服裝和珠寶都是時(shí)代的鏡子，折射著時(shí)光流轉(zhuǎn)下處于不同社會(huì)語境中女性氣質(zhì)與形象的起承轉(zhuǎn)合。珍貴的材質(zhì)、絕妙的設(shè)計(jì)、至臻的工藝皆化于無形之中，記錄并見證著女性的不斷蛻變?；仡橵OGUE百年來的經(jīng)典影像，讓我們以同樣誕生于19世紀(jì)的Cartier作為線索，踏上一場(chǎng)探尋風(fēng)格的演變之旅。與此同時(shí)，我們也請(qǐng)到了Cartier的形象風(fēng)格與傳承總監(jiān)Pierre Rainero，與我們分享傳承之于當(dāng)下的意義。
如Rainero所說：“如果只是為了懷舊，那么‘過去’并不重要，重要的是在定義身份方面。也就是說，是過去塑造了我們，并有效地創(chuàng)造了這種差異。對(duì)于珠寶品牌和雜志來說，‘傳承’將生活方式和人們的想法聯(lián)系在一起，由此帶來相關(guān)性的概念。過去教給我們的，是與每個(gè)時(shí)代相關(guān)的思想，這就是有趣的地方。既要意識(shí)到這種不斷更新的相關(guān)性，也要意識(shí)到使我們同時(shí)代人感興趣的永恒的要素，以及如何做自己。這是對(duì)于‘傳承’來說真正重要的?！?/p>
【資料圖】
攝影：Edward Steichen
美國版VOGUE 1925年1月刊
不論是在史料的記載里，還是在許多影視作品的刻畫中，二十世紀(jì)二十年代都是最具戲劇張力的時(shí)期，社會(huì)仿佛一個(gè)折射著七彩光澤的泡影，為一切都蒙上一層迷幻的色彩。隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束，整個(gè)西方社會(huì)處于一種及時(shí)行樂的熱烈氛圍之中。自由的氣息彌漫在生活的方方面面，女性從家庭走向工作崗位，社會(huì)地位的改變也體現(xiàn)在她們的穿著之上，束縛的緊身胸衣被束之高閣，取而代之的是寬松且便于行動(dòng)的各式單品。珠寶上也體現(xiàn)了這種變化，夸張繁復(fù)的項(xiàng)鏈被簡約摩登的長項(xiàng)鏈所取代，褪下的晚裝手套則由手鐲代為點(diǎn)綴，而隆重感十足的冠冕，則讓位于輕盈的頭飾和發(fā)帶。
這些改變可以在Cartier彼時(shí)的作品中一探究竟。憑借著對(duì)“現(xiàn)代風(fēng)格”的深刻理解，Cartier選擇擺脫具象形態(tài)的束縛，大膽實(shí)驗(yàn)各種色彩和幾何圖案的組合，呈現(xiàn)出令人耳目一新的視覺效果，在人們注視的目光中，激起驚喜的漣漪。1925年，Cartier參加了巴黎國際裝飾藝術(shù)及現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)，見證并共同孕育了裝飾藝術(shù)風(fēng)潮的誕生。這在Edward Steichen的鏡頭下得到了淋漓盡致的還原，模特身穿寬松低腰線裙，佩戴多款Cartier的高級(jí)珠寶，色彩與形狀大膽碰撞，超越時(shí)代的摩登氣息呼之欲出。這是一個(gè)拒絕被定義的開始，多元自由的氣息正縈繞于更多女性身旁。
所有的展品都穿越了時(shí)間和永恒，不管是在攝影師的選擇上，還是在產(chǎn)品的質(zhì)量上，我認(rèn)為VOGUE和Cartier在各自的領(lǐng)域內(nèi)對(duì)‘卓越’都有著同樣的關(guān)注。我很難說某一件作品比另一件更令人印象深刻，而有趣的是將所有展品放在一起，有順序地欣賞它們。我們是通過這樣的方式，來有效地衡量時(shí)空的變換以及那些持久不變的元素。所以我很難選擇某一件作品、某一張圖片，雖然我真的很喜歡30年代末，那種黑白照片里的光線，它給人一種獨(dú)特的藝術(shù)外觀。即使放在今天，它仍然是一種標(biāo)志性的參考。”
——Cartier形象風(fēng)格與傳承總監(jiān)
Pierre Rainero
攝影：Edward Steichen
美國版VOGUE 1924年5月刊
裝飾藝術(shù)風(fēng)格席卷上世紀(jì)20年代，幾何感的設(shè)計(jì)頗為流行。演員Alden Gay佩戴的這一套Cartier珠寶就是明顯的例證，從前額佩戴的大顆素面祖母綠鑲嵌鉆石發(fā)帶，耳際的梨形切割翡翠耳環(huán)，胸前的翡翠與珍珠交替組合長項(xiàng)鏈，到兩只手臂上的祖母綠和藍(lán)寶石鑲嵌鉆石手鐲，再到腰間的方形切割祖母綠鑲嵌鉆石別針，以及指間的方形切割翡翠戒指與鉆石戒指。無論線條、切割還是寶石的布局，都充分展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代浮華奢侈的氛圍。
攝影：Edward Steichen
美國版VOGUE 1925年1月刊
從異域文化中汲取設(shè)計(jì)靈感的Cartier珠寶，讓模特Kendall Lee的造型風(fēng)情萬種。她正手持一枚波斯風(fēng)格設(shè)計(jì)的縞瑪瑙鑲嵌鉆石胸針，手臂上的多層圓環(huán)金手鐲與三環(huán)金戒指形成呼應(yīng)，縞瑪瑙鑲嵌梨形切割鉆石耳環(huán)更令她顧盼生輝。你可能會(huì)對(duì)她所佩戴的戒指和手鐲感到眼熟——是的，這正是Cartier最具標(biāo)志性的Trinity系列最初的樣貌。
攝影：Horst P. Horst
美國版VOGUE 1935年2月刊
在高級(jí)珠寶的精湛技藝下，自然景象得以輕松再現(xiàn)。從法萊斯伯爵夫人（Maxime Le Bailly, Comtesse de La Falaise）肩頭佩戴的這枚靈動(dòng)的鉆石玫瑰作品和手腕處如植物藤蔓環(huán)繞的鉆石手鐲就可見一斑，曼妙的設(shè)計(jì)烘托出女性優(yōu)雅迷人的氣質(zhì)，珠寶不再是身上沉重的負(fù)擔(dān)，而是能被自由主宰和演繹，均出自Cartier。
與模特所佩戴相類似的白金鉆石玫瑰胸針，手稿中以頭飾的形象進(jìn)行呈現(xiàn)，來自1938年。Cartier Paris Archives ? Cartier
攝影：Horst P. Horst
美國版VOGUE 1935年11月刊
這一時(shí)期的珠寶作品也不乏趣味性，甚至能夠與時(shí)裝完美配合，展現(xiàn)出人意料的趣味效果。來自Cartier的數(shù)件瓢蟲造型別針與項(xiàng)鏈，裝點(diǎn)在模特Cora Hemmet的胸前，好似服裝上的金屬紐扣，結(jié)合得天衣無縫。
揮別搖曳生姿的爵士時(shí)代，離開人頭攢動(dòng)的咖啡公社，戰(zhàn)爭的再度到來令曾經(jīng)閃爍著迷人光輝的一切都黯然失色。當(dāng)社會(huì)氛圍急轉(zhuǎn)直下，享樂成為奢求，40年代起，體面與優(yōu)雅也代替華麗和浪漫，成為這一時(shí)期力所能及的至高追求。衣服上叮鈴作響的流蘇裝飾不復(fù)存在，取而代之的是一副簡約現(xiàn)代的新風(fēng)貌，而珠寶則是時(shí)裝之上不容忽視的點(diǎn)睛之筆。
這在很大程度上是貞·杜桑女士的功勞，她在1933年到1970年擔(dān)任Cartier的創(chuàng)意總監(jiān)，是最早擔(dān)任要職的女性創(chuàng)意總監(jiān)之一。她渴望以無比鮮明的珠寶作品，釋放天性并重新喚起對(duì)個(gè)性的追求，打造優(yōu)雅但不單薄乏味的女性形象。貞·杜桑熱愛豐富的色彩，從不吝嗇將珍貴寶石和觀賞寶石等材質(zhì)混用，十分擅長勾畫吸睛的夸張?jiān)煨?。她的設(shè)計(jì)往往有著磅礴的氣勢(shì)和靈動(dòng)的姿態(tài)，與敢于突破常規(guī)的女性相得益彰。而她自己，更是因?yàn)榭坍嬃髓蜩蛉缟墨C豹珠寶作品，以及本人鮮明果敢的性格，被稱為“獵豹女士”。著名攝影師Cecil Beaton曾這樣評(píng)價(jià)貞·杜桑女士：“大家可能知道是她革新了珠寶的藝術(shù)，但也不要忘記，如今我們所看到的這種摩登的且更加靈動(dòng)的珠寶、如瀑布般傾瀉的鉆石、東方靈感的手鐲、蛇、獵豹、老虎（也是她的功勞）。”
攝影：Horst P. Horst
美國版VOGUE 1941年10月刊
40年代，舞會(huì)和晚宴開始成為顯赫名流們展現(xiàn)奢華品味的競技場(chǎng)。1941年，John Jacob Astor夫人參加Diamond Ball慈善舞會(huì)為紐約婦幼醫(yī)院籌款，這套渾身上下散發(fā)著璀璨光芒的造型給人留下深刻印象。響應(yīng)舞會(huì)之名，她以一席亮片禮服裙，搭配由數(shù)種切割鉆石鑲嵌而成的Cartier項(xiàng)鏈、手鐲和耳環(huán)，象征著紐約城中社交圈的搖曳生姿，也散發(fā)著專屬于那個(gè)時(shí)代的動(dòng)人魅力。
攝影：Horst P. Horst
美國版VOGUE 1954年11月刊
戰(zhàn)后50年代，懷舊的優(yōu)雅風(fēng)潮與化繁為簡的現(xiàn)代審美并行，模特Mary Jane Russell在布景中輕扶墻面，眼神堅(jiān)定而有力量。黑色羊絨衫、黑色頭巾帽與黃色拋光小羊皮手套共同傳遞簡約的典雅，而她佩戴的由鉆石、紅寶石和祖母綠打造的Cartier戒指、手鐲和項(xiàng)鏈，則讓她看起來格外光彩照人。大面積的極簡著裝與彩色珠寶的搭配，是彼時(shí)時(shí)尚界最為推崇的風(fēng)格之一。
攝影：Horst P. Horst
美國版VOGUE 1955年4月刊
一抹紅，一種女性力量的象征。戰(zhàn)后的女性們走向社會(huì)，開始扮演越來越重要的角色，而她們選擇的珠寶也既要貼合日常生活節(jié)奏，又要與時(shí)裝、美妝完美契合。模特Charlotte Payne身著的粉色緊身連衣裙與羊絨毛衣襯托出她的柔美氣質(zhì)，而來自Cartier的珊瑚鑲鉆多層珍珠項(xiàng)鏈、雙頭蛇型珊瑚與鉆石螺旋手鐲，以及橢圓形切割鉆石戒指則點(diǎn)綴得恰到好處，珊瑚和珍珠同時(shí)運(yùn)用在珠寶設(shè)計(jì)中，小巧靈動(dòng)又不失自然，與她的妝容細(xì)節(jié)完美融合。
攝影：Richard Rutledge
美國版VOGUE 1956年11月刊
碩大的禮服裙絕不僅僅是尋歡作樂與聲色犬馬的代名詞。模特Joanna McCormick身穿紅色露肩連衣裙，搭配Cartier紅寶石鑲嵌鉆石手鐲與耳環(huán)，令她看起來充滿能量，自信的氣場(chǎng)充斥在畫面中的每一個(gè)角落。
如果說20年代的自由是世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)蕭條中間的喘息，是黑暗來臨前最后的狂歡，是可遇而不可求的曇花一現(xiàn)，那進(jìn)入60年代，女性解放的步伐便不再如之前一般小心翼翼，而是踩著搖滾樂強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)，從穿衣打扮到行為處事都訴說著明確的自我宣言。在這個(gè)巨變的時(shí)代，女性寄情于文學(xué)和藝術(shù)，樂此不疲地吸收著前衛(wèi)的思潮。相比達(dá)到外界的期許，更在意如何取悅自己。而她們最親密的伙伴——時(shí)裝和珠寶，也從身份地位的象征，轉(zhuǎn)變成彰顯個(gè)性的標(biāo)志。
彼時(shí)，高級(jí)珠寶的客戶從傳統(tǒng)的上流社會(huì)階層逐漸過渡到文藝圈，與奪目的主石和精密的鑲嵌等固有印象中的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)相比，風(fēng)格化的設(shè)計(jì)更容易吸引女性的目光。突破常規(guī)的顏色、非傳統(tǒng)材質(zhì)、具有現(xiàn)代氣息的輪廓等皆成為她們駐足欣賞的理由。如著名攝影師Bert Stern的鏡頭下，模特將頭發(fā)纏繞于閃耀的手鐲之上，與指尖造型夸張的戒指成為畫面中不容忽視的亮點(diǎn)，這張照片的前衛(wèi)氣息在半世紀(jì)后的當(dāng)下看來仍毫不褪色，無需華服的裝點(diǎn)，恰到好處的珠寶點(diǎn)綴也可以成就女性最鮮明的自我。
Cartier和VOGUE一樣，根據(jù)當(dāng)代生活方式不斷的變化而進(jìn)行創(chuàng)造。佩戴一件珠寶的方式也會(huì)隨著時(shí)間的推移而演變。我們不僅不再佩戴相同的珠寶，即使我們佩戴相同的珠寶，佩戴方式也不相同。20世紀(jì)和21世紀(jì)的最初幾年向我們表明，一切都在朝著女性氣質(zhì)的選擇和表達(dá)更為自由的方向發(fā)展。也就是說，今天不再有刻板的“女性氣質(zhì)”，而是有很多種表達(dá)自己女性氣質(zhì)的可能性?！?/strong>
——Cartier形象風(fēng)格與傳承總監(jiān)
Pierre Rainero
攝影：Horst P. Horst
美國版VOGUE 1960年4月刊
在這張極具視覺沖擊力的照片中，超模Anne St. Marie穿著一件及地長袖晚禮服，寬松的裙擺在地面上散出優(yōu)雅的弧線。服裝上的棕黑色佩斯利印花，與來自Cartier的祖母綠珍珠項(xiàng)鏈共同展現(xiàn)出濃郁的復(fù)古風(fēng)情。
攝影：Guy Bourdin、Karen Radkai
美國版VOGUE 1964年6月刊
在這篇刊登于1964年6月刊的文章里寫道：“當(dāng)凝視一件貞·杜桑女士（于1933年至1970年任Cartier創(chuàng)意總監(jiān)）的作品時(shí)，如果沒有產(chǎn)生去撫摸它、想要擁有它、渴望一直看著它的沖動(dòng)，那幾乎是不可能發(fā)生的。”正如由Guy Bourdin拍攝的兩件動(dòng)物形態(tài)手鐲，她總能以出其不意的顏色、寶石等元素的組合，帶來令人眼前一亮的創(chuàng)新表達(dá)。
與文章中Guy Bourdin所拍攝的手鐲相似的Cartier古董珠寶作品——來自1963年的老虎手鐲手稿。值得注意的是，畫面上貞·杜桑女士的筆跡"A. Ex"，意為"To be executed"（待執(zhí)行）。Cartier Paris Archives ? Cartier
攝影：Bert Stern
美國版VOGUE 1965年3月刊
佩戴珠寶從來都不是只為了取悅他人，以珍稀寶石與貴金屬傍身，更是一種寵愛自己的表現(xiàn)。挑戰(zhàn)世俗傳統(tǒng)的目光，模特Veruschka的肢體語言暗示了她不懼一切的先鋒態(tài)度，反傳統(tǒng)地將睡衣與珠寶結(jié)合，緞面的光澤與疊戴的Cartier珍珠與寶石手鐲的光彩碰撞出不羈叛逆的風(fēng)格。
攝影：Bert Stern
美國版VOGUE 1969年4月刊
非傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)能在超乎尋常的造型思路下帶來全新的驚喜。正如這款鑲滿鉆石的手鐲，成為貫穿發(fā)絲的矚目配飾，展現(xiàn)閃耀而堅(jiān)韌的力量，與手指上佩戴的鉆石戒指一同構(gòu)建出夢(mèng)幻般的幾何美感，這兩款作品均反映出Cartier 60年代在作品上的創(chuàng)新與大膽嘗試。
與模特手戴的戒指類似的1963年Cartier古董珠寶作品手稿，戒指的紅色部分是珊瑚，豹紋部分由白金、鉆石和縞瑪瑙組成。Cartier Paris Archives ? Cartier
不論是一張張直擊人心的影像，還是一件件熠熠生輝的珠寶，兩者都在時(shí)間的打磨下不斷綻放新的光彩，迸發(fā)新的能量。就像Rainero心中對(duì)經(jīng)典二字的定義：“經(jīng)典是不會(huì)被時(shí)間影響的東西，它意味著一件作品將能夠持續(xù)下去。你可以穿戴，也可以觀賞，它帶給你同樣的快樂和愉悅。我認(rèn)為這就是經(jīng)典的定義。在某些時(shí)候，經(jīng)典也可以是全新的，它包含著如此強(qiáng)烈而深刻的東西，與人類長期以來的敏感性相對(duì)應(yīng)?！?/p>
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