賈樟柯喜歡觀察普通人
不是出于什么信念或使命
(相關(guān)資料圖)
而純粹是因為興趣
自打2018年《江湖兒女》之后，賈樟柯已經(jīng)整整4年沒有拍過新的故事長片了。
然而，52歲的“賈科長”似乎從沒有在我們的視野中消失，反而變得無處不在。
鏡頭之外的他總是戴著墨鏡，依舊是那一身深色西裝，精神狀態(tài)卻和過去不太一樣。
他開始頻繁地出現(xiàn)在各大平臺的文化綜藝和對話節(jié)目中，和不同的人說話，不斷地說話。
他會告訴大家，自己依然有強烈的創(chuàng)作沖動，聊自己和家鄉(xiāng)的關(guān)系，還有關(guān)于科幻的白日夢，盡管這之于他就像飛碟之于《三峽好人》一般突兀。
在那些電影中，賈樟柯所描繪的情感來自他視線之內(nèi)的所有普通人，真實且粗糲，故鄉(xiāng)、愛恨、生死、現(xiàn)實的無奈，還有不曾破滅的希望。
這些是人類共通的語言，這也是為什么他能在威尼斯、戛納如此受國外觀眾歡迎的原因。
時至今日，他仍然對記錄當下中國普通人有著濃厚而充沛的興致。
“因為中國的現(xiàn)實太吸引人了，積壓在我情感中的，現(xiàn)實產(chǎn)生的刺激和感想，這十幾年來一直沒變。”
01
無處不在的“賈科長”
遠離大銀幕后，賈樟柯開始從那個“賈導”的軀殼中抽離開來，扮演著更多、更有現(xiàn)實意義的角色。
他開始出現(xiàn)在了各大視頻平臺，這原本似乎并不是這位文藝片導演的主陣地，但是賈樟柯玩得很開心。
這些節(jié)目往往與賈樟柯的人設(shè)反差特別大，比如聊科幻的《不要回答》，他作為主持人“未來研究科科長”，和嘉賓一同探討星際旅行、人工智能等未來話題。
媒體問起第一次主持這種談話類節(jié)目感受如何，他說，如果是電影類節(jié)目自己反而不會來，因為電影已經(jīng)占據(jù)他太多時間，但這類超出他邊界的內(nèi)容，更能給他求知的快感。
類似的情形也在年輕人的舞臺B站發(fā)生過，后生晚輩UP主在訪談中問賈科長：你有沒有在電影院里觀察過別人看自己電影時的反應(yīng)？
賈樟柯笑著說：“我拍完電影連自己都不會再看了，因為覺得很肉麻，不知道為什么。”
參與得多了，賈科長又有了新想法，這個月干脆自己搞了一個新的訪談節(jié)目《賈乙丙丁》，找來時下社會中各個領(lǐng)域備受關(guān)注的代表人物深度對談。
賈科長依然是入世的，這幾年他還樂于做的另外一件事就是攢局，在老家山西呼朋引伴。
他在汾陽賈家莊辦了大家云集的“呂梁文學季”，開了自己的飯莊“山河故人”，當然還有讓人心情復(fù)雜的平遙電影展。
去年，他還成了山西電影學院的首任院長，上任當日重復(fù)說了幾次“一定盡我所能”。
前年，賈科長專門跑了一趟上海，在榮宅辦了一場藝術(shù)展，主題是“面”，能當場吃的那種真面。
現(xiàn)場嘉賓和媒體吃完面紛紛豎起大拇指，以為是請了上海哪家五星級酒店的好廚子，結(jié)果一問才知道，是賈樟柯專門從山西運來了一個廚師團隊，這些呈現(xiàn)在海派建筑里又是一種奇妙的反差。
他把“故鄉(xiāng)”當做觀察整個中國的窗口——并不只是自己的故鄉(xiāng)，而是每個個體人物的精神歸宿。
于是我們不難理解，為什么“故鄉(xiāng)三部曲”、《三峽好人》、《世界》等作品，會讓人如此印象深刻。
02
“縣城混子”的第二年
出生于1970年的賈樟柯，是“第六代”中最年輕的導演之一，他鏡頭下的人事物與“第五代”前輩天差地別，永遠是普通人甚至社會邊緣人的故事。
有媒體曾就此問過他，他直截了當?shù)仄踩チ怂小笆姑薄靶拍睢敝惖拇笤~語，坦率地說，這就是興趣。
“我就是個縣城的混子，拍了很多80年代迪廳的錄像”。
賈樟柯癡迷于迪斯科元素，甚至曾把榮宅的宴會廳改造成了老式迪廳，他說迪斯科代表著對身體絕對的控制權(quán)，對主流價值的叛逆，構(gòu)成當代中國身體解放的圖景。
這幾年里，賈樟柯也有過苦悶的時刻。
曾經(jīng)他可以頻繁地與拉斐爾、阿彼察邦、卡芝維·尼昂等青年導演合作、聯(lián)絡(luò)，面對面真實地交流，這是他和世界保持聯(lián)系的方式。
如今他自嘲，大部分時間自己只能囿于朝陽區(qū)，“變成一個北京朝陽區(qū)的居民”。
賈科長依然很想聊聊藝術(shù)，永遠在為下一部電影做著準備。同時他也會尋找更多的機會，把最本真的想法，用更豐富的媒介展示出來。
最近，在一支名為《第二年》的短片中，賈樟柯以講述者的身份露面，聊了聊自己的“第二年理論”。
在他看來，每個人都會經(jīng)歷自己的“第二年”——這指的并不完全是一個時間點，更多是一種狀態(tài)：
“第二年往往很焦慮，最初的熱情，逐漸被現(xiàn)實消磨；順風順水的幻想，終究只是幻想?！?/p>
無論是創(chuàng)業(yè)者、初入職場的年輕人，還是藝術(shù)家、運動員，往往都會有這種“撞上新秀墻”的體驗。
第一年躊躇滿志，做好了準備，到了第二年，各種意外的阻礙接踵而至，熬過去就是一馬平川，但大多數(shù)人卻折在了這一節(jié)點上。
此時要做的，唯有堅持?！叭酥詴允Ш歪葆?，是因為他還沒有忘記，自己要去哪里。”
從山西小城的錄像廳，一路走到世界的大幕布，賈樟柯自己就曾經(jīng)歷過“第二年”。
03
跨國“第二年”，篤定前行
賈科長的影迷們都明白，他有太多的電影叫好不叫座，國內(nèi)票房平平甚至無法順利上映。
但賈樟柯依然能在國外獲得如潮好評，并不是因為所謂的販賣苦難，而是他繼承了法國新浪潮和意大利新現(xiàn)實主義的本質(zhì)——真實純粹的生活場景，克制不煽情的鏡頭語言，散文式的優(yōu)美文本，這些往往最能打動人。
2006年，《三峽好人》摘得威尼斯電影節(jié)金獅獎，讓36歲的賈樟柯成為“第六代”中第一位獲此殊榮的導演，他也是中國唯一一位獲得戛納電影節(jié)終身成就獎的導演。
在心里，賈樟柯早就邁過了自己的“第二年”。現(xiàn)在他借這支短片的機會，和往常一樣，將視角轉(zhuǎn)向了更多在時代變革中默默努力的普通人。
邀請賈樟柯出演這支短片的榮耀品牌，同樣剛邁過了“第二年”的坎兒。11月17日是它品牌獨立的兩周年紀念日。
2020年11月，榮耀正式獨立，現(xiàn)在回頭看，幾乎相當于從零開始。緊迫的時間成了最奢侈的資源，尤其是對于手機廠商而言。
2022年11月3日，榮耀CEO趙明以一段長文官宣了新榮耀兩周年，他提到，2021年是榮耀走出困境、恢復(fù)能力的一年，最終“在全體榮耀小伙伴和各界朋友的支持下，走出一條回歸的微笑曲線”，市場份額從3%一度沖上16.7%。
在度過第一年的生存難關(guān)后，2022年則是榮耀孕育能力，蓄勢待發(fā)的一年。榮耀開始全面布局，在高端系列、全場景生態(tài)、操作系統(tǒng)、海外市場等領(lǐng)域構(gòu)建起體系化能力。
2022年1月，榮耀首款折疊屏Magic V為“第二年”打響了漂亮的頭炮，折疊形態(tài)、性能、應(yīng)用場景、用戶體驗方面都獲得了不俗口碑。
兩個月后，Magic4系列橫空出世，憑借Turbo X技術(shù)引擎、多主攝鏡頭模組等出色配置，在4000-5000元高端機檔位上拿下國內(nèi)銷量第一。
“這一年榮耀研發(fā)人員占比近60%，在‘2022中國企業(yè)500強’榜單中研發(fā)強度排名全國前六。榮耀持續(xù)投資未來，即將發(fā)布的MagicOS將會成為新的戰(zhàn)略支點之一?！?趙明說道。
隨著榮耀首屆開發(fā)者大會暨旗艦發(fā)布會的召開，榮耀將發(fā)布基于開放生態(tài)行業(yè)首創(chuàng)的MagicRing信任環(huán)技術(shù)，將基于數(shù)字信任，構(gòu)建一個更廣泛、智慧的互聯(lián)未來。此外，軟硬件的新一代產(chǎn)品也將陸續(xù)上市。
有了第二年打下的基礎(chǔ)，趙明為第三年做出了幾個方面規(guī)劃，包括“用戰(zhàn)略投入的確定性來面對未來的不確定性”，“打造以人為中心的全場景戰(zhàn)略”，“為MagicOS打造更好用戶體驗”，“堅定開拓全球市場”等。
在“第二年”的這場小考中，榮耀無疑給出了一份高分答卷。榮耀的新篇章，才剛剛開始。
正如同賈樟柯在《第二年》短片中說的：
“我在意每一個第二年，珍惜每一次兩周年的時刻?！?/p>
“我用走向未來的方式慶祝，也用致敬過往的真誠告別，然后頭也不回地，往前走，往前走。”
愿我們每個人，都能跨過“第二年”，繼續(xù)頭也不回地往前走，邁向下一個嶄新的時刻。
文、編輯／Cardi?C
截圖、視頻來自榮耀短片《第二年》
本條為推廣內(nèi)容
責任編輯：
