網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇之間存在著巨大的分野，成功的改編需要大量精細(xì)的工作，而扎實(shí)的劇本是改編劇成功的最根本保障。
小成本、無流量、零宣發(fā)，網(wǎng)劇《御賜小仵作》憑借8.3的豆瓣評(píng)分爆火破圈出乎很多人的預(yù)料。反觀這部改編劇的網(wǎng)絡(luò)小說文本《仵作娘子》，我們可以看到從網(wǎng)絡(luò)小說到電視劇的改編過程中，發(fā)生了怎樣的改變，其成功的原因又在哪里。
◆《御賜小仵作》中，各位年輕主演的表現(xiàn)都在合格范圍內(nèi)，甚至給觀眾帶來驚喜。配角也各有千秋，令人印象深刻。雖然資金不算充足，但該劇的服道化甚至配樂并不算拖后腿，簡(jiǎn)單而準(zhǔn)確。該劇外景都是實(shí)景拍攝，沒有綠幕摳圖。一些適合影視劇表達(dá)的視覺化補(bǔ)充也可見出劇組的努力和良心。圖為《御賜小仵作》海報(bào)和劇照
典型的升級(jí)打怪換地圖的網(wǎng)文模式，使小說具有了很好的影視化基礎(chǔ)
《仵作娘子》首發(fā)晉江文學(xué)城，是一篇文風(fēng)歡脫甚至有些不太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶饘欙L(fēng)探案文，從女主角楚楚闖蕩長(zhǎng)安做仵作的經(jīng)歷入手，寫她與掌管三法司的安王爺蕭瑾瑜和大理寺少卿景翊協(xié)同合作，驚險(xiǎn)不已地破解了一個(gè)接一個(gè)的案子。小說采用簡(jiǎn)單的線性結(jié)構(gòu)，是典型的升級(jí)打怪換地圖的網(wǎng)文模式。
其中最吸引人或者最有新意的地方，就是各種反差的有趣結(jié)合。作者深諳吸引讀者閱讀的節(jié)奏，在情節(jié)上把握了命案與甜蜜的互補(bǔ)。一方面，層出不窮的案件不斷地將讀者的胃口高高吊起，軟糯女仵作剖尸驗(yàn)骨的功夫和病弱王爺追兇推理的能力相結(jié)合，頗有些識(shí)骨尋蹤的味道。另一方面，這些案件又沒有燒腦到令人疲憊的程度，往往是一段案子接著一段甜甜的戀愛，有效地沖淡了案件帶來的緊張氛圍。
在人物設(shè)定上，男女主也是有趣的矛盾調(diào)和體。女主充滿活力，陽(yáng)光健康，因?yàn)槌錾碓谪踝魇兰?，所以自然而然地?duì)各種恐怖的尸體和污穢的場(chǎng)景司空見慣，永遠(yuǎn)猜不透她腦子里在想些什么，行為舉止有些不能按常理推斷;在待人接物上或許淳樸嬌憨，但是涉及到仵作工作，卻又冷靜堅(jiān)強(qiáng)，兩種格格不入的氣質(zhì)在她身上奇妙地融合，讓人很有新鮮感。男主的設(shè)定也有些非主流，曾經(jīng)身染尸毒，最怕腐尸污穢，因?yàn)閲?yán)重的風(fēng)濕基本喪失行動(dòng)能力，手無縛雞之力，但同時(shí)又自帶柯南體質(zhì)，年紀(jì)輕輕掌管三法司，是推理能力一流的破案能手。
以上幾點(diǎn)無疑使得小說具有了很好的影視化基礎(chǔ)。但必須指出的是，原作的缺點(diǎn)也顯而易見：人物的關(guān)系和矛盾沖突都相對(duì)簡(jiǎn)單、人物的言行邏輯不太經(jīng)得起推敲、歷史背景和禮儀制度的描寫可謂極端簡(jiǎn)化、語(yǔ)言風(fēng)格全面現(xiàn)代化……所有這些都讓這部小說停留在輕松娛樂的層面，而缺少厚重的質(zhì)感，因此盡管有亮點(diǎn)，但在浩如煙海的網(wǎng)絡(luò)小說中，并不算上乘之作。
情節(jié)取勝、內(nèi)容為王，有保留有揚(yáng)棄有靈魂的改編，成就了講好故事的根本
從一部并不出眾的網(wǎng)絡(luò)小說到頗受認(rèn)可的品質(zhì)網(wǎng)劇，首先體現(xiàn)的是改編的功力?！队n小仵作》的編劇就是原作者清閑丫頭和另一位年輕編劇錢小白。她們?cè)诒Ａ粼容^吸引人的人設(shè)之外，做了大量的改動(dòng)，結(jié)合歷史和人物設(shè)定重新編寫了大部分案件。而在女孩子當(dāng)仵作這樣具有反差的根本立意之下，全員認(rèn)真破案則是這部劇的主導(dǎo)，從這個(gè)角度講，這其實(shí)是個(gè)職業(yè)劇劇本。楚楚的仵作業(yè)務(wù)，蕭瑾瑜的推理才華，景翊的搜證能力，冷月的武力輸出，配合默契，無往不利。正是這樣有保留有揚(yáng)棄有靈魂的改編，成就了講好故事的根本。情節(jié)取勝、內(nèi)容為王，既是承襲自網(wǎng)絡(luò)小說奇情化的追求，也適應(yīng)了當(dāng)前觀劇人群的要求。
不僅如此，編劇對(duì)情節(jié)進(jìn)行了整體性的細(xì)化和升級(jí)，使得背景可信、邏輯嚴(yán)密。首先是歷史背景的落地。作為架空小說，原著幾乎完全放棄了歷史風(fēng)物的描摹，雖然在寫作上是節(jié)省筆力精力的一種變通方法，但確實(shí)讓作品缺乏可信度，更讓讀者難以生出同理心和代入感。改編著力修補(bǔ)了這方面的不足，將歷史背景放置在唐朝宣宗年間，同時(shí)與甘露之變等史實(shí)相結(jié)合，具體化了矛盾沖突的雙方。同時(shí)，改編也注意加快節(jié)奏，增強(qiáng)邏輯性，環(huán)環(huán)相扣，扣人心弦。小說中的蕭瑾瑜和景翊的調(diào)查工作基本都是暗筆不表，最后案件謎底揭開才展現(xiàn)這些調(diào)查信息，在改編劇中調(diào)查取證則通過大量細(xì)節(jié)交代得相當(dāng)清楚，增強(qiáng)了說服力。在細(xì)節(jié)上，更是精益求精，比如蕭瑾瑜在如歸樓給楚楚點(diǎn)黔州菜魚腥草，后面尚書案中也有呼應(yīng)，將犯罪線索指向了如歸樓。再有，感情線自然合理，圍繞案件的主線，沒有強(qiáng)行發(fā)糖，卻讓感情戲更撩動(dòng)人心。女一女二之間的關(guān)系建構(gòu)則強(qiáng)調(diào)了女生幫助女生的團(tuán)結(jié)互助，帶有女性編劇獨(dú)特的細(xì)膩，讓人極度舒適。
在人物塑造上，編劇沿用了原著中出彩的反差萌人設(shè)，在此基礎(chǔ)上結(jié)合影視化的需求進(jìn)行了一些修改。比如男主角，不再是不良于行的病秧子，反而是英氣勃勃的少年，這樣的形象顯然更能吸引觀眾的目光。女主雖然還是懵懵懂懂，但也并沒有如小說中一樣篤信并不存在的六扇門，動(dòng)輒哭哭啼啼，智商下線，讓觀眾對(duì)她的好感度上升。另外，還增加了不少配角或者增強(qiáng)了配角的作用：許如歸只是其中一個(gè)案件的兇手，改編后成為基本貫穿全劇的線索人物;而秦欒在小說中根本是一個(gè)沒有露面的反派，這次卻成為主要反派與蕭瑾瑜等人捉對(duì)廝殺;唐宣宗、景大人、公主、冷月等也都改變了設(shè)定或者完全是一個(gè)新的人物，由此形成了與小說完全不同的人物譜系，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，又與歷史背景比較巧妙地勾連起來。
再有，劇組演職員的優(yōu)秀表現(xiàn)，共同促成了良心品質(zhì)。各位年輕主演的表現(xiàn)都在合格范圍內(nèi)，甚至給觀眾帶來驚喜。配角也各有千秋，令人印象深刻。雖然資金不算充足，但該劇的服道化甚至配樂也并不算拖后腿，簡(jiǎn)單而準(zhǔn)確。男主官服的服色和各個(gè)品級(jí)官員的著裝都遵循了唐代官制度，宮廷斗茶的器具，竟然是法門寺地宮出土茶具的復(fù)制品，還是可以看出用心。該劇外景都是實(shí)景拍攝，沒有綠幕摳圖，即便是寒冷天氣中水下戲份也都是真拍。一些適合影視劇表達(dá)的視覺化補(bǔ)充也可見出劇組的努力和良心，比如通過慢動(dòng)作閃回還原案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，用漫畫的形式表現(xiàn)驗(yàn)尸過程，避免了血腥恐怖的畫面，便于理解還節(jié)約成本。
最后，正能量的傳遞，是帶給觀眾感動(dòng)的最終歸依。即使是《御賜小仵作》這樣糅合探案與甜寵的網(wǎng)劇，也找到了往更高層次提升境界的途徑，從而盡可能完善價(jià)值空間。中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德如忠孝節(jié)義等正是觀眾們最樂于接受最易于形成情感共鳴的部分，這在《瑯琊榜》《慶余年》等多部成功IP改編劇中已經(jīng)得到驗(yàn)證。同時(shí)，因?yàn)闅v史背景的趨向?qū)憣?shí)，讓《御賜小仵作》劇中的家國(guó)大義更具有打動(dòng)人心的力量。在被許多網(wǎng)友 “封神”的第21集中，駙馬蕭恒通過精妙的設(shè)計(jì)自沉沼澤，用實(shí)際行動(dòng)演繹了何為身先士卒，何為馬革裹尸。他重見天日的時(shí)刻，也是年輕一代成長(zhǎng)起來，獨(dú)當(dāng)一面的時(shí)刻。最后劇情走向了為忠義之士伸冤、還朝堂清明的主旨，整部劇的立意得以高昂。
每個(gè)環(huán)節(jié)都在及格之上，正是成熟影視工業(yè)的應(yīng)有之義
《御賜小仵作》的意外走紅，再次證明了精心制作、尊重觀眾的重要性，確實(shí)值得欣喜。但也從另一個(gè)角度，提醒了我們網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的現(xiàn)狀問題，又不能不令人憂慮。在影視編劇產(chǎn)能不足的今天，豐富多姿的網(wǎng)絡(luò)小說為影視劇的內(nèi)容生產(chǎn)注入了新鮮血液。網(wǎng)絡(luò)小說IP改編成為爆款誕生的溫床，呈現(xiàn)了繁榮但粗放的發(fā)展態(tài)勢(shì)，大多是一窩蜂式地廣撒網(wǎng)碰運(yùn)氣，往往從內(nèi)容到技術(shù)都缺乏準(zhǔn)備。這也造成網(wǎng)絡(luò)小說改編劇多如過江之鯽，但真正成功的并不多，甚至很多網(wǎng)絡(luò)大神級(jí)作品，改編成電視劇后卻雷聲大雨點(diǎn)小，并沒有取得與名氣相應(yīng)的成績(jī)，大制作尚且如此，更遑論數(shù)不清的粗制濫造的小成本網(wǎng)劇。
《御賜小仵作》只能算作少數(shù)成功案例。因此，我們要注意到，流量的吸引和宣傳的噱頭都無法長(zhǎng)久地留住大眾的目光，真正花精力和時(shí)間去打磨作品，才有可能走出令觀眾滿意的影視化之路。網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇之間還是存在著巨大的分野，成功的改編需要大量精細(xì)的工作，而扎實(shí)的劇本是改編劇成功的最根本保障。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說本身就是一種年輕的文學(xué)樣式，網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編更是剛剛起步，其中的工作模式和路徑距離成熟完善還有很長(zhǎng)的路要走，但起碼《御賜小仵作》已經(jīng)為我們提供了有效的示范。事實(shí)上，若以“精品”標(biāo)準(zhǔn)來要求，或許是受限于預(yù)算，該劇尚有頗多不盡如人意之處。用很多網(wǎng)友的話來說，它贏在了“正常”上——每個(gè)環(huán)節(jié)都在及格之上。然而，每個(gè)環(huán)節(jié)都在及格之上，正是成熟影視工業(yè)的應(yīng)有之義;而一個(gè)良好的影視劇創(chuàng)作生態(tài)，正是需要大量正常之作作為塔基。(胡晴 作者為中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員)
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