衰老不等于變丑。
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前幾年如果有人要寫“凍齡秘籍”，不會漏了宋慧喬。
從《藍(lán)色生死戀》《浪漫滿屋》到《太陽的后裔》，她給大眾留下的甜姐兒標(biāo)簽太強(qiáng)，于是我們一口一個“喬妹”的叫了20年。叫到如今，她已經(jīng)41歲了。
但自從《黑暗榮耀》播出后，“喬妹”有點叫不出口了。松垮下垂的蘋果肌、明顯的紋路凹陷和嚴(yán)肅的表情都與她過往的大眾印象形成了強(qiáng)烈的反差。
于是有人說，宋慧喬老了，臉垮了。
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可那又怎樣呢？《黑暗榮耀》并不是一部傳統(tǒng)金恩淑式的浪漫愛情片，宋慧喬飾演的文東恩，在高中時期遭受了惡劣的校園暴力，被打被罵，被小團(tuán)體用卷發(fā)棒、電熨斗折磨的場面，隔著屏幕看都會讓人深感窒息。
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她也試過全力反抗和求助，卻根本撼動不了施暴者與旁觀者。所以用盡力氣活著復(fù)仇，對她來說真是一個向死而生的勇敢決定。
所以經(jīng)歷非人的暴力、不公和貧窮長大的文東恩，怎么可能光鮮亮麗？
為了讓觀眾更能直觀共情到文東恩的不幸，她主動提出要減重，“我希望當(dāng)觀眾看到不是漂亮而是瘦弱的身體時，心里會感到難過”。
復(fù)仇時，她又用淡然凜冽的眼神、不加修飾的疲態(tài)，對施暴者進(jìn)行著反擊，讓我們體會平靜的絕望，以及平靜絕望背后的歇斯底里。
看著她只穿暗色衣服，日日素凈打扮，有人說她像一個墨色瓷器，湊近了看全是細(xì)小裂紋，早就應(yīng)該破碎卻還立得很端正，只是等著復(fù)仇的那一刻。
戲外接受采訪時，宋慧喬說文東恩是她特別想要保護(hù)的人。那么把人物演好，可以說是她作為演員對“文東恩們”的守護(hù)。
宋慧喬立住了角色，也證明了自己的演技。
所以對于她以及認(rèn)可她的人來說，有沒有保持少女感顏值這件事根本無關(guān)緊要。
疲態(tài)的臉和悲傷的笑都來自于文東恩所經(jīng)歷的一切，符合年齡的衰老不會妨礙任何，反而生發(fā)出了更優(yōu)雅、從容的氣質(zhì)。
電視劇中不乏隱藏在厚濾鏡之下的臉，好似容不下任何瑕疵一般的把演員的臉磨皮磨到五官模糊，喪失了皮膚原生質(zhì)感的同時，也讓人感覺這一切都不屬于真實的世界。
但要講好讓觀眾信服的故事，就需要有瑕疵的臉。
電影《媽媽！》
比如《回來的女兒》中，在高清鏡頭下梅婷的皺紋清晰可見，眼睛有時會疲憊地浮腫，眼底也是掃不開的陰霾。
因為臉上肉感弱了，于是面部線條越發(fā)顯得鋒利。
但梅婷就是要大大方方讓觀眾看到這“一臉苦相”的自己。因為廖穗芳的確不是道德上的好人，她離經(jīng)叛道，有心計有謀劃，卻被生活整的疲憊不堪。
所以梅婷臉上的年齡感與疲憊感恰好是角色需要的，這與她內(nèi)心的欲望形成了鮮明對比，把廖穗芳的苦楚、倔強(qiáng)和瘋狂都凸顯了出來。
讓趙麗穎大受好評的《風(fēng)吹半夏》也舍棄了“厚磨皮”。劇里許半夏的皮膚是有紋理的，看得出正常的毛孔和法令紋，這部劇也因此有了時代人物紀(jì)實的質(zhì)感。
偶爾拍到趙麗穎的雙下巴，也是符合角色的自然狀態(tài)。
同部劇里的李光潔皮膚也看得到清晰的褶皺，但這些都讓他飾演的趙壘更有成熟男人的味道，魅力值怎么說都是有增無減。
《回來的女兒》和《風(fēng)吹半夏》作為近期的熱播劇，都在回應(yīng)著越來越多人反對網(wǎng)紅感，強(qiáng)調(diào)自然美的呼聲。
也讓一些網(wǎng)絡(luò)制造的容貌焦慮不攻自破——臉上有瑕疵很正常，衰老也很正常。
要強(qiáng)調(diào)“衰老正常”，其實本身就是一件不正常的事情，不得不承認(rèn)，一直以來，它都被賦予了太多沉重的意味。
臉上長皺紋，皮膚松弛下垂就等同于變丑、不堪了嗎？老了，就不能做成想做的事了嗎？
答案是否定的，我們要往前看，前方有“燈塔”，那些走出年齡焦慮，仍然保有無限熱情的先行者，無不是在身體力行地告訴我們：老去是一個人最好的加成。
在綜藝《無限超越班》里，鄧萃雯說“紅姐”惠英紅就是一個標(biāo)桿，有她站在前面，就一點也不會害怕變老。
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香港電影重文戲、輕武戲的轉(zhuǎn)變，讓30歲后的惠英紅陷入了事業(yè)上的低谷期，她患上了嚴(yán)重的抑郁癥，甚至吃過一百多顆安眠藥想要自殺。
重新出發(fā)后她憑借《心魔》拿下了金像獎最佳女主角，此時她49歲。自此之后步履不停，2017年再度以《血觀音》棠夫人一角獲得了這個榮譽。
《血觀音》里的惠英紅像一條緊盯獵物的毒蛇，兩頰隨著年紀(jì)上來后慢慢凹陷，高挺的鼻梁和偏薄的嘴唇，讓她有歷經(jīng)世事的精明。
與人溝通、談判時，眼神里篤定從容的壓迫感是很難裝出來的，只能說，時間閱歷對她演員的身份來講，是禮物。
因為職業(yè)的緣故，上了一定年齡的女演員們總是會被問到相關(guān)的問題，她們之中有不少人都做出了漂亮的回應(yīng)。
陳數(shù)說，“年齡不是問題，是創(chuàng)作者不懂得年齡的寶藏”。
2020年金雞獎的開幕論壇上，詠梅也講了這樣一段話：“我看著自己被修得閃閃發(fā)光的臉，我就跟他們商量，我的圖能不能盡量不修，如果非修的話，能不能別把我的皺紋修平了。”
詠梅演戲，皺紋就是她最自然有力的“工具”。
女性獨白劇《聽見她說》里，詠梅出演的那一集叫《重塑》，她緩緩地講述著女性在人生不同階段所要承受的語言暴力。
最后聽見她說，“撕裂、修復(fù)、生長，身體都撕裂過那么多次了，不就再撕裂一次嗎”；
“這次不要通情達(dá)理，不能通情達(dá)理”；
“我不原諒，也不報復(fù)，媽媽，該怎么做，我有我的方式”。
她的訴說讓人信服，除去富有層次感的表演，詠梅疲憊的神情與真實的皮膚狀態(tài)，都清楚的還原了受到壓抑，辛勞付出大半輩子卻還不被尊重的家庭婦女形象。
同樣，也是年齡的累計和時間的沉淀，讓周迅有了演好屠喲喲的可能。
她也一度在衰老問題上感到困惑和迷茫，但從“難過，非常難過”，到慢慢覺得“去你的”，她看到了自己繼續(xù)塑造角色的可能性。
《功勛》里，她剪了規(guī)整板正的短發(fā)，戴上了眼鏡，除了工作之外，經(jīng)常心不在焉以至于“靈魂出竅”。
眼鏡可以抵消靈動，她希望自己演好屠喲喲的寧靜沉穩(wěn)，也不需要少女感，因為觀眾看著她臉上的皺紋和難掩的憔悴，就會感受到屠喲喲投身于鉆研的刻苦。
《功勛》播出后，周迅在《朗讀者3》上聊起了她對年齡的釋懷。
采訪最后，董卿滿目溫柔地看著周迅說，她應(yīng)該是最不畏懼衰老的人，因為她塑造出的人物是有生命力的，能夠把時間延續(xù)很長很長……
更重要的價值在別處，在打磨好的演技上，在可以投身的事業(yè)上，那些心懷激情、專注初心的人，會身姿挺拔地優(yōu)雅老去。
圖片來源：?新浪微博 /?小紅書?
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