如果用一句話總結(jié)近期播出的國產(chǎn)劇，無疑是：備受期待的甚至沒有到及格線，未曾下注的反倒后來居上。
【資料圖】
“失效”的大IP與好演員
先說前段時(shí)間最熱門的女性群像戲《歡樂頌3》，背靠大IP，有前兩部自帶的熱度流量鋪墊，制作班底是業(yè)內(nèi)有口皆碑的正午陽光，主演們也都是有作品在手、認(rèn)真演戲的演員，最終結(jié)果卻不盡人意，豆瓣開分只有4.7。打開評論，基本都是對劇中人設(shè)和劇情的吐槽。
還有備受期待的《玫瑰之戰(zhàn)》，主演有袁泉和俞飛鴻，多么令人期待的兩位實(shí)力派演員，而且是觀眾們千呼萬喚等來的她們的首次合作，又是律政題材，想想姐姐們在職場上雷厲風(fēng)行的升級打怪就很過癮。結(jié)果劇情和人設(shè)幾乎照搬美劇《傲骨賢妻》，本土化改編甚少。最終雷聲大雨點(diǎn)小，和過往大多數(shù)職場劇一樣淹沒在了國產(chǎn)劇市場中。
反觀《蒼蘭訣》，播出之前，男主是曾經(jīng)因?yàn)楣叛b造型不佳一度被嘲的王鶴棣，女主是性格可愛但也總被嘲作的虞書欣，路人緣都算不上是最好，但偏偏《蒼蘭訣》就是火了。
以及作為續(xù)集反超第一部的《二十不惑2》，豆瓣開分就有8.1，近期上網(wǎng)刷到最多的就是觀眾對于這部劇的共鳴式解讀。劇中講述的是五個(gè)年輕女孩的故事，未必觀眾人人都年輕，但那些對于年輕的剖析呈現(xiàn)，總能精準(zhǔn)的讓觀眾們回憶起年輕時(shí)候的他們。
有如梁爽（關(guān)曉彤 飾）和趙優(yōu)秀（牛駿峰 飾）的be美學(xué)，「不是彼此相愛，就一定能在一起」；也有如人生卷王、拼命加班的姜小果（卜冠夕 飾）醉酒爆發(fā)的職場心酸，「那些努力工作卻被領(lǐng)導(dǎo)搶功畫餅的年輕人，要如何在職場中獲得屬于自己的一番天地」。關(guān)于二十五的勇敢、朝氣、困惑與壓力，至少目前，這部劇給出了最擊中人心的答案。
事實(shí)證明，即使有再大的IP加持、再好的演員助陣，沒有扎實(shí)的劇本和符合邏輯的劇情，一切也只是浮于表面的熱鬧，一經(jīng)推敲，海市蜃樓就散了。最終能留住觀眾的，還是那些充滿真誠的創(chuàng)作。
內(nèi)娛不缺好演員，
缺的是好劇本和尊重
《歡樂頌3》中方芷衡的扮演者楊采鈺說，要碰到一個(gè)好的劇本、好的班底，的確需要天時(shí)地利人和。此前也看過很多諸如此類的報(bào)道，印象最深的是郭采潔說她看完自己演的電影就哭了，導(dǎo)演以為她是感動(dòng)而哭，其實(shí)是被電影爛哭。
說到底，人類的悲歡并非完全不通，一個(gè)故事究竟是好是壞，是否足夠真誠，相信演員、觀眾、又或制作方都會(huì)有自己的判斷。沒有演員不想出好作品，采訪演員時(shí)，最常被打動(dòng)的就是他們對于好角色的渴望，以及對于表演傾付的感情。但正如張藝謀所說，“現(xiàn)在中國電影市場，坦率地說就是千軍易得，一將難求?！边@個(gè)“將”，正是編劇。不止是電影市場，電視劇的好劇本也往往很難得。
陳道明也講過這個(gè)問題，一是很明顯，目前行業(yè)內(nèi)對編劇的重視度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；二就是編劇本身的問題，離生活太遠(yuǎn)，以至于創(chuàng)作的內(nèi)容經(jīng)常偏離現(xiàn)實(shí)?！拔覀冎v初心，編劇的初心是什么？編劇的初心是生活?！敝v個(gè)最基本的例子，很多人看職場劇時(shí)最大的疑惑往往就是“編劇真的上過班嗎”，劇中的職場不僅沒有996，而且有大把時(shí)間供角色天馬行空。
現(xiàn)在，國產(chǎn)劇仿佛進(jìn)入了一個(gè)套路時(shí)空。每部劇背后都有無數(shù)的套路可供參考，編劇想起來就拿來用用，想不起來就再翻翻過往幾年的套路。因?yàn)榭磩《艿缴缃幻襟w上吐槽的觀眾不在少數(shù)，但他們反感的真的是演員本身嗎？不是。他們反感的正是那些刻意的不能再刻意的套路。
拿《歡樂頌3》舉例，這是一部頂著IP光環(huán)籌備、吃盡女性紅利的劇，但看看劇中的女性角色，她們的人物設(shè)定真的友好嗎？由張慧雯飾演的何憫鴻，人物設(shè)定是一個(gè)道德感超強(qiáng)的高尚“圣母”，平時(shí)最愛做的事就是占據(jù)道德制高點(diǎn)，對別人的事指手畫腳。從這個(gè)角色出場開始，觀眾對于她的吐槽就沒停過，甚至上升到演員本人。
《歡樂頌3》在劇情簡介中明確寫到，這是五個(gè)性格各異、各具特色的女生攜手面對生活里的大小困難，各自收獲成長與蛻變的故事。但至少在這部中，何憫鴻的成長仿佛按了暫停鍵，吃一塹長一智的事情在她身上永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生，她不像是拿了升級劇本，更像是拿了炮灰劇本，像一個(gè)工具人一樣，承擔(dān)著劇中80%的炮火點(diǎn)。
我們對于影視劇中開“金手指”、一路升級打怪都毫無阻力的女性角色沒有任何羨慕，對于套路化的角色演員也沒有任何厭煩，厭煩的只是套路本身。
女性劇要吃女性紅利，可以，但我們更想看到的是有真實(shí)感、有啟發(fā)性、有創(chuàng)造力的女性角色。希望她的出現(xiàn)可以真真切切的為觀眾帶來一定程度的思考，而不只是承載著吐槽火力的工具人。
畢竟，演員不該被工具化，國產(chǎn)劇也絕不該流于套路化。
編輯：西貝
美術(shù)：羅蘭
責(zé)任編輯：
