作為“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產黨成立100周年主題作品創(chuàng)作展播活動”的重點劇目，由劉江導演的重大革命歷史劇《光榮與夢想》近期正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和網絡平臺播出。該劇全景展現(xiàn)了從1919年至1954年中國的社會狀態(tài)，近乎完整還原歷史課本的密集知識點，節(jié)奏明快緊張，人物張弛有度，備受觀眾喜愛。這是導演劉江第一次接觸重大革命歷史題材，在他眼中，黨史劇不僅要重視內容的含金量，還要按照講故事的規(guī)律拍得好看，讓觀眾入戲。
每一段故事都符合創(chuàng)作規(guī)律
2019年，當導演劉江接到黨史劇的拍攝任務時，《光榮與夢想》并沒有成型的劇本，連劇名都沒有，只有一個大概的創(chuàng)作思路。“這部劇要講述的黨史，是從1919年五四運動開始直至1954年，整整35年的時間跨度。”劉江說，單是這35年間中國共產黨黨史上發(fā)生過的大小事件就不勝枚舉，如何選擇素材是擺在主創(chuàng)團隊面前的第一道難題。
劉江說，整個團隊從開始做案頭工作算起，就一直在琢磨如何拍出有自己風格的黨史劇。“找我來拍一定是想發(fā)揮我的長處，那么我的長處是什么?是講故事。”劉江表示，《光榮與夢想》累計出場人物近400個，大小場景超900個，這是一個反常規(guī)的超大體量，“要把幾十年大大小小的歷史事件講得明白透徹，如何避免生硬地說教，不落俗套地表現(xiàn)這段歷史，可能必須回歸到講故事的創(chuàng)作規(guī)律上去。”
“從根本上講，我接受任務的首要前提，是搞清楚我不是去拍一個紀錄片，也不是去拍一部專題片，而是要拍個有真情實感的故事片。我們內容的載體雖然是黨史，但是我們要按文藝作品的故事規(guī)律來講述黨史。因此在選擇黨史素材時，就要遵循故事規(guī)律做一些取舍。”劉江透露，除了黨史專家要求一定要保留的重大歷史事件，《光榮與夢想》選取的每一段故事幾乎都符合“見人、見事、見細節(jié)、見沖突”的故事要求。幾乎每一個重要段落都能生動地反映人物個性，而“北伐東征”“四一二事變”“南昌起義”等沖突劇烈的歷史事件，在劇中也花費了大量筆墨去描寫。
以人物為核心講述歷史事件
劇中，幾乎每一次大的事件中都有革命者的犧牲，國共合作破裂、南昌起義、秋收起義、三河壩戰(zhàn)役，乃至李大釗、瞿秋白、方志敏、楊開慧等諸多革命者的犧牲，在劇中都以詩化的場景加以重點展示。劉江透露，革命者的“犧牲”其實也是貫穿全劇的重要主題，“這些革命者沒有一個是為了改變個人命運，沒有一個是為了謀權謀利，他們在當時衣食無憂，卻可以為了理想放棄生命。我們希望從普通人的角度去理解這件事，這些革命者不是神仙大圣，他們也有普通人的情感，只有真正地理解他們的選擇，才能明白革命者的追求和理想到底是什么。”
家庭生活還原偉人普通一面
在《光榮與夢想》里，觀眾能看到朱德的沉穩(wěn)大氣，賀龍的粗中有細，青年時期陳賡的英勇機智，生動的革命者群像詮釋了共產黨人的共同氣質。在劉江看來，講好故事就要寫人，就需要由一個個的個體組成故事。當一個個出現(xiàn)在歷史課本里的人物擁有了不同的個性，人物活靈活現(xiàn)，故事也就有了讓人看下去的動力。
故事要“見人”，就要體現(xiàn)人性人情的溫度。在最近播出的劇集中，楊開慧的犧牲就飽含溫情。故事既展現(xiàn)了楊開慧作為革命者的堅定意志，又難能可貴地展現(xiàn)了革命者無法兩全的艱難處境。楊開慧在彌留之際仍懷著對幼子的不舍，對革命伴侶的眷戀。劉江表示，楊開慧烈士犧牲時的那棵梅花樹 ，都是用詩化的手段來表達人性人情，也是用更為柔和的藝術形式與觀眾形成共鳴。(李夏至)
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