PIXEL STYLE?
(資料圖)
FASHION
從虛擬到超現(xiàn)實(shí)主義，
腦洞大開(kāi)的新鮮感視覺(jué)體驗(yàn)
和讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)的二維像素感的
概念性服裝卷土重來(lái)，
“像素風(fēng)”一詞又再一次回歸到大眾視野。
視覺(jué)中常見(jiàn)的像素化的突變沖擊，在T恤、襯衫、衛(wèi)衣上被常規(guī)性打破，進(jìn)行各種形態(tài)的延長(zhǎng)與比例重塑，用一種最新的方式去呈現(xiàn)令人眼前一亮的東西，2023 LOEWE全新春夏系列以簡(jiǎn)約的風(fēng)格呈現(xiàn)在大眾的視野。
明亮色彩、夸張廓形結(jié)合妙趣橫生的創(chuàng)意想法，“像素風(fēng)”服裝引人矚目，一經(jīng)發(fā)布便吸引了無(wú)數(shù)人的眼球。LOEWE創(chuàng)意總監(jiān)Jonathan Anderson設(shè)計(jì)的像素化T-Shirt、連帽衫與褲子從8-bit數(shù)位世界來(lái)到實(shí)體世界，特別是衣服的邊框高度還原了8-bit風(fēng)格效果，這讓人不禁想起了《像素大戰(zhàn)》，織物的拖拽感在衣角處戛然而止。
“像素風(fēng)”的誕生并非有意為之。起初的電子游戲畫(huà)面由于顯示設(shè)備與游戲內(nèi)存大小的限制，而采用基本像素體用以節(jié)省運(yùn)行能力，保證游戲的流暢度。雖然低分辨率的時(shí)代一去不復(fù)返，但那份關(guān)于老式游戲機(jī)與色彩斑斕屏幕的回憶卻從未消逝，以極度簡(jiǎn)單的元素構(gòu)成五彩斑斕的世界，具備無(wú)限的創(chuàng)作空間，令人過(guò)目不忘的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)等，這些特征構(gòu)成了“像素風(fēng)”，與服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行融合，成為獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格特點(diǎn)。
而“像素風(fēng)”時(shí)裝其實(shí)一直都存在于各種設(shè)計(jì)里，若是回顧時(shí)尚秀場(chǎng)史，也有許多設(shè)計(jì)師都是以像素風(fēng)格為靈感做了許多設(shè)計(jì)，并以秀場(chǎng)作為打響“像素大戰(zhàn)“的第一槍。
譬如日本設(shè)計(jì)師森永邦彥在個(gè)人品牌Anrealage2011秋冬系列中就全然地使用了像素風(fēng)格，他的同名品牌Anrealage正是取意為“A REAL, UNREAL, andAGE” (真實(shí)、虛幻和時(shí)代)，將像素風(fēng)格作為衣服印花的靈感，恰如其分地點(diǎn)明了主題。
在各大秀場(chǎng)中，如Valentino 2015早春系列中，大面積的色塊鋪陳與顏色的變換完美復(fù)刻了馬賽克的形態(tài)，像素印花以更為宏大的姿態(tài)呈現(xiàn)在所有人的眼前，穩(wěn)定的格子結(jié)構(gòu)讓像素元素成為了視覺(jué)的重心，完美平衡了觀眾的觀賞需求，運(yùn)用繽紛色彩在極為豐富的觀感中傳遞雜亂有序的美學(xué)設(shè)計(jì)思路，將觀眾拉回那個(gè)老式電子屏幕的快樂(lè)年代。
另外還有Marni、Givenchy、Valentino、ThomBrowne、Sanaz Ekhlassi等都在不同時(shí)期推出了自己品牌相對(duì)應(yīng)的像素風(fēng)格。不過(guò)，它們也各有千秋，Givenchy和Valentino更接近于色塊的分割。
Thom Browne比較特別，是以多種不同色彩的歐根紗拼接而成，Sanaz Ekhlassi則是直接采用了以像素塊的扭曲變形和色彩為靈感的印花，這些都讓像素以全新姿態(tài)自然融入其中。
不過(guò)，Jonathan Anderson將像素畫(huà)的風(fēng)格從虛擬服裝引用至物理服裝之上，也可以視為一種逆向思維，讓一切變得有跡可循，成為現(xiàn)實(shí)，畢竟在兩年前，許多設(shè)計(jì)師都在將自己的物理服裝轉(zhuǎn)化為數(shù)字服裝，由此不斷輸出自己的想象。
在進(jìn)入高清時(shí)代的今天，4K技術(shù)廣泛應(yīng)用，屏幕上的人物、景象越來(lái)越清晰，像素早已過(guò)時(shí)，然而像素藝術(shù)卻“反其道而行”，擁有一大批追隨者，并受到了設(shè)計(jì)師的青睞。
首先是因?yàn)橄袼貓D形本身的魅力。像素圖形具有符號(hào)化的特征，線條輪廓清晰，配色對(duì)比強(qiáng)烈，沒(méi)有太多細(xì)節(jié)的描繪，只保留突出的特征。這也恰好符合了當(dāng)今數(shù)字時(shí)代人們追求簡(jiǎn)潔、有視覺(jué)沖擊力、直觀的審美特征。
其次像素的控制感和秩序感也很強(qiáng)。像素藝術(shù)更像是在放置一個(gè)一個(gè)像素點(diǎn)，每個(gè)像素只包含一種色彩，從心理學(xué)角度來(lái)說(shuō)，大腦更偏好簡(jiǎn)單的信息，像素的秩序感能引發(fā)身心的愉悅情緒。像素藝術(shù)還運(yùn)用色彩抖動(dòng)制造更豐富的視覺(jué)效果。像素抖動(dòng)就是在相鄰像素間加入彼此的顏色，兩種顏色交錯(cuò)，遠(yuǎn)看就會(huì)看到混合出的新顏色，從而讓眼睛認(rèn)為的顏色數(shù)比實(shí)際顏色數(shù)要多。這些都使像素藝術(shù)形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
還有一點(diǎn)就是懷舊復(fù)古心理，特別是對(duì)于成長(zhǎng)于90年代的人們來(lái)說(shuō)，像素在那個(gè)年代是他們生活中不可或缺的一部分?，F(xiàn)在懷舊風(fēng)的盛行使許多之前的藝術(shù)風(fēng)格都復(fù)興了，像素藝術(shù)也屬于其中之一。
像素藝術(shù)在近些年重新興起，也有低保真風(fēng)格流行的原因。Lo-fi音樂(lè)、Riso印刷以粗糙、原始、毫無(wú)矯飾為特征，像素藝術(shù)也是這樣。藝術(shù)家們敏感地注意到，流行的設(shè)計(jì)中大量存在過(guò)分強(qiáng)調(diào)畫(huà)面品質(zhì)卻華而不實(shí)的作品，因此他們用極端相反的手法來(lái)表達(dá)自己的想法，使創(chuàng)作者的主觀想法得到施展。像素藝術(shù)本身的特點(diǎn)使它和賽博、蒸汽波等風(fēng)格也能很好地結(jié)合起來(lái)。今天的像素藝術(shù)已經(jīng)成為藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們主動(dòng)選擇的一種藝術(shù)風(fēng)格，從2D發(fā)展為3D，并延伸到了各個(gè)領(lǐng)域。
像素元素作為手提包之上的裝飾出現(xiàn)，反差強(qiáng)烈的顏色處理大大提升了其存在感，使手提在原本的單一質(zhì)感之上產(chǎn)生錯(cuò)落有致的視覺(jué)效果。像素印花與其他類(lèi)型的印花最大的區(qū)別便在于它自帶“聲音”屬性，擁有它，仿佛就能發(fā)出獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的一份活力與吶喊，讓復(fù)古款式不再老舊，而是誕生遠(yuǎn)超于現(xiàn)代的魅力之形。
像素印花同樣以多元方式呈現(xiàn)在鞋子的外觀設(shè)計(jì)中，從大面積的色塊鋪陳到logo的精雕細(xì)琢，均能適配不同的場(chǎng)景與風(fēng)格需求。由像素印花所鋪陳或點(diǎn)綴的鞋子呈現(xiàn)出輕松愜意的日常生活之感，與多元風(fēng)格互相融合，形成令穿戴者感到最為舒適的高性價(jià)比存在。像素印花的童真屬性讓它與日常的穿搭單品完美結(jié)合，彼此形成無(wú)法割舍的默契存在，從日常出行中便無(wú)形地致敬這精巧的元素與背后的故事。
形式從來(lái)不是創(chuàng)作的桎梏，簡(jiǎn)單像素方格也能體現(xiàn)完美的創(chuàng)意，“像素風(fēng)”的不斷發(fā)展及推陳出新恰恰說(shuō)明了虛擬服裝引用至物理服裝之上，將會(huì)是一個(gè)不停發(fā)展的潮流趨勢(shì)，設(shè)計(jì)師們將會(huì)為此不停輸出創(chuàng)意并感到樂(lè)此不疲。
編輯&撰文/Krystal?
圖片/東方IC&品牌提供?
設(shè)計(jì)/劉淑妍
新媒體/ 路曉濛
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