暑期作為黃金檔，開播的電視劇總是有更高的關(guān)注度。
最近一部名為《玫瑰之戰(zhàn)》的電視劇正在央視和平臺同時播出。
【資料圖】
作為一部律政劇，不但有袁泉、俞飛鴻和黃曉明三位實力派主演。
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還有王姬、高曙光、王志飛、溫崢嶸等老戲骨友情出演，陣容可謂非常響亮，在出預(yù)告時就吊足觀眾胃口。
袁泉，這幾年在《我的前半生》、《精英律師》等現(xiàn)代劇中塑造了許多成功女性的角色，無論劇集評價如何，觀眾們還是對她的演技非常認(rèn)可。在本劇播出前不久剛拿下百花影后的頭銜。
俞飛鴻，也是女神級的演員，雖然這些年產(chǎn)出不多，但以其從容優(yōu)雅氣質(zhì)和豐容自洽的言談，也一直被大家惦記著。
尤其現(xiàn)在書改作品風(fēng)行，被不少網(wǎng)友拿來代入強(qiáng)勢自信的女性角色。
她和袁泉早前就是呼聲很高的雙女主配置，這次她歸回小熒幕就是和袁泉合作，讓很多人都激動了一把。
作為金雞百花影帝黃曉明再次出演的劇集，自然也有很多人期待他的表現(xiàn)。
可即使是這樣大銀幕陣容反哺小熒幕，外加一眾實力派刷臉的劇集，收視率頗高，但豆瓣評分卻只有5.2，同時這部劇也滑入輿論的旋渦中。
玫瑰之戰(zhàn)還是輿論之戰(zhàn)？
《玫瑰之戰(zhàn)》開播沒幾集就陷入“抄襲爭議”。
作為一部以女性為第一主角的劇集，非常容易讓人聯(lián)想到著名律政美劇《傲骨賢妻》，而這部劇還有一部衍生劇就叫《傲骨之戰(zhàn)》，很難讓人不進(jìn)行比較。
而開播后，人們更是發(fā)現(xiàn)，劇集幾乎完全照搬了《傲骨賢妻》的人設(shè)和劇情，剛一播出就被網(wǎng)友質(zhì)疑。
而輿論發(fā)酵之后，劇方則回應(yīng)版權(quán)合法合規(guī)有授權(quán)，并且片尾也標(biāo)注了《傲骨賢妻》發(fā)行公司CBS Television Network，這個話題才得以終止。
而即使是有版權(quán)，其最終呈現(xiàn)出來的各種細(xì)節(jié)，也引發(fā)了不少吐槽。
1. “復(fù)制粘貼式”翻拍
袁泉飾演的女主顧念是一位相夫教子的家庭主婦，在劇集開頭她的丈夫，當(dāng)?shù)刂穆蓭熕渭纬揭驗樯嫦有再V賂被逮捕。
《傲骨賢妻》第一集也是由女主Alicia Florric的丈夫Peter Florric因性丑聞辭去檢察官一職引入，“被迫”重返職場。
兩位女主都在進(jìn)入新公司第一天沒被告知會議地點變更而遲到。
本劇的男主。也就是顧念的大學(xué)同學(xué)，由黃曉明飾演的律所合伙人豐盛，在開會的時候手里不停擺弄著一個棒球，與《傲骨賢妻》里的Will也是一模一樣。
俞飛鴻飾演的律所合伙人令儀自然對標(biāo)的就是Diane，一出場就是氣場全開，對新入職第一天就遲到的女主非常不滿。
Will和Diane的一場關(guān)于婚姻的對話，也一字不差地進(jìn)行了照搬。
兩部劇都有一個和女主同期入職的新人男律師，他們需要通過競爭決定誰是留下來的那一個。
自然還有一個律政劇里都需要的“丑角”，他正好也是這間律所的骨干之一，能力強(qiáng)，但總和主角團(tuán)不對付。
這部劇里的李大為就是這么一個角色，甚至連名字都是從《傲骨賢妻》中的David Lee直接音譯，倒是很“省力”。
除了人設(shè)和一些場景對白外，在東西方兩套法律體系下，女主接手的一些案件居然也是高度相似。
女主前鄰居的兒子和好友進(jìn)入另一位朋友家中，最后卻被指控為謀殺。
在一樁墜樓案中，女主都是通過對比三天監(jiān)控找到案件的突破口……
2. 偷懶的“拿來主義”
除了人設(shè)和劇情上的“復(fù)制粘貼”，作為翻拍改編劇，其本土化也是做得偷懶了。
在片頭一切都沒有發(fā)生的時候，女主的幸福生活發(fā)生在全是美式別墅的小區(qū)里。
這也讓很多觀眾都誤以為，女主原來和老公生活在國外。
而她原本歲月靜好的生活里，除了照顧老公孩子飲食起居，就是和隔壁的那位“塑料姐妹”互換美食，你送我烤雞，我贈你蛋糕。這樣的鄰里social讓人看起來就覺得水土不服，網(wǎng)友也紛紛吐槽，哪怕送烤鴨也更符合國情一點。
比如又有一個照搬原劇的案件，律所的一位雇主，也是合伙人令儀的好友，回家后發(fā)現(xiàn)保姆慘死家中，而她老公作為最后一個見過保姆的人就成了最大嫌疑人。
出事以后，她并沒有第一時間報警，而是來到律所尋求幫助，許多觀眾在彈幕里就表示非常不能理解。
這也屬于在東西方社會環(huán)境中，人們對律師身份認(rèn)知的差異帶來的違和感，讓觀眾很難有生活化的感覺。
而職場部分，《玫瑰之戰(zhàn)》也十分不接地氣。
比如顧念剛進(jìn)公司就展現(xiàn)出她極高的專業(yè)素養(yǎng)，第一天她就拿到案子，留下來加班。
這樣的情形在現(xiàn)在的任何行業(yè)里都很常見，但奇怪的就是，除了女主，辦公室就剩下一個被網(wǎng)友戲稱為“無家可歸”的男主豐盛。
估計國內(nèi)也很難找到一家天還亮著人都下班的大律所。
更不用說劇中頻頻出現(xiàn)空得沒人的地鐵車廂，到底是你們下班太晚，還是這個城市太荒涼。
即使有了版權(quán)，也至少應(yīng)該在劇情和設(shè)定上進(jìn)行合理的本土化。
不然這空空的辦公室和地鐵，作為主要觀眾群體的“打工人”實在是覺得很難產(chǎn)生共鳴。
3. “不能老去”的女演員
除了這些照搬的劇情和人設(shè)外，本劇過重的濾鏡也被不少網(wǎng)友指責(zé)。
隨著觀眾對演技的要求和女性議題的風(fēng)靡，這兩年中生代女演員開始崛起，這其中，袁泉和俞飛鴻都站在觀眾心中的第一梯隊，氣質(zhì)絕佳且獨具個人特色。
誰能想到這種制作班底的現(xiàn)代劇，也會有濾鏡濫用的問題。
作為一部雙御姐陣容的劇集，袁泉和俞飛鴻以及原劇里的Alicia和Diane都是年齡40+，并且她們一個設(shè)定是婚后十年重出職場的律師，以及一位律所合伙人，怎么樣都不需要強(qiáng)調(diào)年輕。
但《玫瑰之戰(zhàn)》的濾鏡卻將兩位女演員的皮膚磨得毫無瑕疵，引起大量的吐槽。戲外本就保養(yǎng)得很好的兩位女主演，在鏡頭里被磨到臉上只剩下五官還算清晰。
俞飛鴻這樣一張端莊大氣面孔，硬生生被磨皮成了僵硬的“網(wǎng)紅臉”。
要知道，她曾在《人物》采訪中坦然面對自己老去的容顏，和細(xì)紋和平共處。
既然演員本人和觀眾都可以接受她們不再無瑕的美貌，怎么在劇里的呈現(xiàn)如此之過，讓角色失去了自然與真實感。
人設(shè)和劇情都照搬了，怎么就把原劇里中年女性真實的面孔抹去了呢？
那些脫離實際的電視劇
其實《玫瑰之戰(zhàn)》不是第一部因為這些原因口碑崩塌的劇集，它也不過是當(dāng)下國產(chǎn)劇市場中的一個典型的樣例。
隨著生存壓力變大，與越來越卷的社會現(xiàn)狀，職場劇相較于早年雞飛蛋打的drama婆媳劇和言情劇集，市場越來越大。
職場劇作為反映現(xiàn)實職場生態(tài)的藝術(shù)形式，通過展示給大眾特定領(lǐng)域的專業(yè)性日常滿足好奇心外，也在這些日常工作中讓觀眾以上帝視角一窺職場的奮斗與拉扯。
可現(xiàn)在推出的很多劇集，往往都是打著職場劇的“羊頭”，賣著言情瑪麗蘇的“狗肉”。職場劇中頗為流行的律政劇與醫(yī)療劇可謂重災(zāi)區(qū)。
近年女性主義題材也成為創(chuàng)作風(fēng)口，人們愛看大女主劇，落在現(xiàn)代職場劇就是最好的載體，可往往被賦予眾望展現(xiàn)女性個人價值與能力的角色，在劇情上仍舊逃不開對男性的附庸。
專業(yè)性的內(nèi)容并沒有太多細(xì)致的呈現(xiàn)，劇情就轉(zhuǎn)折到律師或者醫(yī)生們的戀愛關(guān)系中去了。
總有那么一二三四個男性為女主的爽文之路保駕護(hù)航，又何談?wù)嬲龅綖榕栽诼殘霭l(fā)聲。
而前面我們講到的過度濾鏡，則反映出職場劇中普遍存在的“精英焦慮”。
故事發(fā)生的場所不是CBD超大落地窗的辦公室，就是總是干凈寬敞的醫(yī)院樓道。
主角永遠(yuǎn)是梳得一絲不茍的頭發(fā)，人手一只Valextra或者Delvaux，或是堪比手工定制的貼身白大褂。
而那些焦頭爛額的疲憊身影，或是一身血污的急救時刻，卻總是被隱去。發(fā)展至今，就連設(shè)定為40+的女性角色，都被奪去了歲月沉淀下來的皺紋。
非精英不職場似乎成了一種定式，不夠成功不夠精致的都不被看見，可這又哪里是真正的職場生活呢？
每個角色都完美得失真，本應(yīng)讓人產(chǎn)生共鳴的職場劇成為了令人無法共情的空中樓閣。
這些扭曲的取向，將國產(chǎn)職業(yè)劇推入一個精致華麗的包裝陷阱，無論再好的演員，再完美的外表都無法繞過劇情和設(shè)定讓作品成功。
于是，職場劇中的主角們離事業(yè)成功很近，離觀眾很遠(yuǎn)。
編輯：Tristan
美術(shù)：羅蘭
責(zé)任編輯：
