這幾天，正在國家典籍博物館展出的12冊《永樂大典》原件火了，吸引不少觀眾來一睹真容。近日，國家圖書館古籍修復專家杜偉生對記者講述了《永樂大典》背后的修復故事。
修復材料選擇生絲與“高麗紙”
由于屢遭劫難，保存下來的《永樂大典》原件品相并不盡如人意。有的書口、書背斷裂、散開，有的遭遇過焚燒、水浸，紙張酥脆……
據(jù)說，在當時的161冊《永樂大典》中，前人修復過的有40冊，其中有些把裝幀改為了線裝，有的書皮還被換成了藍色。
杜偉生說，大家決定先試修一冊，看看效果。
古籍修復，首先要解決的問題之一就是選擇修復材料。比如，《永樂大典》的書葉為皮紙，柔韌性比較好，也比較厚，補紙就應該選用與之質(zhì)地相同的紙張。幸運的是，當時有一種清代的“高麗紙”可供使用，從年代和纖維質(zhì)地上，都比較合適。
至于修補書皮的材料，則頗費周折?！队罉反蟮洹窌び玫氖墙?，但杜偉生回憶，那會即便買了質(zhì)地最粗的“絹”，與書皮原本的材料仍然不是一回事。
“后來發(fā)現(xiàn)一種‘生絲’的薄厚還可以，為了買到它，當時北京的綢布店都跑遍了。”杜偉生說。
《永樂大典》怎么修？堅持“整舊如舊”
材料問題大致解決后，2002年，《永樂大典》的修復工作正式啟動，“整舊如舊”是需要堅持一個重要原則。此外，還有一些小的修復細則。
比如，對于前人修復過的《永樂大典》，凡是已經(jīng)改變了原始裝幀的，要改回原來的包背裝形式。
而且，要盡量在保留原始裝幀特點的情況下完成修復，這條主要適用于未經(jīng)前人修復的《永樂大典》;對那些書芯基本完好的古籍，為保持書籍原貌，要盡量在不拆掉紙捻的情況下完成修復……
“有些書上有燒過的痕跡，也要保留下來，讓人們看到它受過傷、經(jīng)歷過磨難。”杜偉生說。
他還透露，補紙也要和原來的用紙有一定色差，讓大家看到之前哪些地方是破損的、哪些是修過的，“還得嚴格控制水的使用。如果因為水造成洇濕，會是很大的問題。”
暖氣帶來的“困擾”
修復工作并非一帆風順，也曾出現(xiàn)過不少棘手的難題。
比如，不適合繼續(xù)使用的書皮面板需要重新制作。《永樂大典》使用的書皮較厚，使用現(xiàn)在的手工宣紙糊制，達到合適的厚度，得需要四五十張。
但北方10月下旬的室內(nèi)氣溫較低，四五十層紙裱糊在一起不容易干透，好幾天不干的紙板還容易發(fā)霉。
等工作間開始供暖后，又出現(xiàn)了其他問題：原先已經(jīng)裁切配好的紙板以及裝好的書皮，被升高的溫度“烘烤”一個晚上，書皮“縮水”了。
“北方這個暖氣太可恨了。”現(xiàn)在說起這事，杜偉生還是顯得有點無奈，干得不勻稱、不合適都會給修復工作造成很大困擾，“我們返工最大處就在這里。為了搶時間，大家都自動加班”。
“為了控制干縮，只能在糊制時少托裱幾張，才容易干得透。”杜偉生回憶，當時館里要求，《永樂大典》的修復工作一定要保證質(zhì)量，一切以書修好為準。
“繡花兒”一樣的修復過程
古籍修復是個漫長的過程，需要細心、耐心。
“《永樂大典》很大一部分裝幀是保留著的。所以我們把書皮換掉，改回去，變成原本的‘包背書’。”杜偉生說。
具體到某些書葉，就采用“掏補”的修復方法。即在不拆掉書皮和紙捻的情況下，把毛筆和補紙伸進書頁中間修補破洞，事先還需精細地將補紙四周的紙毛去掉。
杜偉生介紹，使用“掏補”方法，掀書葉就不能快，防止被用力過猛把它撕破。而且必須等這一張補完后，才能繼續(xù)補。
“修補過程中，有些東西是必須注意的，登記書號、卷冊等。有些書皮已經(jīng)脫落的，要注意保存原有的破損碎片不能丟。”杜偉生說，對紙捻已經(jīng)斷了的，不能再添新錐眼，“裝書皮時，漿糊要合適，還得注意書背的平整。”
經(jīng)過9個多月的努力，158冊《永樂大典》經(jīng)過修復，基本恢復到原來的程度。
這個過程實屬不易。正如杜偉生曾說過的那樣，修復類似善本，除了技術(shù)還要有心勁兒，“你只有從心底里珍愛它，你才能不厭倦一干就是幾個月的繡花活兒。”(上官云)
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