青年文化是Raf Simons在27年品牌生涯中不斷重復(fù)表達的唯一主題
作者?| 唐霜
一切有盡頭。
(資料圖)
在看到Raf Simons結(jié)束同名品牌的聲明時，這句話一直在我腦中盤旋。這些年，見證了行業(yè)中太多的結(jié)束和離別。一張張面孔隱去，沉迷過的品牌一個個消失。時尚圈推崇面無表情和隱匿一切情緒的黑色大墨鏡，或許正暗示了只有一副鐵石心腸，才能坦然面對這飛速變幻的行業(yè)屬性。
而我仍然會感到恐懼不安，如果有一天，我們曾經(jīng)熱愛的、曾被激勵的、曾認為無比重要的，被遺忘和拋棄，隨意就掃進了時代的灰燼中呢？?
這種懷舊之情，就像不愿意對青春說再見，而青年文化，正是Simons在27年品牌生涯中不斷重復(fù)表達的唯一主題。圈中人稱他為當代男裝之父，在青年文化尚未成為消費主義最酷的門面，年輕群體還不是市場急于討好的主流群體時，他就已經(jīng)創(chuàng)造出了青年文化的時裝風(fēng)格范式。之后我們所熟悉的那些設(shè)計師和品牌，幾乎都不能逃過對他的重復(fù)。
為Nicolas Ghesquière擔任造型顧問的Marie-Amélie Sauvé在2005年就同Cathy Horny說過：“Raf Simons做的一切都比任何人都早，而且每個人都在模仿他。”就像Ghesquière一樣，這也讓他陷入了某種原創(chuàng)者的尷尬。人們往往會記住的不是那些做得最早或者做得最好的，而是嚷得最大聲的。
盡管幾次著名的落淚讓他沾上了愛哭鬼的名聲，但Simons大多數(shù)時候看起來審慎、克制、沉默寡言，不是會輕易動情的樣子。他是由土星守護的摩羯座。蘇珊·桑塔格寫本雅明時援引了作家自封的占星術(shù)標簽：土星照命。
Simons身上也有著這種土星式淡漠憂郁的氣質(zhì)。他出生在只有8000人口的比利時小鎮(zhèn)，父親是士兵，母親是清潔工，早年生活和文化沾不上任何關(guān)系。從工業(yè)設(shè)計系畢業(yè)后，他來到Walter Van Beirendonck的品牌做實習(xí)生，為其設(shè)計秀場裝置。?
那時，包括Beirendonck在內(nèi)的一批比利時設(shè)計師已經(jīng)收獲了一些國際知名度, 他們被稱為安特衛(wèi)普六君子，預(yù)示著這個原本毫不“時尚”的小小國度，正出其不意地躋身時尚震源地。
而另一位比利時設(shè)計師，正更為激進地改變著人們看待時裝的方式。他的名字，將會占據(jù)時裝史上一個重要篇章——這就是Martin Margiela。1990年，Margiela在一個學(xué)校的操場上舉辦了一場時裝秀，他邀請了學(xué)校的孩子和模特們一同走秀。
1990年，Margiela在一個學(xué)校的操場上舉辦時裝秀
這場與眾不同的發(fā)布點燃了現(xiàn)場觀眾，Simons也身處其中，激動不已。來自小鎮(zhèn)的愣頭青，一下被推進了一個令人驚奇的時尚世界，這里沒有華麗到令人生畏的派對，一切都是那么自由恣意，那樣充滿活力。?
這場秀在Simons心里埋下了種子。五年后，他設(shè)計了一個簡單的小系列，拿給時任安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院時裝系主任的Linda Loppa，希望能夠進入系里學(xué)習(xí)。Loppa沒有收下他，而是迅速為他安排了一名銷售經(jīng)紀。
Simons不需要學(xué)習(xí)，他已經(jīng)是一名時裝設(shè)計師了。第一個系列就是一場變革。他以自己的身形為藍本，將西服和風(fēng)衣外套的廓形收得細瘦，搭配窄窄的短領(lǐng)帶，這與當時壯碩的都市精英風(fēng)格大相徑庭。未來，它將成為搖滾明星們的制服，代表著墮落、哥特和頹廢的青春氣息。?
Barneys百貨購入了他的首個系列，銷售經(jīng)紀很快又找到了8、9個日本客戶，安特衛(wèi)普六君子已經(jīng)率先打開了那里的市場，東亞男性消瘦的身材正適合這樣的設(shè)計，他們也是未來消費Dior Homme的主力軍。何其幸運，Simons才華橫溢，又一頭扎進了比利時時尚的黃金年代。?
和所有帶有“作者性”的創(chuàng)作者一樣，Simon從一開始就表現(xiàn)了鮮明的審美趣味和靈感文本，并且在27年的品牌生涯里不斷重新演繹。1995年到1999年是Simons設(shè)計風(fēng)格的第一個階段，這是他首個系列的延展，落肩西服，輪廓窄緊，加入背心、無袖上衣等少年裝扮。
他典型的設(shè)計手法——對于泛文化領(lǐng)域的積極借鑒，邀請藝術(shù)家及平面設(shè)計師的參與創(chuàng)作，也在這一階段形成。
圖為Raf Simons 1998春夏系列
1998年的黑棕櫚（Black Palm）系列中使用素人模特所展示的窄瘦西服和朋克印花標語，對如今的主流男裝都影響至深。這個系列也早早宣告了Simons永恒的癡迷——音樂。性手槍樂隊的Never Mind the bollocks、Razor樂隊的標識，由Jos Brands設(shè)計成了衣服上的平面圖案。
多年后，我的一個朋友向我表達了對這個系列的強烈喜愛。他說，男孩們背上由Franky Claeys繪制的黑棕櫚圖案，讓人感到我們在這個世界上是孤獨的，但又不是唯一的。?
從設(shè)計早期，Simon就十分擅長營造共鳴感，這些設(shè)計是社會、審美和心理的調(diào)和，讓青少年找到歸屬。
1997年春夏，他似乎開玩笑般的，把給父母的宣傳冊“How to talk to your teen”（如何與你的孩子對話）變成系列主題和標語，并在2020年春夏把這句標語與時俱進地改成“How to text your teen”（如何給你的孩子發(fā)信息）。簡直是一個創(chuàng)作者巧妙的自我呼應(yīng)。?
如何與青年對話，這個早早就袒露的信息展示了Simons不變的主旨。標語、音樂專輯、影像圖片……Simons運用朋克裝的拼貼手法陳列創(chuàng)作者的興趣和愛好，證明自己與身處邊緣的年輕人聆聽同一張專輯、觀看同一部電影、沉浸同一塊文化水域，他理解他們的鮮血和歡笑。衣衫透露出豐富的內(nèi)容，疏離的個體于是彼此識別和聯(lián)結(jié)。?
圖為Raf Simons 1998秋冬系列
1998年秋冬時裝秀上，年滿30歲的Simons將模特打扮成穿著紅色襯衫系黑色領(lǐng)帶的Kraftwerk，并播放他們的音樂作為配樂，公開表達了對樂隊的敬意。以前沒有人會想到，這兩者可以結(jié)合在一起，男裝能成為一種音樂的表達。?
除了設(shè)計手法，這一階段也早早產(chǎn)生了Raf Simons經(jīng)典造型單品，它們都經(jīng)由這位設(shè)計師，被納入了當代男裝的衣櫥中。譬如接下來的Kinetic Youth系列，出現(xiàn)了領(lǐng)口繡著小小R的白色高領(lǐng)打底衫。這是典型Raf look的重要單品，在接下來的20余年中不斷重復(fù)出現(xiàn)。在他為Calvin Klein和Prada所做的女裝系列，也能看到高領(lǐng)打底衫的設(shè)計。?
圖為Raf?Simons 1999春夏系列
Simons將千禧年的第一個系列——2000春夏命名為Summa Cum Laude, 意指學(xué)位中的最高榮譽。他對傳統(tǒng)意義上的“好學(xué)生”著裝進行了重塑，高腰褲裝和常春藤風(fēng)格的超大廓形毛衣出現(xiàn)了，來自保守上流社會和中產(chǎn)階級小孩的特權(quán)裝扮，與街頭時尚混雜，成為了反叛的青春符號。幾乎能代表他男裝設(shè)計生涯最高榮譽的單品也在這個系列中展現(xiàn)了雛形——MA1飛行員夾克。
這件單品在Simons 2001年秋冬系列中達到頂峰。在暫別品牌休整一年后，2001年秋冬，Simons帶來了他設(shè)計史上最知名的一個系列Riot! Riot! Riot! 這是他設(shè)計生涯的第二個階段，廓形有了極大變化，不再側(cè)重于已經(jīng)成為男裝主流風(fēng)潮的纖瘦西服。
為了抵御嚴寒，街頭的年輕人把從二手店里一件件衣服統(tǒng)統(tǒng)套上身。這種做法給了Simons靈感，創(chuàng)造出一個層疊穿搭的系列?；厮葸@個20年前的系列，再對比如今Demna Gvasalia在Balenciaga的類似設(shè)計，你就會明白Simons在男裝設(shè)計上一騎絕塵的絕對領(lǐng)先地位。
MA1飛行員夾克被認為是Raf Simons男裝設(shè)計生涯最高榮譽的單品
這個系列產(chǎn)生了一些封神單品，包括那件Kanye West時常上身，如今被炒到47000美元高價的迷彩飛行員夾克。
Simons日后慣用并被廣泛模仿的碎片圖像膠印也在這個系列中呈現(xiàn)。Joy Division演唱會的傳單，Manic Street Preachers吉他手Justin Thoma在手臂刻下“4 real”的圖像、Justin失蹤的警方通報……這些小塊的印花圖像拼貼組合，散落在T恤和夾克上，看似隨機，氛圍統(tǒng)一。如按圖索驥，你能讀取到一大段青少年文化風(fēng)貌。?
這就是Simons的高明之處。膠印也好，廓形也罷，甚至圍巾圍繞的方式，都不是簡單的形式化風(fēng)格附屬。風(fēng)格與內(nèi)容是密不可分的，指涉可讀取的經(jīng)驗、知識和價值認同，屬于創(chuàng)作中的有機部分，而不是浮于表面的裝飾性元素。?
比起第一階段展示的迷茫憂郁，這個階段的Simons展示了在貧困的城市環(huán)境下狂暴的青春形象。他也不回避對于社會、政治和宗教環(huán)境的思考。一無所有的青年人，唯一擁有的力量是破壞的力量。
圖為Raf?Simons 2002春夏系列
2002年的系列中，他的年輕群體頭戴巴拉克拉法套頭帽，手握冒煙的信號彈，將秀場映成可怖的血紅。不安、黑暗、恐懼、末日感，如今的亞文化秀場呈現(xiàn)范本也是拾人牙慧。只不過Simons的觀察是真實的，他捕捉到了動蕩和緊張的時代情緒，并非只為調(diào)動舞臺戲劇張力。?
幾個月后，911事件爆發(fā)了。
2003年秋冬又是一個極其經(jīng)典的系列，它處在Simons第二個設(shè)計階段的終點，又是一個小高潮。三個年輕的面孔穿著軍綠、土黃、黑三色派克大衣一同走出，轉(zhuǎn)身，背后分別印著平面設(shè)計師Peter Saville為New Order、OMD和Joy Division設(shè)計的專輯封面。這三件套在二級市場被打包售賣，2016年就炒至2萬美元。?
圖為Raf?Simons 2003秋冬系列
作為一名有著創(chuàng)作邏輯又時刻忠于自我表達的設(shè)計師，Simons懂得重復(fù)和總結(jié)的力量。通過不斷重現(xiàn)典型單品，他給了大眾足夠的時間來消化和接受這些男裝新風(fēng)格。
2003年，他與Francesco Bonami 一同Pitti Uomo策劃了展覽：第四性。男性、女性和同性戀分為第一、第二和第三性，第四性則處于性狀態(tài)尚不明確的青少年。第四性是Simons的獨創(chuàng)，也是他對自己創(chuàng)作對象的總結(jié)。Simons選取了Larry Clark、Richard Prince、Takashi Murakami、Tracy Emin 和 Ari Versluis 等藝術(shù)家的作品，它們統(tǒng)統(tǒng)探索了尖銳的社會矛盾下一種復(fù)雜的戰(zhàn)后青年文化情結(jié)。
這是Simons試圖捕捉的青年本質(zhì)：咄咄逼人，魯莽越界，每時每刻似乎都處于崩潰或救贖的邊緣。即危險，又有著飄飄然的浪漫。通過創(chuàng)造出第四性這個重要概念，Raf Simons證明了自己并不是在投機取巧地剽竊和挪用青年亞文化，他重要的構(gòu)建者。
2004秋冬系列被認為是Simons設(shè)計轉(zhuǎn)向第三階段的分水嶺。第四性少年似乎收斂了粗糲，他的設(shè)計變得更干練、精致和輕快，成品上往高級時裝靠攏了些。一切情有可原，這期間，他開始成為Jil Sander的設(shè)計師。土星命格的另一個說法是，生活無法闡釋作品，但作品總能忠實地闡釋風(fēng)格。這是無法巧妙分裂和鉆營的人格。?
Simons在一個訪問里說過，成功的關(guān)鍵來自于你選擇與什么樣的人展開合作。與藝術(shù)家聯(lián)名共創(chuàng)是Simons設(shè)計的另一大特點。
在離開Dior的著名謝幕照中，他身穿一件看起來像工人制服的藍色厚斜紋外套，上面潑濺出白色的油彩斑點，就是來自2014年與藝術(shù)家Sterling Ruby的合作系列。這不是一個簡單的拼貼式合作，Ruby的作品質(zhì)詢了男性氣質(zhì)、城市空間和暴力，這激發(fā)Simons此季的所有靈感。Simons甚至把系列標簽改成了Raf Simons X Sterling Ruby，慷慨地與這位密友分享了這一季的創(chuàng)作權(quán)。?
Raf?Simons為任職Dior女裝創(chuàng)意總監(jiān)最后一場秀謝幕
除了愛好音樂，Simons還是廣為人知的當代藝術(shù)藏家，甚至為比利時船業(yè)大亨擔任藝術(shù)品收藏顧問。除了Jil Sander的影響，他設(shè)計后期頻頻出現(xiàn)的高飽和度色彩幾何拼貼、流暢極簡的線條，也頗有當代藝術(shù)的意味。?
比起早期，他的確更精英化。2017年春夏，他與Robert Mapplethorpe基金會合作，把這位攝影藝術(shù)家的作品引入設(shè)計中。但他始終無法變成長大了的精英，意氣風(fēng)發(fā)，把年輕時的苦惱和迷茫當作是軟弱和需要克服的障礙。
圖為Raf?Simons 2017春夏系列
50歲時，他還在描繪那些處在痛苦轉(zhuǎn)型期的青春形象。哪怕如今的年輕人已經(jīng)不流行痛苦了，他們崇拜健康的肉體和小麥色肌膚，在Tik Tok上傳輕松愉悅，充滿感官享樂的粉色生活。老錢風(fēng)成為熱門造型風(fēng)格，年輕人不再覺得舊階級是保守和需要被顛覆的，他們熱愛由金錢和特權(quán)構(gòu)筑的世界。?
Simons開始打撈自己年輕時的回憶和歸屬來源。他在2018年秋冬推出的《Youth in motion》廣受稱贊。系列靈感來源于1981年的電影《墮落街》和Cookie Miller與Glenn O"Brien"s聯(lián)合創(chuàng)作的《Drugs》。
圖為Raf?Simons 2018秋冬系列
《墮落街》講述在冷戰(zhàn)時期的柏林，青年人深陷毒品的真實故事。特殊歷史時期底層青年的生存狀況在高級時裝中幽靈般重現(xiàn)。女主角克里斯提Christiane駭人的癮君子面龐被放大印在了T恤上，Simons再次挑釁地直接揭露房間里的大象。Simons從不回避沉重，哪怕在輕浮的年代。?
回顧Simons的設(shè)計，實在是像見證青春的終結(jié)。年輕時你以為前路綿延無盡日頭永不落幕。走過長長的一段才會知道，時間總會為你劃下一個個節(jié)點。
過去的十年里，這個改變了行業(yè)風(fēng)貌的男裝設(shè)計師之父，在大公司的女裝部門里跌跌撞撞，從Jil Sander到Dior，從Calvin Klein到Prada，他總是矜矜業(yè)業(yè)，克己奉公地把自己的設(shè)計與這些高級時裝品牌謹慎結(jié)合，既要凸顯風(fēng)格，又不能舍棄品牌內(nèi)核，命題作文做得耗盡心力。
可我一直以為，Raf Simons這個品牌是Raf Simons本人的避風(fēng)港和調(diào)節(jié)器，在這里他不用妥協(xié)，投入了全部的自我。他堅持了27年，沒有賣掉品牌，為試圖保持小眾和獨立的創(chuàng)作者樹立了范本。
然而這個行業(yè)，正變得越來越集中化。Dries Van Noten在2017年的一個采訪中就提及，現(xiàn)在的大集團不但在購買獨立設(shè)計師品牌，也在壟斷供應(yīng)鏈。為他生產(chǎn)鞋履的工廠被Armani買下，生產(chǎn)鞋楦的工廠賣給了Gucci，做鞋跟和鞋底的廠又賣給了Prada。資源被橫刀攔下，單打獨斗的獨立品牌，生長環(huán)境愈發(fā)艱難。?
時尚是資本繁榮的附屬產(chǎn)物，放眼四周，滿眼凋敝，恐怕情況不容樂觀。值得慶幸的是，Simons畢竟來到了Prada，他與Miuccia以同樣嚴肅的態(tài)度對待時尚。他們總是在質(zhì)疑，在反思，也希望能讓時尚具有質(zhì)疑和反思的能量。
Prada的品牌實力更為雄厚，商業(yè)的成功能為自由創(chuàng)作留下空隙，也有男女裝兩處的發(fā)揮空間。也許正是在這里的創(chuàng)作經(jīng)歷，讓他最終決定平靜地結(jié)束了這場青春之旅，為今后更重的職責做好準備。?
這讓我想到了Raf Simons 2015春夏系列。這是他職業(yè)生涯中最為私密的一個系列，像一個人回憶集，拼貼印花中出現(xiàn)了他父母的照片、Simons年輕時的證件照、好友Oliver Rizzo在安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)系列、與朋友出游的影像、青少時期觀看的《大白鯊》和《2001太空漫游》…… 他將這個系列取名為“為了彼岸，驕傲地滅亡” 。?
所有的一切都會越來越遙遠，面目全非。沒有人能永遠待在青春中，屬于我們的時代，我們的思考、信仰、恐懼，都會消失。而創(chuàng)造是一種抗爭，留下自己存在的痕跡，從個體的記憶里發(fā)掘出群體記憶，留下時代存在的痕跡。
Simons在告別聲明最后寫道，forward always。一切都有盡頭。成長的修行是，學(xué)會放手，永遠向前。Raf，請永遠向前。
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