Netflix新劇《星期三》的成功是完全可以預(yù)料到的，既有經(jīng)典漫畫(huà)作品《亞當(dāng)斯一家》的珠玉在前，又有知名導(dǎo)演蒂姆·波頓首次執(zhí)導(dǎo)劇集的口碑加持，這部“新晉頂流”輕松打破《怪奇物語(yǔ)》的各項(xiàng)紀(jì)錄，締造英語(yǔ)劇集在Netflix首周觀(guān)看時(shí)長(zhǎng)最高紀(jì)錄。
故事圍繞著住在亞當(dāng)斯莊園里的一個(gè)典型的哥特式家庭展開(kāi)，家中的女兒星期三腹黑怪異，鐘愛(ài)血腥復(fù)仇。還有一只陪伴家庭成員多年的寵物“手”，布滿(mǎn)縫合的針線(xiàn)，詭異和可愛(ài)兩種完全不相干的元素在這只手上得到完美結(jié)合。
原版漫畫(huà)把故事的重點(diǎn)放在刻畫(huà)亞當(dāng)斯一家上，而導(dǎo)演蒂姆·波頓這次卻將核心放在了女兒星期三的校園生活上——叛逆的問(wèn)題少女進(jìn)入問(wèn)題少年集中的奈弗莫爾學(xué)院，遇見(jiàn)了和她同樣“奇怪”的同學(xué)。你可以把這里看作是暗黑版的霍格沃茨魔法學(xué)院或者澤維爾天賦青少年學(xué)院，狼人、吸血鬼、海妖、變形怪出沒(méi)其間。如此詭異的學(xué)校里自然也暗流涌動(dòng)，本想早日逃離束縛的星期三，意外卷入了一場(chǎng)腥風(fēng)中。
(資料圖片)
其實(shí)熟悉《亞當(dāng)斯一家》原版的人們就知道，蒂姆·波頓改編的這版《星期三》其實(shí)并不算特別出彩，甚至有人評(píng)價(jià)其“魔改設(shè)定”“不如原版好看”“平平無(wú)奇”，但是不可否認(rèn)的是，現(xiàn)階段沒(méi)有人比蒂姆·波頓這個(gè)“怪咖”更適合掌鏡《亞當(dāng)斯一家》了。無(wú)論是墓地林立、財(cái)寶暗藏、神秘古老的舊莊園，還是陰郁、蒼白、詭異、怪誕的哥特造型，或是布滿(mǎn)內(nèi)臟鮮血、锃亮利器、骷髏叢生的氛圍，還有離經(jīng)叛道、另類(lèi)不羈的人物，這些元素都是蒂姆·波頓的拿手本領(lǐng)，也是《亞當(dāng)斯一家》最典型的表現(xiàn)風(fēng)格。
蒂姆·波頓將哥特奇幻風(fēng)注入《星期三》的一幀一畫(huà)中，詭吊獵奇的同時(shí)還有點(diǎn)冷幽默。少女星期三生性孤僻冷漠，對(duì)彩色過(guò)敏，毒舌的外表下隱藏著一顆善良的心，觀(guān)眾從這樣的人設(shè)中看到了蒂姆·波頓不少?gòu)那白髌返挠白印Ｋ€設(shè)置了很多迷影小彩蛋安插在《星期三》中，比如星期三“不會(huì)眨眼”的設(shè)定帶來(lái)的觀(guān)感就讓人很容易聯(lián)想到“庫(kù)布里克凝視”，而小鎮(zhèn)、學(xué)校中的布景也致敬了蒂姆·波頓自己的作品《查理與巧克力工廠(chǎng)》《斷頭谷》。至于校長(zhǎng)辦公桌上一個(gè)瓶子里的小骷髏頭，出處則是蒂姆·波頓的早期杰作《陰間大法師》。這些充滿(mǎn)小巧思的設(shè)計(jì)，也為熟悉導(dǎo)演的觀(guān)眾們帶來(lái)相當(dāng)大的驚喜。
從《剪刀手愛(ài)德華》到《理發(fā)師陶德》，從《僵尸新娘》到《斷頭谷》，再到后來(lái)的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》《佩小姐的奇幻城堡》，蒂姆·波頓總是能夠用冰冷陰森、晦暗不明的復(fù)古主義風(fēng)格，勾勒出充斥著暗黑哥特格調(diào)的童話(huà)世界。這里看似腐朽實(shí)則動(dòng)人，畫(huà)風(fēng)怪異卻飽含童真，恐怖面貌下自有溫情流露。
他十分擅長(zhǎng)將光明與黑暗，美麗與丑陋，善良與邪惡之間的差距呈現(xiàn)出來(lái)，由此構(gòu)建一個(gè)與現(xiàn)實(shí)截然不同的世界。借用哥特式的夸張、陰暗、恐怖、神秘的外在形式，將表現(xiàn)主義、黑色幽默進(jìn)行糅合。他鏡頭下的人物有些或許是人們眼中的異類(lèi)，備受冷落，身處污泥的他們心向陽(yáng)光，浪漫主義的意味尤為濃厚。
這其中最典型代表就是《剪刀手愛(ài)德華》了。愛(ài)德華擁有一張蒼白瘦削的臉，凌亂的短發(fā)，懵懂的眼睛，和一雙由剪刀構(gòu)成的手。面目怪異，獨(dú)自在古堡生活，行為舉止也不被常人所理解，但他有一顆真善美的心。愛(ài)上人類(lèi)女孩，卻無(wú)法與之在一起，這是十足的悲劇，也是一則超現(xiàn)實(shí)的童話(huà)。蒂姆·波頓將溫暖的童話(huà)故事通過(guò)哥特式的手法演繹出來(lái)，抒發(fā)對(duì)美好社會(huì)的向往，同時(shí)又有著批判現(xiàn)實(shí)作用，與觀(guān)眾達(dá)到心靈上的同頻共振。
“愛(ài)和死亡”是蒂姆·波頓最善于表達(dá)的主題，也是他想要為觀(guān)眾呈現(xiàn)的終極議題。動(dòng)畫(huà)電影《僵尸新娘》中的艾米麗即使經(jīng)歷了最邪惡的背叛，死亡仍未奪走她的天真，她化作蝴蝶成全愛(ài)人，用愛(ài)溫暖世界，也浸潤(rùn)了每一個(gè)看這場(chǎng)故事的人。電影中未亡人的世界是黑暗且陰郁的，而亡靈的世界則更具有活力和色彩。
在蒂姆·波頓為數(shù)不多的擁有明亮色彩的電影《大魚(yú)》中，他嚴(yán)肅且樂(lè)觀(guān)地探討了死亡的命題。如果知道自己的生命將會(huì)在何時(shí)以何種方式終結(jié)，你將如何面對(duì)？“預(yù)知自己的死因，人生就沒(méi)有可怕的了。因?yàn)槟阒肋@世界上其他任何事情都?xì)⒉凰滥恪！钡倌贰げD用一個(gè)父子之間跨越數(shù)年的動(dòng)人故事，獻(xiàn)給幾乎丟失了童年時(shí)代歡愉夢(mèng)想的我們。
暗黑只是蒂姆·波頓式童話(huà)的顯性屬性，溫暖陽(yáng)光才是他最動(dòng)人的底色。他在荒誕奇幻中表達(dá)深刻的人性關(guān)懷，借著陰森可怖的風(fēng)格直斥社會(huì)不公，用幽默調(diào)侃的姿態(tài)演盡世間孤獨(dú)，將愛(ài)披上冷酷的外衣。他說(shuō)：“一個(gè)人的瘋狂，就是另一個(gè)人的日常?！?/p>
新媒體監(jiān)制：李慧
新媒體編輯：李婧
新媒體設(shè)計(jì)：open
圖片來(lái)源：IMDB/豆瓣電影
責(zé)任編輯：
