作為ART021的創(chuàng)始人之一，應(yīng)青藍(lán)的工作始終與藝術(shù)發(fā)生著密切的關(guān)系，她個(gè)人也在持續(xù)完善著個(gè)人收藏。在她看來，繆斯是沒有任何維度局限的，是無時(shí)無刻不在發(fā)生著的靈感。
在希臘神話里的繆斯，是宙斯和提坦女神Mnemosyne生的九個(gè)女兒。這九位繆斯分別管理著天地間的藝術(shù)與科學(xué)，她們象征著愛、智慧、音樂、詩歌、戲劇、舞蹈、哲理、天文、數(shù)學(xué)，是藝術(shù)家創(chuàng)作靈感的源泉?？娝箒碜杂诠畔ＥD神話，英語是muse。很多詞匯也都是和繆斯有關(guān)，比如音樂（music），美術(shù)館（museum）等等。流傳到今天，大家會(huì)覺得繆斯應(yīng)該是女神，是女性形象。但古希臘神話是男性視角，一直以來，我們都對繆斯的性別有一個(gè)固化概念。繆斯最早出現(xiàn)這個(gè)概念時(shí)，并沒有帶有性別的立場，但在藝術(shù)史上，相當(dāng)長一段時(shí)間是男性藝術(shù)家主導(dǎo)時(shí)，繆斯?jié)u漸變成了單向且被限制定義的“專有名詞”，似乎特指女性被作為某一個(gè)男性創(chuàng)作者靈感來源的存在，它逐漸被設(shè)置和帶入一些更為狹義的描述中。
時(shí)至今日，我理解的繆斯應(yīng)該是沒有任何維度局限的。不分性別，不分種族，不分物種，繆斯可以是動(dòng)物，可以是人，可以是一首歌，一首詩，一瞬間產(chǎn)生的念頭等等。與其說繆斯，我倒覺得是無時(shí)無刻不在發(fā)生著的靈感。
【資料圖】
菲利普·帕雷諾、阿爾卡、尼古拉·貝克爾、提諾·賽格爾合作項(xiàng)目“回音2：從心所欲”展覽現(xiàn)場，巴黎證券交易所皮諾收藏館
菲利普·帕雷諾《準(zhǔn)物件：我的房間是魚缸，交／直流電蛇，圓滿結(jié)局，郵差時(shí)間，乳白色亞克力玻璃臺(tái)，自動(dòng)演奏鋼琴》局部。攝影：Andrea Rossetti
在我的工作中，會(huì)和很多藝術(shù)家一起工作。我也會(huì)汲取他們有趣的觀點(diǎn)。藝術(shù)家周力認(rèn)為，“我沒什么繆斯的概念，繆斯還是男性視角的東西?！倍谛煺鹂磥恚麜?huì)更加直白，“繆斯是誰？”同時(shí)，我也會(huì)有很多男性繆斯，為什么會(huì)在繆斯前加一個(gè)性別的定義，就說明現(xiàn)在這種性別立場的局限性尚未被打開。沒有人會(huì)特別指出“女繆斯”這樣的描述。當(dāng)我們在討論女性藝術(shù)家時(shí)，我和周力的觀點(diǎn)也很一致，哪天不會(huì)特別討論女性藝術(shù)家了，才可能是真正意義上平等時(shí)代的到來?，F(xiàn)在社會(huì)上，似乎總是試圖想方設(shè)法地要定義一種或者幾種女性，設(shè)置標(biāo)簽化，其實(shí)是沒有結(jié)果的，因?yàn)榕杂星О偃f種，所以每個(gè)女性都有自己不同的對性別身份的認(rèn)知。
在中國的女性藝術(shù)家中，周力、周褐褐、胡曉媛、梁遠(yuǎn)葦，都是我個(gè)人非常喜歡的。她們對于個(gè)體創(chuàng)作和表達(dá)的立場都非常明確，且有著自己鮮明的風(fēng)格。我也曾和周力、周褐褐對話，比如周褐褐，她的創(chuàng)作就像是更為年輕的女性藝術(shù)家，已經(jīng)擺脫了性別所帶來的一定束縛，作品源自于小時(shí)候喜歡搖滾樂，所以在雕塑語言上，就是沒有固有思維中女性藝術(shù)家作品的柔軟，反而更加硬朗。
周力《樂水》之四，2022
周力 《致?lián)磹鄣乃{(lán)》之一，2016
我自己也收藏了非常多女性藝術(shù)家的作品，女性雕塑家卡羅爾·波威，雕塑本身對于人的體力、專注力、耐心要求都很高，她將鋼筋以一種極盡扭曲的方式呈現(xiàn)，蘊(yùn)含著豐富的力量感，將粗糙的鋼筋打磨至光滑，同時(shí)使用非常女性化的飽和度很高的色彩。我還收藏了劉娃和她先生鮑楊一起合作的作品，是疫情最嚴(yán)重的時(shí)候，他們在美國合作完成的，使用了影像繪畫與聲音裝置結(jié)合的媒介首發(fā)，他們的作品中記錄了非常多自然植物，同時(shí)提示了人類與自然之間相互拉扯的矛盾關(guān)系。
劉佳玉威尼斯雙年展中國館參展作品《虛極靜篤》
陸揚(yáng)威尼斯雙年展參展作品《獨(dú)生獨(dú)死》
今年有機(jī)會(huì)去了歐洲，看了久違的雙年展以及各種美術(shù)館，基金會(huì)和畫廊展覽?！翱础?，“思考”和真實(shí)經(jīng)歷著比什么都重要。經(jīng)歷了三年的真空期，重新面對大體量的展覽視覺和大腦都需要一個(gè)消化的過程。從威尼斯雙年展豐富的女性藝術(shù)家陣容，到巴黎皮諾基金會(huì)啟用的新的展覽空間。由安藤忠雄設(shè)計(jì)的巴黎證券交易所皮諾收藏館，如同斗獸場一般的建筑結(jié)構(gòu)和藝術(shù)家菲利普·帕雷諾作品的相遇，從視覺和體量上都帶來極大的沖擊，氣球漂浮的靈動(dòng)與自動(dòng)演奏的鋼琴聲，交相輝映。而皮諾基金會(huì)（威尼斯格拉西宮）展出了馬琳·杜馬斯專題個(gè)展《無邊無際》，匯集了杜馬斯1984年至今創(chuàng)作的一百多幅繪畫作品，包括一些為此次展覽創(chuàng)作的全新作品?！斑@是一個(gè)有關(guān)愛情故事的展覽，其中包含了不同類型的伴侶、年輕和年老的人、情色、背叛、疏遠(yuǎn)、開端與結(jié)尾、悲慟、心靈與身體、以及文字與圖像之間的張力?！睌?shù)百件杜馬斯的作品在美術(shù)館的空間中娓娓道來，紀(jì)念碑式的大型裸體人物像，與碎片化的圖像交錯(cuò)，眼睛、紅唇或者相擁的愛人。
佩姬·古根海姆美術(shù)館也同樣讓我印象深刻，展現(xiàn)了一個(gè)女性收藏家的收藏脈絡(luò)，展覽是圍繞神秘學(xué)展開的，展出的不單單是作品，還有相關(guān)的文獻(xiàn)、現(xiàn)成品等，呈現(xiàn)了作為展覽的不同面貌。Prada基金會(huì)威尼斯空間則是以人類大腦為母題的展覽呈現(xiàn)，這些紛呈的展覽面貌都給了我很多啟發(fā)。除卻去看威尼斯雙年展及相關(guān)新展，我這趟甚至重回盧浮宮、奧賽美術(shù)館這類美術(shù)館，再次回顧，重溫經(jīng)典。
Prada基金會(huì)威尼斯空間“人類大腦：一切始于思想”展覽現(xiàn)場
每天可能有成千上萬的東西成為我的靈感。身邊的云，天空，建筑和人，或者是書籍。最近在看李開復(fù)和陳楸帆先生共同所著的《AI 2041》，是一本未來學(xué)的書籍。穿插看著蘇世民老師的《我的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)》。最近還喜歡看尹燁老師講的遺傳學(xué)和生物學(xué)的視頻，還有一些教授和高僧對于經(jīng)書的解讀，如復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)教授王德峰，他就用哲學(xué)的方式去解讀心學(xué)，讓看似“高深”的道理降落到了日常生活中。我的閱讀似乎很雜，看似完全與藝術(shù)不著邊的學(xué)科領(lǐng)域交雜在一起反而有很奇妙的化學(xué)反應(yīng)。
在我個(gè)人收藏的過程中，很多是一念之間的。這個(gè)念頭，和過去經(jīng)歷過的人或事物、過去或現(xiàn)在熱衷的東西都有關(guān)。沒有一個(gè)特定靈感來源和感興趣的東西。所以我的收藏到現(xiàn)在為止也沒有限定在非常明確的所謂線索，角度。人的細(xì)胞28天更新一次，何況念頭。很多過去的收藏是建立在一個(gè)傳統(tǒng)的思路上，去觀察藝術(shù)家的學(xué)術(shù)建樹，觀察其在藝術(shù)市場上的表現(xiàn)，看藝術(shù)家履歷的相關(guān)表現(xiàn)，當(dāng)然，這些都是與收藏相關(guān)的硬指標(biāo)。但現(xiàn)在，我更關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作是否和自己所感興趣的領(lǐng)域相關(guān)，是否能夠激發(fā)我的興趣。我也在思考，未來如果找到非常喜歡的學(xué)科或門類，那或許也會(huì)在這類作品中去持續(xù)收藏，形成屬于我自己的收藏體系，而不是收藏大家都在選擇的藝術(shù)作品。如果我的個(gè)人收藏，可以在小眾甚至相對冷門的領(lǐng)域去產(chǎn)生一些影響，或者做出一些文獻(xiàn)性的記錄，都是很珍貴的。
今年是ART021十周年，未來的很多工作還是圍繞博覽會(huì)展開。我很享受博覽會(huì)這種信息爆發(fā)式的知識(shí)沖擊和靈感碰撞，在準(zhǔn)備展覽的過程中也會(huì)有很多靈感，有來自于全世界的藝術(shù)家和作品，能夠在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生很強(qiáng)的沖擊力也會(huì)保留下來用后面的時(shí)間去慢慢消化。
中間也經(jīng)歷了很艱難的時(shí)刻，也有挫敗和失落感。但長遠(yuǎn)來看，中國藝術(shù)市場依舊是最惹人注目的部分。我們存在的意義已經(jīng)不再是，有幾個(gè)博覽會(huì)，而是成為一種指標(biāo)。藝術(shù)行業(yè)中，很多人都是有自愈的能力，大家抱團(tuán)取暖，一起度過艱難的時(shí)刻，我們希望在團(tuán)隊(duì)能力范圍內(nèi)做到最好。
我和藝術(shù)家已經(jīng)共同成長了很久，其實(shí)我并沒有想要強(qiáng)調(diào)，向外表達(dá)些什么世界觀，更多地是關(guān)注內(nèi)向生長。通過藝術(shù)工作、藝術(shù)收藏以及對藝術(shù)，世界的觀察慢慢形成自己獨(dú)立而豐富的觀念，這是我一直所關(guān)注且珍重的。
可能，過去的一瞬間自己成為過某些人心中的“繆斯”，或者是將來會(huì)成為，我期待著。
撰文：朱凡 JUVAN ZHU
設(shè)計(jì)：曉霓
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