快給淳小主上牛乳茶。
踏入年末，各大頒獎典禮如約而至。雖說今年的金鷹節(jié)沒有金鷹女神，但每一位出席頒獎典禮的漂亮姐姐都是看點。
【資料圖】
殷桃的美，眾人皆知；
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一身水藍魚尾裙的熱依扎也是俏的讓人心動。
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不過，當晚頒獎臺上的譚松韻卻是最讓我驚喜的，穿著薄荷綠紗裙，畫著桃花妝，笑起來時整個人散發(fā)著一種春天的味道。
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就是想問一句，怎么32歲了還能嫩的跟個初中生一樣??？？
“幼”“甜”“靈”……這些用在30歲+的女明星身上似乎不太合時宜的詞，到了在譚松韻這里卻很到位，甚至還是人們用來形容對她印象的高頻詞匯。
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譚松韻的甜美，保質(zhì)期足夠長，蓬松短發(fā)齊劉海的造型，在她臉上永遠不會有違和感。
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所以從《甄嬛傳》里只想吃飯不想爭寵的淳常在、《最好的我們》里耿耿于懷的耿耿，到《以家人之名》里被倆哥哥捧在手心里的李尖尖，十多年過去，譚松韻還在演小孩。
不是不想改戲路，是這張臉的確太嫩了。
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她天生長了一張任誰見了都想捏一把的可愛臉，一張肉肉的短圓臉沒有半分棱角，高顱頂大眼睛圓鼻頭，眼型偏長而且瞳仁又黑又亮，笑起來就是一副單純無公害的樣子。
所以即使當年她因有事沒能去現(xiàn)場試戲《甄嬛傳》，僅僅發(fā)了一個視頻，都能被導演一眼相中。
可以說，淳兒就是譚松韻演藝形象里的雛性：天真，嬌憨，偶爾抖點小機靈，性格像她的外表一樣沒有棱角。
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她的天真純凈是整部劇里的一抹亮色，雖然角色小但給人的記憶點非常深刻，所以即使已經(jīng)快過去10年了，我們還是能從譚松韻身上看到淳兒的影子。
雖然鄰家感和小孩臉是她獨有的標簽，但隨著年齡增長也的確會讓人發(fā)出“總演少女”的質(zhì)疑，而《錦衣之下》就像是一個走向其他風格的岔路口。
她出演的袁今夏既有小孩兒那種毛毛躁躁風風火火的耿直，又會有姑娘家的小心思，還有一個好用的聰明腦子。
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這種有些小機靈的特質(zhì)是譚松韻最擅長的，所以她劇中詮釋得也很自然，不會給人像是故作孩子氣或甜得發(fā)膩的感覺。
所以沒人是只靠“甜”吃飯的，說到底，甜美感，只是她眾多特質(zhì)中的一個罷了。
近兩年的譚松韻，一來是找到了戲路定位，二來是找到了妝容定位。
作為一名娃娃臉典型，譚松韻看似十分不適合較濃的妝容，可是卻在屢次嘗試中獲得了不錯的效果。
那些怕顯老的趕緊來取經(jīng)，看看小骨相的濃妝智慧。
首先，在畫比較具有修飾感的妝容前，需要對自己面部風格和情況了如指掌才行。
還是以譚松韻為例，整體五官較小，面部肉感較足，看上去很有親和力。那這樣的特點，就不適合刻畫骨骼，而是適合深化五官。
因為譚松韻本來的骨量就不明顯，如果著重去刻畫骨骼，會讓她的妝感看上去又厚又臟，且結(jié)構(gòu)感依舊不明顯。
而著重刻畫五官的話，會讓她的五官體量感變大變深邃，反而會取得不錯的效果。
接著，再來看看細節(jié)。
譚松韻五官較為輕巧，也不適合大面積色塊的描畫。所以她的濃妝感適合在小面積進行，并且是有重點的進行。于是，眼睛和唇部成為了主力軍。
她的眼睛也是較窄的扇形雙眼皮類型，因此更適合細致的內(nèi)眼線。那么要著重刻畫眼部的話，就應(yīng)該以內(nèi)眼線向外延長的方式去描繪。
然后，再以輪廓色著重刻畫雙眼皮范圍內(nèi)的部分，并用色塊與下眼影相連，整體擴大眼睛輪廓，形成一個標準眼型。
這樣的眼妝，近看有細節(jié)，遠看提神不顯臟，
接著是第二個重點，唇部。
我們觀察譚松韻的面部下半部分，能夠看出她的下庭比例略短，再加上嘴唇相對薄一些，整體看上去下庭的體量會有些小。因此她的唇妝會在原有形態(tài)之上，進行擴唇處理。
她的擴唇以M型為基本形態(tài)，加高了上唇的兩個唇峰，這樣一來上唇變得飽滿的同時，起伏感也變大了，因此看上去也更加精致了。
下唇的處理是將嘴角向上畫出約1mm，再與上唇相連并填實，視覺上抬高了嘴角，讓微笑感更明顯。
這樣向大人感邁進的同時，又保持了親和力。
娃娃臉的姐妹們學會了嗎！
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