模特Erin O"Conner身著Dior 2004秋冬系列出現(xiàn)在后臺(tái)的貨梯旁，這件裙裝重達(dá)40公斤，最終因體量過(guò)大沒(méi)能出現(xiàn)在T臺(tái)上，攝影：Robert Fairer。
或許你并不熟悉Robert Fairer的名字，但一定在諸多時(shí)裝文化書(shū)籍與檔案中見(jiàn)到過(guò)他的攝影作品。上世紀(jì)90年代初，以T臺(tái)攝影為主業(yè)的Fairer，在無(wú)意之間闖進(jìn)了秀場(chǎng)的后臺(tái)，從此開(kāi)始了他的后臺(tái)攝影師之路。
模特Lily Cole在Dior 2005秋冬高定秀場(chǎng)后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
(資料圖)
從90年代到21世紀(jì)的前十年，F(xiàn)airer的鏡頭記錄下了時(shí)尚界最蓬勃精彩的歲月。那時(shí)的Karl Lagerfeld、John Galliano、Alexander McQueen和Marc Jacobs的后臺(tái)都少不了他挎著一臺(tái)相機(jī)隨處捕捉精彩時(shí)刻的身影。
模特 Mariacarla Boscono頭戴由Stephen Jones設(shè)計(jì)的配飾出現(xiàn)在Dior 2022秋冬高定秀場(chǎng)后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
隨著后臺(tái)攝影成為時(shí)裝秀場(chǎng)的常態(tài)，F(xiàn)airer的工作重心也在悄然發(fā)生著轉(zhuǎn)變。在最近揭幕的Alexander McQueen: Mind, Mythos, Muse展覽中，他以往的后臺(tái)攝影作品成為重要的展品之一。借此機(jī)會(huì)，我們一同與Fairer重溫起他的從業(yè)生涯，回望那段時(shí)尚圈群星閃耀的年代。
攝影師Robert Fairer身處Alexander McQueen: Mind, Mythos, Muse展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影：Eugene Hyland。
60年代出生于倫敦的Fairer是正統(tǒng)的商學(xué)院畢業(yè)生，80年代中期曾利用業(yè)余時(shí)間拍攝過(guò)一些Issey Miyake的秀場(chǎng)圖。循規(guī)蹈矩地在職場(chǎng)工作了幾年后，在妻子兼經(jīng)紀(jì)人Vanessa的鼓勵(lì)下，F(xiàn)airer前往倫敦印刷學(xué)院攻讀攝影，并在90年代初正式進(jìn)入時(shí)尚行業(yè)，成為一名職業(yè)攝影師。
Alexander McQueen 1994春夏系列Nihilism，攝影：Robert Fairer。
1992年春季的倫敦畢業(yè)生時(shí)裝周開(kāi)啟了Fairer的職業(yè)生涯，其中不乏Alexander McQueen的畢業(yè)作品Jack The Ripper Stalks His Victims（開(kāi)膛手杰克跟蹤受害者），也自此開(kāi)啟了Fairer追蹤拍攝McQueen時(shí)裝秀長(zhǎng)達(dá)17年的旅程。
Alexander McQueen 1995秋冬系列Highland Rape，攝影：Robert Fairer。
“最初，我是在拍攝T臺(tái)秀圖。有一天，秀前有很多人在秀場(chǎng)附近閑逛，我看到一個(gè)攝影師拿著咖啡進(jìn)來(lái)。我好奇地問(wèn)他是從哪兒過(guò)來(lái)的，他說(shuō)從后臺(tái)，還順手給我指了指路。我小跑著過(guò)去，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新世界。從那一刻起我就被吸引住了?！睆膫惗氐腁lexander McQueen到巴黎的Vivienne Westwood和John Galliano，F(xiàn)airer很快便開(kāi)始穿梭在四大時(shí)裝周的秀場(chǎng)后臺(tái)，“我想與其在外面等上兩個(gè)小時(shí)，一遍又一遍地和人們談?wù)撏瑯拥脑掝}，那不如去后臺(tái)吧。在90年代，我會(huì)去后臺(tái)拍攝發(fā)型和妝容，為許多雜志做自由撰稿人?！?/p>
Alexander McQueen 2006秋冬系列The Widows of Culloden后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
事實(shí)上，后臺(tái)攝影師遠(yuǎn)沒(méi)有我們想象中的神氣風(fēng)光，特別是在90年代，專注于后臺(tái)的攝影師寥寥無(wú)幾，更無(wú)所謂正式的通行證。不同于時(shí)尚攝影師在影棚前指揮著每一個(gè)細(xì)節(jié)，后臺(tái)的混亂與忙碌常常會(huì)讓Fairer覺(jué)得自己需要偽裝成一個(gè)“隱形人”，在不動(dòng)聲色中記錄下精彩瞬間。他還記得McQueen的公關(guān)人員曾經(jīng)提醒過(guò)他，不要離McQueen太近，不要影響他的創(chuàng)作，“其實(shí)我從來(lái)沒(méi)有和他一起工作過(guò)，準(zhǔn)確地說(shuō)是沒(méi)有當(dāng)著他的面工作過(guò)?！?/p>
Alexander McQueen 2009春夏系列Natural Dis-Tinction, Un-Natural Selection后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
在Fairer入行后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，后臺(tái)還是一個(gè)需要被嚴(yán)格保密的空間，也幾乎沒(méi)有人能夠理解這些后臺(tái)圖片能夠適用于哪些場(chǎng)合，起到什么作用。在后臺(tái)準(zhǔn)備期間，F(xiàn)airer常常需要邊拍攝邊注意自己不要擋路、免得踩到模特碩大的裙擺，同時(shí)要開(kāi)啟自己的“第六感”，從嘈雜混亂的場(chǎng)面中發(fā)現(xiàn)可能稍縱即逝的美。其中令他印象最深的一次是1997年在McQueen的It"s a Jungle Out There秀場(chǎng)，由于選擇了非常規(guī)的舉辦地——倫敦Borough Market，F(xiàn)airer和妻子在走秀前被趕出了后臺(tái)，他們只能被迫以“游擊”的形式躲在露天看臺(tái)拍攝。
模特Stella Tennant為Alexander McQueen 1997秋冬系列It"s a Jungle Out There開(kāi)場(chǎng)，攝影：Robert Fairer。
“雜志說(shuō)人們對(duì)后臺(tái)圖更感興趣，因?yàn)門(mén)臺(tái)的照片已經(jīng)飽和了，競(jìng)爭(zhēng)也很激烈。所以我們應(yīng)該集中精力在后臺(tái)?！泵慨?dāng)秀場(chǎng)結(jié)束后，F(xiàn)airer便帶著自己的膠片四處尋找與雜志編輯分享的機(jī)會(huì)，久而久之，彼時(shí)供職于Vogue的編輯Isabella Blow、i-D創(chuàng)始人Terry Jones都成為了他的事業(yè)助推器。
模特裴蓓在Dior 2007春夏高定秀場(chǎng)后臺(tái)，她也是這場(chǎng)秀的開(kāi)場(chǎng)模特，攝影：Robert Fairer。
從35毫米相機(jī)到中畫(huà)幅相機(jī)，在輾轉(zhuǎn)為多家雜志擔(dān)任特約攝影師后，2001年，F(xiàn)airer成為美國(guó)版Vogue的簽約攝影師，與André Leon Talley、Hamish Bowles和Sarah Mower等知名編輯建立了深入的合作關(guān)系，在Fairer的回憶里，André總會(huì)去后臺(tái)“監(jiān)督”他的工作，“你拍到白裙子了嗎?再多拍幾張，我還要更多！”有時(shí)甚至是多達(dá)十幾頁(yè)的連續(xù)刊登，為他打開(kāi)了更多品牌后臺(tái)的大門(mén)。
模特Shalom Harlow在Dior 2007春夏高定秀場(chǎng)后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
對(duì)Fairer而言，身為后臺(tái)攝影師的樂(lè)趣不僅在于那些尚未發(fā)表的服裝與造型夸張的模特們，設(shè)計(jì)師、模特、發(fā)型師和化妝師等人的團(tuán)隊(duì)合作，創(chuàng)造了一個(gè)與前臺(tái)完全不同的世界。在雜志和出版商的眼中，這些照片比秀圖有趣得多，而在他的眼中，后臺(tái)的每一個(gè)場(chǎng)景都是創(chuàng)作者個(gè)性的真實(shí)反映，“你必須記住的是，時(shí)裝秀前那寶貴的幾小時(shí)或幾分鐘，也許是設(shè)計(jì)師生活中壓力最大的時(shí)候，他們從上一個(gè)系列的第二天開(kāi)始，就已經(jīng)為這個(gè)系列工作了6個(gè)月。但有些設(shè)計(jì)師也會(huì)非常淡定，比如Valentino和Karl Lagerfeld，他們?cè)缇桶岩磺卸紲?zhǔn)備好了?！?/p>
Chanel 2001秋冬秀場(chǎng)后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
他親眼見(jiàn)證了Karl Lagerfeld把銀托盤(pán)上的可口可樂(lè)換成健怡，Lagerfeld還會(huì)不時(shí)地主動(dòng)和他問(wèn)好；而在Galliano時(shí)期的Dior后臺(tái)，巨大的禮服裙俯拾皆是，他經(jīng)常需要擠進(jìn)一個(gè)角落，找到最合適的角度，才能把一件禮服完全收進(jìn)取景框，而Pat McGrath的彩妝創(chuàng)作讓其時(shí)裝更顯戲劇化，“她當(dāng)時(shí)總是帶著數(shù)十件裝滿書(shū)的行李，和設(shè)計(jì)師們坐在一起進(jìn)行頭腦風(fēng)暴?！?/p>
模特們?cè)贒ior 2004秋冬秀場(chǎng)后臺(tái)等待亮相，攝影：Robert Fairer。
模特Alek Wek在Dior 2004春夏高定秀場(chǎng)后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
“有時(shí)當(dāng)我走進(jìn)McQueen的后臺(tái)，會(huì)遇到一個(gè)畫(huà)著云朵妝的女孩，戴著假發(fā)或義肢，McQueen把她們變成了外星人。眼前的變幻就像坐過(guò)山車(chē)一樣。你永遠(yuǎn)不知道會(huì)發(fā)生什么。你可以從中讀出很多信息，相當(dāng)深刻，也很有前瞻性?！倍贔airer的諸多作品中，最令他難忘的莫過(guò)于一張McQueen本人的形象，“他從T臺(tái)上走下來(lái)，穿著一身兔子裝，現(xiàn)場(chǎng)放著一些卡通音樂(lè)?！?/p>
Alexander McQueen在2009春夏系列Natural Di-Tinction, Un-Natural Selection謝幕后返回后臺(tái)，兔子玩偶裝扮展現(xiàn)出他不同以往的可愛(ài)一面，攝影：Robert Fairer。
“后臺(tái)是一個(gè)非常原始、充滿活力、精力集中的環(huán)境，”能夠捕捉下這些不可復(fù)制的時(shí)刻固然令人激動(dòng)，不過(guò)對(duì)于Fairer而言，當(dāng)秀場(chǎng)逐漸落下帷幕，后臺(tái)的喧囂逐漸消失，一種悵然若失的感覺(jué)便涌上心頭。從某種程度上講，不光是一場(chǎng)秀的結(jié)束，也是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。
2008年1月，John Galliano現(xiàn)身Dior 2008春夏高定秀場(chǎng)后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
設(shè)計(jì)師Stephen Jones正在Dior 2002秋冬秀場(chǎng)后臺(tái)為模特 Mariacarla Boscono調(diào)整造型，攝影：Robert Fairer。
有人說(shuō)，F(xiàn)airer的創(chuàng)作記錄了時(shí)尚界最迷人的時(shí)代之一。而從2008年歐洲的金融危機(jī)開(kāi)始，這個(gè)時(shí)代似乎逐漸畫(huà)上了句點(diǎn)：Fairer與Vogue的獨(dú)家合作進(jìn)入尾聲，Alexander McQueen突然隕落，John Galliano也在爭(zhēng)議中走下神壇，同時(shí)社交媒體時(shí)代來(lái)勢(shì)洶洶，各大品牌將后臺(tái)向更多博主開(kāi)放，大家紛紛忙著追趕社交平臺(tái)發(fā)布的時(shí)效性，這個(gè)原本神秘的世界光環(huán)漸隱。
模特Natalia Vodianova在Chanel 2003秋冬高定秀場(chǎng)后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
當(dāng)后臺(tái)攝影師的數(shù)量幾乎趕超模特的陣仗時(shí)，F(xiàn)airer選擇從越發(fā)擁擠的人群中抽身，梳理其近二十年來(lái)拍攝的上百萬(wàn)張照片，再度回味那個(gè)尚未走遠(yuǎn)的黃金時(shí)代?！斑@些圖像很多都是用膠片拍攝的，尤其是在2007年之前。當(dāng)這些圖像被放大，你就會(huì)陷入其中，會(huì)發(fā)現(xiàn)新的元素，可能是背景中發(fā)生了什么，或者鞋子上有從未意識(shí)到的細(xì)節(jié)，或者裙子上的印花元素?！?/p>
模特Magdalena Frackowiak在Dior 2007春夏高定秀場(chǎng)后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
“不僅是McQueen，我也喜歡John Galliano，敬佩Karl Lagerfeld的非凡創(chuàng)造力，Marc Jacobs也是舉足輕重的設(shè)計(jì)師?！焙翢o(wú)疑問(wèn)，F(xiàn)airer是幸運(yùn)的，他穿梭于各大秀場(chǎng)的年代，正是這些設(shè)計(jì)師們的鼎盛時(shí)期，他用鏡頭記錄下了他們那些獨(dú)一無(wú)二的瞬間。當(dāng)世殊時(shí)異，千篇一律的定點(diǎn)秀圖在網(wǎng)絡(luò)上變得隨處可得時(shí)，F(xiàn)airer與妻子開(kāi)始以全新的方式賦予這些后臺(tái)攝影第二次生命。
Marc Jacobs在2022春夏秀場(chǎng)后臺(tái)為模特調(diào)整造型，攝影：Robert Fairer。
2016年起，F(xiàn)airer重新歸檔了自己昔日的攝影作品，推出以“Unseen”為名的系列畫(huà)冊(cè)，陸續(xù)出版了設(shè)計(jì)師Alexander McQueen、John Galliano和Marc Jacobs的專本，系列中的最新一冊(cè)“Karl Lagerfeld - Unseen”也于上個(gè)月正式面世，書(shū)中也將再現(xiàn)超模Stella Tennant的許多獨(dú)家影像。
與此同時(shí)，F(xiàn)airer的攝影作品成為V&A博物館、洛杉磯藝術(shù)博物館（LACMA）與維多利亞州國(guó)立美術(shù)館（NGV）等各大展覽機(jī)構(gòu)青睞的對(duì)象，去年底，SCAD時(shí)尚博物館還為他舉辦了名為“Backstage Pass: Dior, Galliano, Jacobs and McQueen”的首次個(gè)展。盡管Fairer作品中的那個(gè)黃金年代一去不復(fù)返，但正如他所言，“后臺(tái)是奇跡發(fā)生的地方，我們現(xiàn)在以后知后見(jiàn)的方式將這些圖像公之于眾，其實(shí)是找到了一種新的機(jī)會(huì)與世界上的所有人交流，分享時(shí)尚歷史上這些不可思議時(shí)刻。”
模特們?cè)贏lexander McQueen 2010春夏系列Plato"s Atlantis后臺(tái)，攝影：Robert Fairer。
撰文：善來(lái)
采訪、編輯：Lexi Chen
設(shè)計(jì)：曉霓
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