東方人畫(huà)東方事，東方筆觸勾繪出的動(dòng)畫(huà)作品才最動(dòng)人。
2023的春節(jié)檔影片久違地出現(xiàn)了神仙打架的大場(chǎng)面，一連7部同期上映，不知是中國(guó)電影的枯木逢春，還是僅一次的回光返照。不過(guò)其中有部動(dòng)畫(huà)電影《深?！返故墙o一片喜氣的賀歲檔帶來(lái)了不一樣的色彩。
(資料圖)
光是預(yù)告片和電影海報(bào)中渲染的深海奇觀就足以引人入勝，獨(dú)創(chuàng)的粒子水墨技術(shù)具象化了虛實(shí)交織的深海丁達(dá)爾效應(yīng)，將東方筆觸下的絢麗色彩鮮活呈現(xiàn)出來(lái)，禎禎畫(huà)面美到窒息。
影片前半部分以女孩參宿誤入深海大飯店的旅途展開(kāi)，充滿想象力的設(shè)定與炫技式的特效為觀眾展開(kāi)一副如夢(mèng)似幻的海底畫(huà)卷。最后半小時(shí)則迅速收回前面鋪下的所有線索，一把揭開(kāi)了蒙在灰暗現(xiàn)實(shí)上的華麗絹布，帶領(lǐng)觀眾重回夢(mèng)醒時(shí)分。
盡管重視效的動(dòng)畫(huà)電影都有著敘事單薄的通病，但瑕不掩瑜。以一個(gè)平常心態(tài)走進(jìn)電影院，進(jìn)行一場(chǎng)沉浸式視覺(jué)冒險(xiǎn)完全值得。
作為當(dāng)年國(guó)漫崛起之作《西游記之大圣歸來(lái)》導(dǎo)演田曉鵬醞釀7年的作品，《深?！返拿媸乐芬彩且徊ㄈ?。距離《姜子牙》片末的“驚鴻一瞥”已有三年，期間田曉鵬一度認(rèn)定這片子要流產(chǎn)，但最終還是擠上了春節(jié)檔這輛花車。豆瓣目前評(píng)分維持在7.4分，還剛剛?cè)雵税亓蛛娪肮?jié)新生代單元，也算是守得云開(kāi)見(jiàn)月明。
國(guó)漫崛起之路總是跌宕起伏，2015年《西游記之大圣歸來(lái)》的震撼開(kāi)啟了群雄逐鹿的時(shí)代，近年來(lái)的《哪吒之魔童降世》和《雄獅少年》等，幾乎每年都有一部制作精良的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入主流視野。
盡管有頭部國(guó)漫在前面引路，但其余作品的表現(xiàn)參差不齊。不過(guò)近日有部動(dòng)畫(huà)《中國(guó)奇譚》又讓人們重拾國(guó)漫信心，播出首周就獲得豆瓣9.6的開(kāi)分。光怪陸離的民俗神話故事，讓觀眾夢(mèng)回國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)的黃金年代。
《中國(guó)奇譚》由B站聯(lián)合上海美術(shù)電影制片廠出品，此次闊別多年的上美影再度發(fā)力，像是國(guó)家隊(duì)親自下場(chǎng)整頓國(guó)漫。集結(jié)了10位導(dǎo)演，創(chuàng)作出8個(gè)植根于中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的故事。每集分別融合剪紙、素描、水墨等美術(shù)風(fēng)格，講述光怪陸離的民間怪談，讓觀眾夢(mèng)回國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)的黃金年代。
《中國(guó)奇譚》中被網(wǎng)友們?cè)u(píng)價(jià)一集封神的《小妖怪的夏天》，可以說(shuō)為整部劇集的成功鋪下了扎實(shí)的一步，同時(shí)也是最出圈的一集。以《西游記》一只無(wú)名小豬妖為主角展開(kāi)，熟悉的青山綠水回歸，聚焦大背景下的小人物列傳，幽默與諷刺并行。
劇情好笑又心酸，通過(guò)妖怪視角下的“甲方乙方”，影射當(dāng)代職場(chǎng)文化和年輕人工作的疲態(tài)。小妖怪們加班前后的神態(tài)差異，以及豬媽媽”望子成龍“的樸實(shí)期望，不知道戳中了多少打工人的心。
畫(huà)師還親自為小豬妖和烏鴉精畫(huà)了一個(gè)圓滿番外，替觀眾補(bǔ)足了這對(duì)浪浪山難兄難弟的遺憾。
第二集《鵝鵝鵝》雖畫(huà)風(fēng)陰郁，卻被總導(dǎo)演稱為“個(gè)人特點(diǎn)最突出的一集”，討論熱度在全劇中居高不下。
《鵝鵝鵝》采用寫(xiě)意黑白水墨畫(huà)與默片的表現(xiàn)手法，還加入了頻閃這種“不那么舒適”的效果。送貨郎的“黑眼圈”也是導(dǎo)演的小心機(jī)之一，旨在體現(xiàn)人物的迷茫，頗有“中式哥特”的意味。
大量留白的劇情好似道出了“夢(mèng)里不知身是客”的哲學(xué)意境，也為觀眾留出了足夠的解讀空間。
腿受傷的鬼魅狐貍書(shū)生的靈感，正是來(lái)源于《天書(shū)奇譚》中的瘸腿狐妖阿拐，這也是導(dǎo)演為致敬上美影留下的彩蛋。
各具特色的劇集表面是中式志怪的波詭云譎，實(shí)則探討人與妖的殊途同歸。獨(dú)立劇集的形式也被網(wǎng)友稱作中國(guó)版的“愛(ài)死妖”，但《中國(guó)奇譚》無(wú)需向任何形式看齊。因?yàn)樵?0年前，我們就誕生了比肩世界的動(dòng)畫(huà)作品。
說(shuō)起上美影這個(gè)成立于50年代的老牌制片廠，號(hào)稱中國(guó)動(dòng)畫(huà)的天花板。早在1960年代曾憑借《哪吒鬧海》、《天書(shū)奇譚》、《大鬧天宮》等作品，走出國(guó)門(mén)驚艷了全世界，也一手締造起國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)近30年的輝煌。
這些動(dòng)畫(huà)基于中國(guó)神話而誕生，一個(gè)個(gè)植根于中華文化底蘊(yùn)的故事，讓傳說(shuō)中的人物躍然于大熒幕之上。色彩中更是加入了京劇和國(guó)畫(huà)元素，獨(dú)有的中式古典美學(xué)風(fēng)格，至今被視作大師級(jí)調(diào)色范本。
手冢治蟲(chóng)與萬(wàn)籟鳴
當(dāng)時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)代表著亞洲最高水準(zhǔn)，拿到的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)更是多到數(shù)不清。
上美影作為國(guó)漫的“承重墻”，也啟迪了多位世界級(jí)動(dòng)畫(huà)大師。"日本漫畫(huà)之父"手冢治蟲(chóng)曾在一次交流中表示，當(dāng)年就是看到了上美影的第一部長(zhǎng)片《鐵扇公主》才決定棄醫(yī)從藝，從而開(kāi)啟漫畫(huà)生涯。
他筆下的鐵臂阿童木也是以孫悟空為原型創(chuàng)造。后來(lái)手冢治蟲(chóng)再次訪問(wèn)中國(guó)時(shí)還特意創(chuàng)作一副阿童木與孫悟空的“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”，以向《大鬧天宮》的導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴致敬。
萬(wàn)氏兄弟
其實(shí)從萬(wàn)籟鳴和萬(wàn)氏兄弟1922年創(chuàng)作出中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)——《舒振東華文打字機(jī)》算起，國(guó)漫迄今剛剛好走過(guò)了100年時(shí)間。上美影在這個(gè)節(jié)點(diǎn)以《中國(guó)奇譚》歸來(lái)，恰合時(shí)宜。
從60年代的輝煌，到今天的《深海》和《中國(guó)奇譚》，都印證了我們從來(lái)不缺好的創(chuàng)作者和故事。因此與其說(shuō)是國(guó)漫崛起，其實(shí)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的復(fù)興。當(dāng)屬于東方的文化自信處處可見(jiàn)時(shí)，我們似乎終于有底氣說(shuō)出，中國(guó)動(dòng)畫(huà)重回世界舞臺(tái)，指日可待。
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