夢(mèng)幻、虛空，一場(chǎng)終極體驗(yàn)、一次極限沉淪。男孩小凱打開了感官直播試用設(shè)備的“終極體驗(yàn)”，直播間里有一位神秘體驗(yàn)者一號(hào)不斷給他打賞，并用金錢鼓動(dòng)他做一些“刺激”的事情。小凱被金錢和欲望誘惑后一步步失去自我，他的母親為此請(qǐng)了一位賽博道士來(lái)為男孩驅(qū)邪。
套用了大家熟知的典故《莊周夢(mèng)蝶》，男孩的直播系統(tǒng)膠囊會(huì)在啟動(dòng)時(shí)長(zhǎng)出蝴蝶的翅膀，而大師身著一身道袍，隨身攜帶的驅(qū)邪道具和袖子上的花紋，則都在古樸的外表下隱藏著各種高科技配置，賽博朋克和民俗文化展開交織和對(duì)沖，當(dāng)科學(xué)遇上玄學(xué)，與片中馬路上所寫的“相信科學(xué)，拒絕迷信”相呼應(yīng)，別有一番趣味。
別開生面的“鄉(xiāng)村賽博朋克風(fēng)”科幻故事，帶有一絲未完待續(xù)意味的結(jié)局，當(dāng)欲望與理性相互碰撞，你還能否找到真實(shí)的自我？該片由《大圣歸來(lái)》的美術(shù)指導(dǎo)朱老ber擔(dān)任編劇、導(dǎo)演，動(dòng)畫導(dǎo)演米粒擔(dān)任監(jiān)制。
【資料圖】
撥開科技的外表，創(chuàng)作者更想表達(dá)的是對(duì)人性的思考。在當(dāng)下短視頻成癮，直播成風(fēng)的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境里，人們似乎很容易被一些觀點(diǎn)導(dǎo)向所牽引，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)讓輿論發(fā)酵在這個(gè)時(shí)代顯得尤為迅猛和不可控，如何保持清醒，時(shí)刻自省，都是我們所探求的處世之道。
在傳統(tǒng)陰陽(yáng)爻即代碼0、1 的時(shí)空里，人工智能和人類之間的道德邊界始終難以界定，在人工智能即將占領(lǐng)地球時(shí)，實(shí)習(xí)生女主手握電磁脈沖筆，掌握著這個(gè)世界的命運(yùn)。原以為自己是人類的女孩，在人工智能允諾她成神，即將毀滅世界的時(shí)候，在極度自我拉扯后選擇了拯救人類、毀滅系統(tǒng)，卻不知道自己才是被用來(lái)做實(shí)驗(yàn)的仿生人，在這次選擇后，她用自己的報(bào)廢換來(lái)了這個(gè)批次的機(jī)器人通過(guò)考驗(yàn)后可以投入使用。
幾位主創(chuàng)在討論如何創(chuàng)作這個(gè)故事的時(shí)候都興致勃勃、熱血沸騰，“我們要做屬于中國(guó)的科幻！”他們想著，既然要做“屬于中國(guó)的科幻”那就更徹底些——全片純粹中國(guó)文化。因而同樣是一個(gè)發(fā)生在未來(lái)科技時(shí)代的故事，除了超前的工業(yè)科技，中國(guó)傳統(tǒng)文化在這個(gè)故事中則結(jié)合得更為多面。除了貫穿全片的文字基本只有中文之外，暗示了十八層地獄的、用古文字體來(lái)展現(xiàn)的負(fù)十八層電梯，用八卦圖來(lái)開啟的門，基于《易經(jīng)》64 卦的計(jì)算機(jī)算法，靈感來(lái)自于魯班鎖和活字印刷的樞機(jī)，結(jié)合了中國(guó)神獸金吾鳥以及中式榫卯結(jié)構(gòu)的無(wú)人機(jī)，精妙的畫面也是該短片在這屆膠囊計(jì)劃中脫穎而出的主因。
兩對(duì)性格和生活習(xí)慣迥異的中年夫婦，老趙夫婦和老李夫婦四人第一次結(jié)伴到法國(guó)旅游。老趙夫婦對(duì)西方文化有著濃厚的興趣，而老李夫婦則是傳統(tǒng)務(wù)實(shí)派，四人駕車出行不小心開錯(cuò)道路，焦急慌亂之下兩對(duì)老夫妻之間的不愉快也由此爆發(fā)。由于聘請(qǐng)的法廚無(wú)法前來(lái)，四人商量決定齊心協(xié)力親手置辦一場(chǎng)盛宴，這次旅行背后真正的目的也因此浮出水面——他們是共同來(lái)參加兒女婚禮的親家。
靠著溫馨和可可愛愛的劇情和畫風(fēng)，本作品用相親相愛雞飛狗跳一家人的故事打動(dòng)了不少人的心。廣場(chǎng)上的白鴿，漫山遍野的薰衣草，碧藍(lán)透亮的海邊，幀幀成畫的法國(guó)街頭，搭配上一些熟悉的生活細(xì)節(jié)，標(biāo)志性的景點(diǎn)游客照，父母親慣常的行為邏輯，都讓觀眾感受到熟悉的親切與可愛。為了站在客觀的角度去描繪自己最熟悉的父母，創(chuàng)作者在完完整整的一個(gè)月高強(qiáng)度寫劇本，打磨了至少二十多個(gè)版本后，終于確立了現(xiàn)在看到的故事。故事最后主角們?cè)跈C(jī)場(chǎng)告別，四位父母和孩子們揮手告別，然后坐上扶梯，越來(lái)越遠(yuǎn)。我們依稀也能看到我們長(zhǎng)大后才逐漸明白的一個(gè)道理：父母終究會(huì)越走越遠(yuǎn)，而終有一天，他們會(huì)徹底離開。在全片協(xié)調(diào)而奇妙的南法美術(shù)風(fēng)情中，觀眾們似乎也經(jīng)歷了一場(chǎng)心靈上的治愈與旅行。
雷雨交加的深夜里，醉酒后的男人開車歸來(lái)，天旋地轉(zhuǎn)后室內(nèi)的一片狼藉與地上散落的毛絨玩具。他驅(qū)趕追打著家里的老鼠，試圖在腦海一片混亂時(shí)找到平衡，當(dāng)懸念一步步揭開，破碎的似乎不止是一張全家福。而觀眾也在從最初的眉頭緊鎖，到逐漸的觸目驚心。或許現(xiàn)實(shí)主題的題材并不像科技題材那樣炫麗，但是醉酒者眼中的世界也在創(chuàng)作者的想象力和畫面張力中體現(xiàn)得極具沖擊和淋漓盡致。
持續(xù)的頭重腳輕后引發(fā)從頭貫徹到尾的天旋地轉(zhuǎn)，詭異的燈光和視角里，酗酒者正在一步步邁入深淵，毀滅家庭和自我。
面對(duì)這個(gè)社會(huì)議題時(shí)，人們至今仍在思索“該做什么，以及怎么做”，帶著強(qiáng)烈的感同身受，他們選擇用最詭譎的敘事手法來(lái)描繪酗酒者的世界。持續(xù)的頭重腳輕后引發(fā)從頭貫徹到尾的天旋地轉(zhuǎn)，在酗酒者的眼里，穿著拖鞋的小老鼠頑劣煩人，穿著圍裙的大老鼠尖叫吵鬧，這些都是他需要擺平的“有害生物”，而隨著它們被暴打后越來(lái)越清晰的人類的痛苦嘶吼，以及鏡頭中時(shí)不時(shí)掃過(guò)墻上的獎(jiǎng)狀，觀眾恍然大悟：這就是被酗酒者家暴的妻子和孩子，而后一種深深的詭異感從小老鼠天真又害怕的眼神中生發(fā)出來(lái)。配合電視中插播的家暴新聞，屏幕內(nèi)外，都正在發(fā)生一場(chǎng)狼藉又慘烈的悲劇。而短片的最后，字幕中透露出所選用的音頻則是來(lái)源于真實(shí)的錄音，更是在所有觀眾心里砸了重重的一下。
編輯/撰文：雷蕾
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