最近#淡顏美女的驚艷瞬間#引起了人們的關(guān)注，哭出了聲音我的寶藏要被大家發(fā)現(xiàn)了嗎?。。?！
(資料圖片)
如果說濃顏是香濃烈酒，味兒是沖著感官直來。
那么淡顏就是朦朧似煙雨，得雨后的點點清新。
大部分人對于淡顏系的印象都是“說不出哪里好看，但就是好看”。自帶凈化感的淡顏美女，美的沒有道理。
雖都是淡顏系，但這些淡顏美女淡的可不是千篇一律。
古裝淡顏講究的是古色茶香的淡，劉亦菲和劉詩詩的“一眼萬年”就像一杯好茶余韻留香。
單拎她們的五官可能沒有多么驚艷，但是合在一起給人的感覺就是能經(jīng)得起觀眾們的慢慢品味。
而帶有幼態(tài)感的淡顏美女，除了清純可人，還對時間免疫。剛出道時和出道幾年后基本變化不大。即使讓陳都靈再次出演《左耳》，也不會有絲毫的違和感。
幼態(tài)清純激起的保護欲，讓人對這類淡顏系長相欲罷不能。
淡顏的親和力在一眾濃顏之間也瞬間拉滿，“國民妹妹”的頭銜與IU的淡顏系長相可脫不了干系。
韓國90后小花金泰梨的治愈系笑容完美詮釋了淡顏的氛圍感，輕輕松松讓這個夏天的回憶泛著甜味。
淡顏的美帶著點凡爾賽，一出場就像是在宣告：姐美的不負(fù)吹灰之力。
隨著審美的改變，“美”的定義被拓寬。但從古至今都很吃香的淡顏，打的是個持久戰(zhàn)。歸根到底，淡顏指的是五官感受中的“留白”。
“留白”最初指中國傳統(tǒng)繪畫技法,后來漸漸被用到了其它文化載體上。以“空白”為載體進而渲染出美的意境，這種想象是獨屬于淡顏的魅力。
《梅花仕女圖》
中國傳統(tǒng)古畫上不僅重在寫意，古畫中對于美人五官的描繪，也是寥寥幾筆，神韻盡出。畫中的女性五官在面部的占比小，沒有過多的胭脂粉黛，整體給人的觀感清淡舒適，“俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊”。
《胤禛圍屏十二美人圖》
從古畫回歸到現(xiàn)實，東方傳統(tǒng)審美的延續(xù)讓淡顏美女出圈的不是驚艷度，而是耐看度。
淡顏美女五官量感小，面部輪廓流暢，不像濃顏般帶有比較強的視覺沖擊力，但是五官和面部的適配度極高，美的很“合適”。
這種五官的點到為止，恰能給人無限的遐想空間。初看第一眼或許不足以贊嘆，多看兩眼之后再品，才能品出淡顏的味兒。
能被稱為古典美人的也大多都是淡顏系長相，與現(xiàn)代裝相比古裝能輕易出圈，是因為古裝放大了淡顏系的韻，填補了面部“留白”的想象空間。
淡顏美的不是濃墨重彩，而是輕描淡寫。
很多人會把淡顏美女稱為氛圍感美女，因為她們靜態(tài)氛圍感的定格也非常抓人。清冷、疏離、溫柔、清新，這些氛圍的形容詞，無需通過肢體動作展現(xiàn)，只要是這張臉，就是這個氛圍。靜態(tài)美人的形成無法量化，往往都是通過直觀感受來主導(dǎo)。
不食人間煙火的淡顏系長相常被人評價為：沒有世俗的欲望。
沒有了五官的凌厲，淡顏美女們通常都會散發(fā)著一種無公害和攻擊感的仙氣。氣質(zhì)內(nèi)斂不外放，讓人覺得只要站在那兒就超脫世俗，與世無爭。韓國的金敏喜作為淡顏美女的一大代表，散發(fā)的疏散慵懶和文藝女青年的氣質(zhì)絕配。
當(dāng)然，在淡顏系這一大類中也不乏一些“接地氣”類，和金敏喜一同出演《小姐》的金泰梨在《二十五、二十一》中，笑起來的鄰家感散發(fā)著青春氣息，這種感染力也是淡顏美女身上自帶的天然氣息。
美的張力可以存在，但淡顏系不需要。
淡顏=淡妝？
濃顏=濃妝？
這其實是大部分人存在的一個誤區(qū)。一個是天生的面部特征，另一個是妝感。某種類型的長相和妝容一般都是同類適配，這樣往往能將自身的長處放大。但兩者無需畫上等號，交叉連連看的碰撞反倒能賦予淡顏系美女另外一種驚艷。
淡顏的面部留白使妝容的可塑性更大，五官量感小的好處就是能隨意改變五官占比。濃妝能增大面部的對比度和飽和度，制造淡顏系的記憶點。
對于淡顏系來說，加強眉眼對比的同時保有本身面部特點，就能憑借合適的濃妝輕易出圈。
淡顏美女時不時的驚艷感和柔和度切換，這種驚喜誰不想多來點！
畢竟?jié)忸佅岛茈y變淡，但是淡顏系可淡可濃。淡妝濃抹總相宜，說的也就是淡顏美女吧。
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