2022年度黑馬劇集，非近期熱播的《星期三》莫屬了，開(kāi)播3周就拿下10億在線觀看總時(shí)長(zhǎng)的超強(qiáng)收視量。
(資料圖)
甚至火到全球社交媒體集體上頭，各國(guó)博主們紛紛下場(chǎng)搞仿妝、學(xué)跳僵尸舞。
上一次看到劇圈、時(shí)尚圈雙狂歡的網(wǎng)劇，還是前幾年的《亢奮》了。
女巫血脈的暗黑蘿莉女主、月夜變狼的美少女閨蜜、異人和普通人對(duì)立的奇幻復(fù)仇事件...
各種新奇元素拼接起來(lái)，再加上有知名大IP《亞當(dāng)斯一家》衍生劇的頭銜保駕護(hù)航。
其實(shí)也就不難理解《星期三》為啥能殺瘋幾大圈層了。
順便還把名不見(jiàn)經(jīng)傳的女主，成功捧上了全球一位小花的寶座。
常駐互聯(lián)網(wǎng)的姐妹想必都刷到過(guò)，女主星期三在變裝舞會(huì)上滑稽卻富有節(jié)奏的舞蹈視頻。
當(dāng)然，一部劇能火到成為流行符號(hào)，這其中很大一部分原因還來(lái)自劇集本身的審美體系輸出。
哥特的服道化、奇幻荒誕的布景以及富有情緒的鏡頭語(yǔ)言，從人物立繪到背景空鏡都充滿了怪誕美學(xué)的氛圍。
第一眼，好怪?。坏诙?，好新??；第三眼，怎么有點(diǎn)子美呢...
觀眾逐步對(duì)片中的怪誕美學(xué)放下防備，完成上頭的接收過(guò)程。
詭異的場(chǎng)景和濾鏡打光下，帶來(lái)的不僅僅是視覺(jué)沖擊，背后還聯(lián)系著角色真實(shí)的性格和情緒底色。
怪卻不失真，屬于配合著劇情挖掘，會(huì)越來(lái)越有趣的細(xì)節(jié)布置。
處處透露著怪誕，又處處剝離出獨(dú)具特色的美學(xué)視角。
雖然時(shí)常讓人覺(jué)得荒唐，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吸引著你的眼球，有一種無(wú)法直接界定美丑的動(dòng)態(tài)美感。
這是《星期三》的特色，也是怪誕美學(xué)的特色。
可能有的姐妹想說(shuō)，這種暗黑、哥特又詭異的視覺(jué)感受真的可以稱之為美嘛？
實(shí)際上，在心理學(xué)層面，每個(gè)人的都需要怪誕美學(xué)的救贖，且越困擾不順的時(shí)候越能理解其中的美。
怪誕不是怪異
怪誕美學(xué)的強(qiáng)吸引力
怪誕美學(xué)脫殼于舞臺(tái)劇和哥特藝術(shù)，強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和吸引力是骨子里自帶的特色，當(dāng)然詭譎和暗黑也是。
但不同于怪異，只是為了噱頭而故意過(guò)分夸張的渲染。
怪誕會(huì)用扭曲的線條或者事物來(lái)反映不可說(shuō)的現(xiàn)實(shí)，讓怪和真形成統(tǒng)一，從而擁有現(xiàn)實(shí)意義和審美價(jià)值。
畢加索的《格爾尼卡》就用怪誕線條諷刺戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷
拋開(kāi)一些善用怪誕說(shuō)真話的敏感話題藝術(shù)家。
歌手lady gaga也常以怪誕為視覺(jué)炸彈，輸出先鋒美感和輿論內(nèi)核皆備的高質(zhì)量MV。
比如早期《bad romance》里就用怪異的肢體動(dòng)作和白色棺材，來(lái)暗示女性在愛(ài)里被拍賣、被擺弄、被禁錮的現(xiàn)實(shí)處境。
中期的《Alejandro》MV又以宗教色彩極為濃烈的圣女、欲女、王女三原型，來(lái)解讀戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于女性的傷害。
整個(gè)視覺(jué)效果充斥了正常人難以理解的暗黑和詭譎，但每一個(gè)道具和造型的出現(xiàn)，都有極為深刻的現(xiàn)實(shí)寓意。
怪只是外在沖擊，真才是美學(xué)內(nèi)核。
近期的《911》MV更是成為藝術(shù)級(jí)別的怪誕佳作。
牧師、引渡者、審判使、業(yè)火...短短4分鐘的鏡頭語(yǔ)言里，匯集了高達(dá)上百種的宗教細(xì)節(jié)。
表面看起來(lái)荒誕無(wú)厘頭，結(jié)尾的車禍現(xiàn)場(chǎng)卻直接點(diǎn)題、讓人恍然大悟，前半段的宗教場(chǎng)景實(shí)則在指人生死一線時(shí)，內(nèi)心經(jīng)歷的掙扎和迷茫。
將想要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題打碎、扭曲后重組，創(chuàng)造一種很新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，更具吸引力、更有情緒調(diào)動(dòng)性。
讓人們目光被鎖定的同時(shí)，可以剝開(kāi)層層迷霧看到怪后的本質(zhì)問(wèn)題，這就是怪誕的美學(xué)意義所在。
很符合哲學(xué)世界里所提到的，藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活。
黑澤明《夢(mèng)》
就像黑澤明導(dǎo)演的神作《夢(mèng)》一樣。
通過(guò)四個(gè)光怪陸離的夢(mèng)境，把丑惡與滑稽融合在一起，在滑稽中洞悉丑惡，在丑惡中體會(huì)滑稽，讓大眾從離奇的觀影中理解社會(huì)意蘊(yùn)、洞察人性缺陷。
夢(mèng)境穿插中，怪和真的和諧統(tǒng)一，創(chuàng)造出奪人眼球的特殊美態(tài)。
除了怪與真的藝術(shù)表達(dá)，怪誕美學(xué)還被時(shí)尚圈的大佬們，用來(lái)抒發(fā)自己極致的浪漫主義。
海盜爺John Galliano，利用大膽張揚(yáng)的版型剪裁和釘珠刺繡，勾畫詭異華麗之下女性獨(dú)特的風(fēng)情魅力。
1997年DIOR的“海上花”旗袍大秀如此。
2007年的蝴蝶夫人東瀛風(fēng)大秀，更是把怪誕的戲劇張力發(fā)揮到極致。
東西方藝術(shù)相撞，強(qiáng)烈的東方美學(xué)符號(hào)，遇上西方舞臺(tái)劇式的怪異剪裁。
模特包裹于華麗的色彩魔術(shù)之中，蝶狀白色紙花紛飛下，完成無(wú)可救藥的浪漫回眸。
細(xì)節(jié)之處都是詭異，拼湊起來(lái)卻美的如夢(mèng)如幻。
2009年鬼魅冷艷的僵尸新娘秀場(chǎng)，直接讓海盜爺?shù)?strong>怪誕浪漫主義服裝美學(xué)走上盛譽(yù)的巔峰。
銀粉、俄國(guó)巴爾干半島邪異的民間傳說(shuō)元素、薄紗和白雪...
怪如鬼魅穿行，美如末世傳說(shuō)。
還有CoCo Chanel的死對(duì)頭夏普瑞麗Schiapareli。
她更善用器官的詭異打造，來(lái)凸顯女性身體曲線的美態(tài)和強(qiáng)大的內(nèi)在靈魂。
金肺、鉆胸、PVC腹肌...怪誕之中更寄托了設(shè)計(jì)師對(duì)于女性身體美學(xué)的浪漫解構(gòu)。
2022年的秀場(chǎng)，夏普瑞麗更是用立體雕塑的云朵裙，讓女性在T臺(tái)中緩緩綻放。
怪感的表象之下是女性剛?cè)岵?jì)的多維度形象立繪。
之于時(shí)裝來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)理念永遠(yuǎn)是大于外在裝飾性的，所以設(shè)計(jì)師很懂得用怪誕的先鋒藝術(shù)，來(lái)讓毫無(wú)生命力的布料開(kāi)口說(shuō)話。
之于文藝圈，怪誕美學(xué)是怪與真和諧統(tǒng)一的表現(xiàn)手法，放大現(xiàn)實(shí)問(wèn)題里的諸多弊端；
之于時(shí)尚圈，怪誕美學(xué)又是極致浪漫主義的設(shè)計(jì)工具，用怪的張力賦予服飾新的生命力。
俄式怪誕美學(xué)巔峰《漁女》
怪誕美學(xué)的魅力，并不只有表面上極具吸引力的、怪的外在。
它能在詭異中透露出荒誕的美，在暗黑中看到了新的期盼；有時(shí)候雖然看著壓抑，背后卻充滿希望。
在這種矛盾的相輔相成下，怪誕美學(xué)讓我們體會(huì)到很多不同尋常的絢爛美。
至于為什么人們會(huì)在低谷期里，瘋狂迷戀上怪誕美學(xué)？
其實(shí)是因?yàn)?，之于心理感受層面?strong>怪誕美更寄托著人類內(nèi)心深處對(duì)于自由意志的渴望。
怪誕美學(xué)：人類對(duì)自由渴望的內(nèi)心吶喊
姐妹們有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，上面咱們提到的所有怪誕藝術(shù)作品，無(wú)論是揭露現(xiàn)實(shí)的、還是浪漫的。
它們都擁有一個(gè)共同特點(diǎn)：無(wú)需遵循規(guī)則。
現(xiàn)實(shí)里的一切，在怪誕的美學(xué)空間里，都可以打破甚至扭曲，然后出于創(chuàng)作者本心的進(jìn)行自由發(fā)揮。
和正統(tǒng)的嚴(yán)肅美學(xué)相比，完全背道而馳，試圖在凌亂之中創(chuàng)造專屬于個(gè)人的視覺(jué)領(lǐng)地。
這對(duì)于長(zhǎng)期生活在規(guī)則拘束里、反叛意識(shí)強(qiáng)烈的人們來(lái)說(shuō)，就是種“精神良藥”。
《愛(ài)，死亡，機(jī)器人》里的女妖吉巴羅
自全球進(jìn)入水瓶宮時(shí)代（瑪雅人所說(shuō)的新紀(jì)元）后，人們也逐步厭倦了將美局限于常規(guī)定義和傳統(tǒng)規(guī)則。
離奇古怪、創(chuàng)新反叛的怪誕美學(xué)，貌似更能代表新的生活現(xiàn)狀。
人們?cè)诓粩喃C奇，也在不斷放寬自己的審美視野。
時(shí)裝文化里的Y2K復(fù)興，音樂(lè)文化里的蒸汽波風(fēng)格，繪畫藝術(shù)里的后現(xiàn)代波普...
越來(lái)越多的人打著“次世代新新人類”的稱號(hào)，企圖在原有的美學(xué)體系里創(chuàng)造出專屬于自己的美學(xué)秩序。
最明顯的改變，姐妹們可以參考五六代女團(tuán)主打的元宇宙和girl crush標(biāo)簽。
這些怪誕的藝術(shù)風(fēng)格，可以把不可能變?yōu)榭赡?，打破常態(tài)化的生活，讓秩序之下“無(wú)聊的世界”多了更多驚奇感。
有時(shí)候甚至可以滿足部分人非理性的愿望。
對(duì)深感壓力的人群來(lái)說(shuō)，怪誕的美學(xué)充滿著吸引力和強(qiáng)情緒色彩，可以很好釋放自己短暫的“不滿心理”。
蒸汽波文化
釋放便意味著片刻的精神自由，自由狀態(tài)下，審視這種不符合常規(guī)的美，反倒多了松弛和快感。
所以很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們也愿意把怪誕美學(xué)稱為“自由的反叛藝術(shù)”。
對(duì)怪的喜歡，與其說(shuō)是愛(ài)獵奇，不如說(shuō)是部分有趣的靈魂在用自己的方式對(duì)自由意志發(fā)出了渴望的吶喊。
藝術(shù)和美學(xué)本來(lái)就是人類欲望的高端宣泄口，不管任何形式的表達(dá)，左不過(guò)也是自身七情六欲的影射。
喜歡與否，存在都無(wú)絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)。
一如黑格爾在《美學(xué)》里說(shuō)的那樣“人們創(chuàng)造藝術(shù)，是一種想獲得這種自為存在的意識(shí)的需要”。
那么人們創(chuàng)造怪誕美學(xué)，也可以是出于本身自由意志吶喊的需求。
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