綜藝?yán)锏墓叛b扮相，好像剛寫過沒多久，本來以為看到了天花板，誰知道這檔綜藝又翻出了新花樣。
(相關(guān)資料圖)
《美好年華研習(xí)社》，每一期都是以歷史人物為課題，嘉賓們分頭進行研習(xí)。沒有從大家最熟悉的歷史人物入手，第一期節(jié)目，導(dǎo)演組就開始設(shè)置難度了。
要被還原的人物，是孫壽，是歷史上有名的妒婦和悍婦，老公又是東漢時期著名的奸臣梁冀。且根據(jù)記載，孫壽的丈夫懼內(nèi)。
“壽色美而善為妖態(tài)，作愁眉，啼妝，墮馬髻，折腰步，齲齒笑，以為媚惑。冀亦改易輿服之制，作平上軿車，埤幘，狹冠，折上巾，擁身扇，狐尾單衣。壽性鉗忌，能制御冀，冀甚寵憚之?！?/p>
這位讓奸臣丈夫都要害怕三分的女人，并不是什么面目兇狠之輩，恰恰相反，她被稱作歷史上第一個美妝達人。
她發(fā)明了墮馬髻，形同騎馬墜落之態(tài)，髻中分出一縷頭發(fā)，朝一側(cè)垂下。相比盤于頭頂?shù)母喵?，它沒有那么威嚴(yán)華麗，也不會讓人覺得有距離感，更能突出女子的柔弱和婉約。
至于折腰步、齲齒笑，可以與當(dāng)下的體態(tài)管理、表情管理相對標(biāo)，足可見孫壽在變美這件事上花了多少心思。
她最有名的啼妝，被嘉賓們搬上了舞臺，初次演示是由《只此青綠》、《孔子》的化妝師賈磊來完成的。
啼妝的特點很好抓，眼下是鮮紅的胭脂，上下眼瞼點綴飾品，有種蹙眉啼哭的感覺，細細彎彎的眉毛，突出美人的愁情，更添一分柔弱，讓人看上去就像是剛剛哭過，楚楚可人。
節(jié)目舞臺上，謝可寅一語中的，她說孫壽在眼下畫腮紅，正是現(xiàn)如今的宿醉妝，而這些面部貼飾，也是愛豆們登臺唱跳時必不可少的妝容元素，總而言之“女團都在玩她玩剩下的”，漢代美妝達人，名不虛傳。
在變美這件事上從不難產(chǎn)的孫壽，值得現(xiàn)代人替她辦一場美妝發(fā)布會。
被《美好年華研習(xí)社》導(dǎo)演組盯上的古代美人，不止孫壽一個。
《霸王別姬》的故事咱們再熟悉不過了：
西楚霸王垓下自刎，英雄末路時陪伴在側(cè)的虞姬，也成為了傳奇故事當(dāng)中的一部分?！案钄?shù)闕，美人和之。項王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視?！?/p>
四面楚歌時，虞姬拔劍起舞，唱出那句“大王意氣盡，賤妾何聊生?！比缓笞冯S項羽而去。
但這位紅粉佳人，卻沒有在史書上留下過多的記載，出生年份不詳，就連姓氏也無從判定是正確的。
除去美，虞姬的個性好像無從說起，之前有關(guān)之琳在《西楚霸王》里飾演的虞姬，媚態(tài)橫生；又有《鴻門宴傳奇》中劉亦菲版本的虞姬，淡雅清麗，梨花帶雨。
《美好年華研習(xí)社》里，虞姬是由張雨綺來扮的。
之前看她的古裝扮相，是在《妖貓傳》里，從服飾到妝發(fā)，都在體現(xiàn)盛唐講求的豐腴審美，要艷麗華貴。
而這次，張雨綺的造型，是在宏大的歷史背景與破碎的個人心境之間，找平衡。
或許是因為太多繪本中虞姬的形象都是紅衣，所以節(jié)目組選擇了紅色漢服樣式的演出服，夸張的裙擺長度，讓她在四面楚歌一片蕭條的場景下登場，更具有沖擊力。
發(fā)型也是厚重的，碩大的發(fā)髻垂在腦后，發(fā)飾耳飾也因此被弱化掉，額角留的碎發(fā)，貼合了戰(zhàn)爭下的紛亂。
圖片來自：新浪微博@影視看看劇
妝面重點更明確，相比于張雨綺近幾年登臺的造型，扮虞姬的妝容要更簡潔大氣，利落的眉型、突出上眼線與睫毛的眼妝、不張揚的紅唇，獅子女的氣場被調(diào)動出來的同時，原先那些水光肌、眼下腮紅等等嫵媚小女人元素也被“摘除”了。
舞臺表演沒有一句臺詞，但你看到她就會明白，為什么項羽打仗，會把她帶在身邊。
單說這個名字，可能少有人能反應(yīng)過來，但如果介紹她是蘇東坡的侍妾、知己，腦海中就能慢慢浮現(xiàn)出一個秀氣文雅的形象。
有人說，在蘇軾的詩詞當(dāng)中，總能看到王朝云的身影。
譬如“又把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！?/p>
又譬如“玉骨那愁瘴霧？冰肌自有仙風(fēng)?！?/p>
她是清新脫俗的西湖名妓，被蘇軾納為侍妾后，陪伴了他謫居惠州的生活。蘇軾用“敏而好義”來形容朝云，形容她的聰慧和膽識。
節(jié)目里，出現(xiàn)了兩位王朝云，一位是王怡人飾演的少年王朝云，她出場時，正按照乞巧節(jié)習(xí)俗，在瓜果上雕刻紋樣。服飾色彩以清新俏皮為主，妝容也在去繁從簡，凸顯她的年輕與機靈。
王怡人的面部條件，就是幼態(tài)與端正并存。軟組織充盈的小圓臉，額頭下巴短粗，鼻子體積感較小，從面部折疊度和五官排布兩個角度考量，都屬于闊面美人的類型。
同時，她偏低偏鈍的下頜角，與溫和從容的身材，促成了睿智沉穩(wěn)的感覺。王怡人飾演的王朝云，給人的感覺是早慧的，身在歌舞班，詩書方面算不得精通，但卻有種凡事了然于心的感覺。
看這張，神情還有些類似《甄嬛傳》里的沈眉莊，不知道為什么，你就覺得自己可以在她面前袒露心事。
節(jié)目中，黃齡飾演的王朝云，遇到蘇軾，陪伴其左右。
舞臺還原了《西園雅集圖》的情景，畫作當(dāng)中，蘇軾、蘇子由、黃庭堅、秦觀、米芾等一眾文人飲酒賦詩，撫琴唱和，王朝云以侍妾身份陪伴在側(cè)。
不是漂亮掛件，而是總能在蘇軾言語冒犯時，替他找補回來，暖場調(diào)氣氛的賢內(nèi)助，幾段對話下來，足見其機智。
黃齡給人的感覺，也一向是機智聰明的，說話聲音嗲，慢條斯理，但又像下鉤子一樣把人牢牢勾住。
黃齡的服飾要更日常一些，顏色雖然更明亮，但樣式上卻更簡潔，大方得體。發(fā)髻上包裹著頭巾，這是宋代平民常用來代替發(fā)冠的裝飾物，薄而透明的紗質(zhì)頭巾，更能突顯出人的秀逸靈動。
妝容的處理方式很簡單，窄長的眉毛，小巧的紅唇，不染風(fēng)塵，但她天生的吊梢眼是具有媚態(tài)的。
用上海話說，蠻靈的。
最后讓我們說回《美好年華研習(xí)社》，有人說它是被名字耽誤的綜藝，也有人說它給歷史文化向綜藝卷出了新高度，能不能成為天花板，我們現(xiàn)在還不得而知。但在這檔鮮少登上熱搜榜的綜藝當(dāng)中，有很多寶藏。
圖片來自：新浪微博@風(fēng)見漠的星光小屋
小劇場里，孫芮飾演的黃昇，告訴大家什么叫南宋“衣櫥一姐”：去世的時候只有17歲，陪葬品中卻清理出354件針織物，大部分保存完好，做工精美華麗，那個時代的富家女都是怎么消費的，從她的“衣櫥”中可見一二。
張婉清扮演的李清照，用說唱battle的形式叫囂文壇，形式跳躍，但在用現(xiàn)代的方式，展現(xiàn)那個時代女性知識分子的氣魄。
最新一期當(dāng)中，她是仿生人杜麗娘，講述的是《牡丹亭》戲文里的故事，但加上科技元素，好像古時候的男女情愛故事，也沒那么單薄無聊了。
身著輕紗羅裙的采茶女、舞姿如行云流水一般的公孫大娘、衣袂翩翩的洛神，她們在史書中的存在，不過寥寥幾筆，有些甚至生卒年不詳，籍貫家世無從考證。
但她們確確實實的、鮮活的存在于那個時代里，成為了璀璨的一部分。
在History的背景下，她們留下了Herstory。
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