最近,兩部?jī)?yōu)質(zhì)的紀(jì)錄電影《龍虎武師》、《1950他們正年輕》相繼公映,雖然都取得了很高的網(wǎng)評(píng)分,但在票房上卻可以用慘不忍睹來形容。對(duì)于普通觀眾而言,紀(jì)錄電影依然很難吸引他們走進(jìn)電影院。
由魏君子執(zhí)導(dǎo)的《龍虎武師》8月28日公映,至今只取得了97萬元的票房。有網(wǎng)友形容該片是“一首香港動(dòng)作電影的挽歌,也是對(duì)香港動(dòng)作電影黃金時(shí)代的一次深情回眸。”影片上映當(dāng)天,影院排片只有2.1%,上座率更是低至1.2%。由宋坤儒執(zhí)導(dǎo)的《1950他們正年輕》9月3日公映,影片講述的是26位志愿軍老戰(zhàn)士們的回憶和近況,網(wǎng)評(píng)分高達(dá)8.7分,上映5天只取得了203萬元的票房。片方9月5日宣布,將上映兩天的票房分成所得共22.7萬元全部捐贈(zèng)給具備國家法定資質(zhì)的幫扶志愿軍老兵的公益組織。官方微博配文稱:“他們當(dāng)年為我們拼了,我們今天為他們捐了!”讓人感動(dòng)。
“搶救式”拍攝情義無價(jià)
巧合的是,兩部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄電影都是在導(dǎo)演個(gè)人情懷的驅(qū)動(dòng)下啟動(dòng)的?!洱埢⑽鋷煛返膶?dǎo)演魏君子是香港電影的專研者,做影評(píng)人時(shí)結(jié)識(shí)了徐克、袁和平等電影人,后逐漸轉(zhuǎn)型成電影制片人,制作了《奇門遁甲》等電影。拍攝《龍虎武師》緣自于2017年他與香港演員錢嘉樂的一次約定,也是他研究香港動(dòng)作電影多年的一次個(gè)人情懷的釋放。他用了兩年多的時(shí)間,回來跑了五六十次香港,最終完成了拍攝。拍攝這部影片用的是魏君子自己的錢,有些畫面涉及到版權(quán)問題,雖然很珍貴,但價(jià)格也高,最后只能忍痛放棄。魏君子對(duì)于該片的低票房早有心理準(zhǔn)備,“紀(jì)錄片是有一定觀影門檻的,還是偏小眾。來影院的人都是70后和80后,他們對(duì)香港電影有情懷,但不是現(xiàn)在的消費(fèi)主力。”
《1950他們正年輕》的導(dǎo)演宋坤儒也一樣,之前他一直從事商業(yè)廣告的拍攝工作。一開始,他接觸的是一個(gè)公益項(xiàng)目,見到了三四名傷殘老兵,當(dāng)時(shí)就想單純地記錄下老兵們的言語,但在做這件事的過程中,身邊不斷有朋友給他推薦老兵,人數(shù)不斷增加。在電影項(xiàng)目立項(xiàng)后,又得到了退役軍人事務(wù)部的支持,更加堅(jiān)定了他拍這部電影的決心。宋坤儒本想找一個(gè)專業(yè)的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)來拍攝,但因?yàn)楦鞣N原因未果,最終自己上。在首映式上,他坦言劇組太窮了,連宣傳的費(fèi)用都沒有,支撐他和團(tuán)隊(duì)的,是個(gè)人情懷和他對(duì)這個(gè)題材的激情。
兩部影片都屬于“搶救式”的拍攝。隨著成龍、洪金寶等一批香港動(dòng)作電影人的老去,“龍虎武師”這個(gè)行業(yè)也逐漸沒落。《龍虎武師》除了采訪到洪金寶、袁和平、程小東、元華、甄子丹、錢嘉樂等明星外,聚焦的是幾十位不為人知、搏命為香港動(dòng)作電影創(chuàng)造輝煌的龍虎武師們,讓他們用口述的方式在大銀幕上留下了個(gè)人影像,極具史料價(jià)值。
觀眾有幸能在《龍虎武師》欣賞當(dāng)年這些龍虎武師們的風(fēng)采,最驚險(xiǎn)的當(dāng)屬1985年洪金寶執(zhí)導(dǎo)《龍的心》時(shí),成龍等八個(gè)演員在爆炸時(shí),從七樓同時(shí)跳下,當(dāng)時(shí)沒有吊威亞,鏡頭一鏡到底,沒有剪輯,為此,演員錢嘉樂差點(diǎn)摔死。影片中有大量這樣的珍貴畫面,難得一見。
《1950他們正年輕》同樣也是搶救式的拍攝手法。導(dǎo)演宋坤儒表示,當(dāng)年入朝的志愿軍戰(zhàn)士中,最小的也已經(jīng)86歲了,一些老人在拍攝完成后不久就去世了,能夠?qū)⑺麄兊纳坝跋窳粼诖筱y幕上,非常有價(jià)值。 電影采用的是這些老兵們的個(gè)人視角,也是用口述的方式來講述他們的戰(zhàn)爭(zhēng)往事。在老人們看似波瀾不驚的眼神里,隱藏了一個(gè)翻江倒海的過去。一個(gè)網(wǎng)友感慨道:觀看電影的時(shí)候,我仿佛又坐在了我爺爺奶奶身邊,聽他們講當(dāng)年的故事。而另一位網(wǎng)友這樣說道,“能看到這部紀(jì)錄片,我覺得很安心,因?yàn)槲铱吹?,還是有人在做很真誠的事情。”
“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”互聯(lián)網(wǎng)尋覓知音
雖然兩部影片的評(píng)價(jià)極高,但影片的票房已經(jīng)給出了答案,對(duì)于普通觀眾而言,還是缺乏讓他們走進(jìn)電影院的動(dòng)力。
這些年,類似的紀(jì)錄電影公映不少,但真正做到讓很多觀眾買票入場(chǎng)的,只有郭柯執(zhí)導(dǎo)的《二十二》,該片2017年公映,最終取得了1.7億元的票房。影片采用的也是22位慰安婦老人口述歷史的方式,不得不說,在拉動(dòng)票房上,該片中國首部獲得公映許可的“慰安婦紀(jì)錄片”的宣傳推廣還是起到了很大的作用。
紀(jì)錄電影要想在影院取得高票房本來就很不容易。據(jù)統(tǒng)計(jì),2019年內(nèi)地公映的23部紀(jì)錄電影的總票房,加起來還不到1.5億元,不到《二十二》一部電影的票房,而這一年公映的影片中,《徒手攀巖》《四個(gè)春天》《坂本龍一:終曲》《零零后》等紀(jì)錄電影的口碑都很高。但票房最高的《徒手攀巖》也只收獲了3600萬元。
從觀眾的類型來分析,《龍虎武師》《1950他們正年輕》吸引的也是特定的觀眾類型?!洱埢⑽鋷煛返挠^眾大多對(duì)香港動(dòng)作電影很感興趣,《1950他們正年輕》不少觀眾的爺爺輩都是軍人,或者參加過抗美援朝戰(zhàn)斗,看片的時(shí)候他們很容易投進(jìn)去親人的感情,他們寫的影評(píng),也提到了爺爺輩們的往事。
紀(jì)錄電影因?yàn)樗恼鎸?shí)性和跟現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)聯(lián),很容易引起特定觀眾的共鳴。在某種程度上而言,它的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該跟劇情片區(qū)分開來才是。劇情片看的是故事和視覺效果,而紀(jì)錄片最拿手的是真實(shí)和深刻。
從拍攝的手法上看,兩部影片都是口述式的采訪,然后將這些人的談話剪輯在一起。在故事的講述方式上,這是很簡(jiǎn)單的一種拍法,它的難度在于能夠順利采訪到人,被采訪者愿意說出自己的心里話。羅列式的口述,很容易造成畫面單調(diào),故事缺乏整體的懸念和沖突,不像劇情片那樣故事高低起伏,在畫面上有視覺奇觀沖擊眼球。如果不是對(duì)這些題材感興趣的觀眾,會(huì)有一定的觀影障礙。
其實(shí),像《龍虎武師》《1950他們正年輕》這樣的紀(jì)錄電影,除了在專門指定的藝術(shù)影院長期放映外,還有一個(gè)很適合的渠道,就是網(wǎng)絡(luò)放映。因?yàn)橛^眾的特殊性和小眾化,導(dǎo)致大銀幕放映很難將觀眾聚集起來,尤其是在大城市,而網(wǎng)絡(luò)放映就不存在這個(gè)問題。目前,《龍虎武師》已宣布9月11日在愛奇藝上線。相信不久,《1950他們正年輕》也會(huì)在全網(wǎng)上線。(王金躍)
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