不一定要漂亮得規(guī)矩，也可以是搖散的花枝
(相關資料圖)
在《分手的決心》豆瓣主頁里，有一條這樣的熱門短評：
“故事好壞似乎并無所謂，和《小姐》里的金敏喜一樣，湯唯才是這部電影得以成立的關鍵。她的神秘，美艷，脆弱和危險抽象又具體，她的愛情要如‘霧’一般漂浮又迷離。戛納評委快給來自東方的繆斯戴上一片棕櫚葉！”--日王仔
電影里的湯唯，憔悴與嫵媚并存，卷發(fā)紅唇長裙，從塵世中來卻有著出塵的美，入世又厭世。
在湯唯的身上，我們能看到屬于這一時代文藝片女主的共性—倦態(tài)。
■《風中有朵雨做的云》
疲憊、落寞，眼神中又能生出一股無形的力量，如果把文藝片中的混亂世界形容成傾頹的樓宇，那文藝片女主就是樓宇間依舊保持完整的那一小方墻壁。
■《李米的猜想》
正如字面所言，“倦態(tài)美人”不一定要規(guī)矩的漂亮，也不一定要時時刻刻精心設計發(fā)絲的走向。她可能似清風萬縷吹向人間煙火，也可能如花枝一根飄落世間大地。冷眼看世界的同時又沾染著些許人間氣息，帶著疲憊與厭倦感行于路上。
■《羅曼蒂克消亡史》
相比松弛美的親和、舒服、大氣的自然，倦態(tài)美表達的更多是一種慵懶、厭世、淡泊的優(yōu)雅。慵懶自在，不加修飾，即便添加妝容也不知從何入手，可謂倦態(tài)之美，鉛華弗御。
提到倦態(tài)美人，很難不想到李夢——即將在北京電影節(jié)的短片中講述關于她的《人生一分鐘》。
從《少年巴比倫》獨立感性的白藍，到《那個我最親愛的陌生人》迷離掙扎的阿全媽媽，再到《隱秘的角落》悲痛瘋癲的王瑤。
變的是人物角色性格，不變的是李夢身上特有的氤氳，“一半清純，一半妖冶”。充滿表現力的面部無需妝容多加粉飾，所有的情緒都在眼神中輪轉涌動，即使是素顏或者淡妝也足以讓人陷入她的倦態(tài)美之中。
單從長相來看，李夢豐厚的面部軟組織讓她有一種腫脹感，配合上粗線條的面部骨骼，在鏡頭前骨相皮相之美五五開。厚實肉感的嘴唇，深邃的眼神，也使李夢帶有與生俱來的倦態(tài)之美——厭世且慵懶，與此同時還有幾分性感的韻味。
她的五官量感是大的，缺乏尖銳柔媚的細節(jié)，卻充滿原始淳樸的生命力。
不是傳統(tǒng)定義的美女，是一種超高辨識度的非標準美，有著獨一無二的氛圍和抓人眼球的致命吸引力。“水汽淋漓”，有人用這個詞來形容李夢，她就像是霧氣當中的玻璃，有種看不清的美。
除了李夢，齊溪也是倦態(tài)美的典型代表。
棱角分明的臉，瘦高的身材，清冷的氣質，凜冽清麗又嫵媚動人。
眉眼分的很開，給人第一感覺有點冷漠、有點距離感，面無表情的時候還帶有點攻擊性，笑的時候又有隨性慵懶之感。
棱角分明是真實，是人物的生命力；而凜冽清麗是性格鮮明，是性格的寫照。這種底色，先天就比純粹的甜美或精致，深刻得多。
到了熒幕上，她就連細微的表情動作都能完美展現，從頭到腳都散發(fā)著不可言說的魅力。在舞臺上自帶氣場，有張力，更有魅力。
她的性感里帶著冷冽，風情里帶著疏離。她所代表的美正是先鋒藝術形態(tài)所具有的，也是和小熒幕審美相反的。
“這個時代真的有像百合花一樣的女演員，不是小百合，是長長的枝莖、清冷純色、大束品種。對，是齊溪。” 舉止優(yōu)雅，隨意瀟灑。不徐不疾，漫不經心。秉承著隨性和自然，表演不加雕琢，自成一派。
說到倦態(tài)美人，梅婷一定要在其中。
自從《紅色戀人》、《不要和陌生人說話》問世后，梅婷這個名字和一張溫和、端莊的臉就頻頻出現在娛樂圈里。在許多影視劇中，她總是塑造一些善良、甚至帶點悲苦的角色。
梅婷長了一張古典美人臉，完美鵝蛋臉型與溫和的鼻子線條相得益彰，如遠山般的眉型和含情脈脈的眼睛，丹唇輕啟，讓多少人為之動容。
同時，她又擁有“最性感的黑眼圈”。眼下的一點點青，中和了她溫潤嫻淑的古典氣質，增添了煙火氣息，也讓倦態(tài)美隨之而來。
這種不經意間流露的枯萎和倦態(tài)非常有魅力。
無論是隨風飄動隨性的長發(fā)，還是眼下未消的黑眼圈，還是沒有冗余組織附著顯得干凈利落的輪廓，無不都透露著厭世、慵懶和從容。
倦態(tài)感妝容和松弛感妝容一樣，都是以減法為主，講求本身的狀態(tài)，但倦態(tài)妝容也非無跡可尋，無法模仿。
說到減法，底妝一定要保留肌膚的原生質感，水光肌、奶油肌一定不是正解，更多的是要通透的肌膚，不必追求完美遮瑕，保留原來的雀斑、痣反而更加自然有味道，這才是你獨一無二最真實的美。
真正的倦態(tài)妝應該是濃烈粗曠、慵懶且不失靈氣的。如果想表現出倦態(tài)美的厭世感，顴骨臉頰的修容要強調輪廓感。不用擔心出現凹陷的陰影，也不用擔心臉型看上去沒有那么流暢平整。
厭世慵懶的精髓在于眉眼，在于那股什么都不在意的勁兒，眉毛一定不能過于纖細、上挑，弧度順著眉毛本來的生長痕跡就好，保留根根分明的感覺，強調毛流感。
同時眼睛并不是過分強調上眼影，反而重視下眼尾的三角區(qū)，配合眼線營造出一種下垂的既視感。
如果本身有黑眼圈，配合下垂的眼瞼，倦態(tài)感不是信手拈來，不要在意眾人目光，保留更原生的東西，豈不是更添一番韻味？
“時間越久，我就越感受得到，變成自己，表達自己，做自己，這比“漂亮”重要得多。扔掉“漂亮”，才叫美?！?/p>
倦態(tài)美的風格雖然看上去不是疏離感，但卻也有種若即若離的距離，明明看起來遺世獨立，卻又難掩綽約的風姿。
如果想要營造慵懶厭世、同時從容魅力的倦態(tài)氛圍，發(fā)型會是加分項。美人的頭發(fā)總能體現萬種風情，發(fā)絲間的靈動是美人最好的裝飾品。
倦態(tài)發(fā)型的塑造不在于分毫不差的模仿，也不在于刻意的慵懶感，而在于渾然天成、自然的“亂”。飄逸的發(fā)絲，散落的碎發(fā)，搭配厭世隨性的妝感，倦態(tài)氛圍一整個拿捏。
通過妝容和發(fā)型來塑造倦態(tài)感看似簡單，但倦態(tài)美的本質更多是人生閱歷的堆積，對于生活的通透感，從內而外散發(fā)的“活著”。
了解倦態(tài)美人們的人生經歷，你會明白這種疲倦是歲月沉淀過后毫不費力的骨子靈魂的美，不僅是臉上的慵懶風，更是她們無比堅定和攝人的眼神和生活感，它無關乎生存，又比普通生活更高一個層次，這種感覺就是高級。
■《長江圖》
倦態(tài)，不是懶和孤獨，而是經歷了世間萬千，對世界有了一種折中的認識，在任何處境之下，仍有一雙萬事可怔忡的倦眼。這倦，是不表演的，是暗室不欺的一種從容隨性。
■《萬箭穿心》
■《風中有朵雨做的云》
這時候，好像才終于能有所理解尼采所說的：“它的面龐上籠罩著被稱作‘美’的溫柔的黃昏倦態(tài)。此刻它以這神化的表情所表達的，正是對于存在的偉大解釋?！?/p>
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新浪微博
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