即使不是時(shí)尚圈中人，也一定聽過 「三宅一生」 的名字。在上世紀(jì)七八十年代，他是和山本耀司、川久保玲、高田賢三一起，把日本設(shè)計(jì)帶到全世界的人。
Issey Miyake
(資料圖片)
談到日本時(shí)尚，「三宅一生」 是一個(gè)繞不過的名字，他經(jīng)典的 「褶皺」 設(shè)計(jì)，他的 「一生之水」，以及他的 「BAO BAO」 手袋，已經(jīng)滲透在許多人的生活中。
8 月 5 日，這位設(shè)計(jì)大師因癌癥在家中去世，享年 84 歲。
三宅一生，1938-2022
在 1980 年代，「三宅一生」 是日本經(jīng)濟(jì)和時(shí)尚實(shí)力的代名詞，他與山本耀司、川久保玲一同被視作日本時(shí)裝設(shè)計(jì)「三杰」。
日本的藝術(shù)家們，大都有一種工匠精神，往往一種元素就可以鉆研一生。比如山本耀司獨(dú)愛黑色，草間彌生獨(dú)愛波點(diǎn)，而三宅一生，獨(dú)愛 「褶皺」。
Issey Miyake 1995 春夏系列
1997 年，三宅一生在巴黎的時(shí)裝秀上
他在 1980 年代偶然發(fā)現(xiàn)這種叫做聚酯絲綢的布料，輕薄不易皺，用幾年時(shí)間和朋友們研發(fā)了后來的傳奇壓褶布料，在 1990 年代年正式推出了著名的 「一生褶」（Pleats Please），如今，這成為他最珍貴的時(shí)尚遺產(chǎn)。
2012 年，日本著名平面設(shè)計(jì)師佐藤卓（Taku Satoh ）為 PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE 20 周年打造的 《delicious 美味》 創(chuàng)意視覺概念，讓人看到衣服產(chǎn)生「哇！看起來真好吃，我想穿它！Wow that looks delicious, I want to wear it! 」 的直覺體驗(yàn)。
三宅一生的服裝頗受藝術(shù)家、創(chuàng)意人士的歡迎。
蘋果公司的創(chuàng)始人 Steve Jobs 生前幾乎每次發(fā)布會(huì)都穿的標(biāo)志性黑色高領(lǐng)衫，就出自三宅一生之手，據(jù)說三宅一生為他作了 100 件，每件售價(jià) 175 美元。
Issey Miyake 既舒適、又有設(shè)計(jì)感、并且能夠傳達(dá)強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的設(shè)計(jì)，很符合喬布斯對(duì)設(shè)計(jì)的要求。
我請(qǐng)三宅一生為我做一些他那黑色高領(lǐng)套頭衫，他便給我送來了100多件。我只穿這個(gè)，它們夠我穿上一輩子了。
——Steve Jobs
”
日本導(dǎo)演北野武年輕時(shí)候也是三宅一生的 「自來水」「死忠粉」。
當(dāng)時(shí)北野武還是一個(gè)諧星，Issey Miyake 品牌也剛剛在世界時(shí)尚圈冒起名來，由于北野武經(jīng)常穿著 Issey Miyake 在電視節(jié)目中講一些夸張的搞笑段子，惹得三宅一生私下聯(lián)系他，希望他不要再公開穿 Issey Miyake 的衣服。
北野武曾經(jīng)主動(dòng)擔(dān)任模特替日本出版社「小學(xué)館」拍攝他們?cè)?983年推出的《Issey Miyake Body Work》 書刊特輯。
1
經(jīng)歷過廣島核爆的
二戰(zhàn)孩子
我們是住在廢物堆上的一代人，第一個(gè)從西方文化中站起來的，必定要尋找另一個(gè)方面來探索新的設(shè)計(jì)方法。
——三宅一生
”
三宅一生 1938 年 4 月 22 日出生于日本廣島。
美國(guó)在二戰(zhàn)末期投下 「小男孩」 時(shí)，三宅一生 7 歲，他在離廣島原子彈落地較遠(yuǎn)的地方，目擊了這場(chǎng)核爆。
據(jù)日本《讀賣新聞》報(bào)道，三宅一生曾回憶當(dāng)年情景：
當(dāng)時(shí)他讀小學(xué)一年級(jí)，踏進(jìn)教室時(shí)，遠(yuǎn)方傳來爆炸聲響，教室里的玻璃窗戶因?yàn)槌惺懿涣藟毫ζ屏褔婏w。返家途中，沿途皆是燒焦的遺體。他的母親雖然幸存，但半身燒傷，后因缺乏醫(yī)療資源，在他 10 歲時(shí)離世。
他成年后不愿再多談這段經(jīng)歷，2009 年在《紐約時(shí)報(bào)》上寫道，他不想被稱為 「原子彈幸存者」。
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當(dāng)我閉上眼睛，我仍看見常人不會(huì)經(jīng)歷到的事：天空突然閃著通亮的紅光，接著出現(xiàn)的是蘑菇云，每個(gè)人都往不同的方向逃難，這些景象依舊歷歷在目。我曾嘗試去遺忘，可惜失敗了，我選擇將這段回憶拋在腦后，去思考什么事物能不被摧毀，可以帶著快樂和美感。于是我向時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域里挖掘，部分的原因是，服裝設(shè)計(jì)是種創(chuàng)作的形式，是現(xiàn)代和樂觀的。
——三宅一生
2009 年《紐約時(shí)報(bào)》文章
之后，美軍進(jìn)入了日本，美國(guó)文化也隨即進(jìn)入日本，這影響了三宅一生之后的設(shè)計(jì)風(fēng)格：「我試圖創(chuàng)造出一種既不是東方，也不是西方的風(fēng)格」。
三宅一生開始對(duì)服裝設(shè)計(jì)感興趣，也是在童年上學(xué)的路上。
意識(shí)到自己對(duì)服裝的興趣，三宅一生進(jìn)入東京多摩藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)。畢業(yè)前夕，日本開放了海外自由旅行，第二年，三宅一生就帶著幾千美元遠(yuǎn)赴巴黎學(xué)習(xí)高級(jí)定制。
三宅一生作為巴黎高級(jí)時(shí)裝學(xué)院的學(xué)生時(shí)期的手繪圖，1965 年
當(dāng)時(shí)的巴黎高校正在經(jīng)歷著一場(chǎng)風(fēng)暴，為了對(duì)抗不合時(shí)宜的教育體制，三宅一生開始思考衣服對(duì)于人類的意義：「我不想做給有錢人的衣服，我想做牛仔褲、T-shirt 那種很多人穿、方便清洗又舒適的衣服」。
三宅一生設(shè)計(jì)作品，1969 年
三宅一生為 Constructible Cloth 創(chuàng)作的原始手稿，1969
在巴黎學(xué)習(xí)期間，三宅一生還先后擔(dān)任過法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師 Guy Laroche 與 Hubert de Givenchy 的助理，為他今后創(chuàng)立自己的品牌積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
1986 年 1 月，三宅一生登上《Time》時(shí)代雜志封面，標(biāo)題「Maestro of Style」(風(fēng)格大師）更奠定了他在時(shí)尚圈的位子。
2
重返巴黎
比山本耀司早近10年
首先，我會(huì)閉上眼睛，讓面料告訴我該怎么做。
——三宅一生
”
1970 年，32 歲的三宅一生回到日本，在東京開辦了自己的設(shè)計(jì)工作室 「三宅時(shí)裝設(shè)計(jì)所」，開始創(chuàng)作一種既不屬于西方、也不屬于東方的新風(fēng)格。
第二年，他創(chuàng)立了自己的同名品牌 「Issey Miyake」，并在紐約、東京同時(shí)發(fā)布了首個(gè)服飾系列，大獲成功（這個(gè)系列也是他與畢生拍檔、面料設(shè)計(jì)師皆川魔鬼子合作的第一個(gè)系列）。
三宅一生 1971 年在紐約發(fā)布的首個(gè)「Tattoo」系列
1973 年，三宅一生重返巴黎，第一次登上了巴黎時(shí)裝周。
在這以后的整個(gè) 1970-1980 年代，他與高田賢三、川久保玲、山本耀司一起，以獨(dú)特的先鋒設(shè)計(jì)震撼了巴黎時(shí)裝界，讓全世界看見了日本。
年輕時(shí)代就經(jīng)歷過 「核爆」「巴黎風(fēng)暴」「美國(guó)反越戰(zhàn)嬉皮士運(yùn)動(dòng)」 的洗禮，奠定了三宅一生要 「普世著裝」（Universal Clothing） 的決心，他希望通過衣服來傳遞快樂與美感。
左起：Kenzo, Anne-Marie Beretta, Jean-Charles de Castelbajac, Chantal Thomass, Alix Gres, Yves Saint-Laurent, Sonia Rykiel, Issey Miyake, Pierre Bergé，Emanuel Ungaro。
三宅一生推翻了西方 「由外向內(nèi)」 的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)（把面料鋪在人體模型上，然后通過裁剪、縫制和褶皺等方式雕塑出理想的女性線條），用傳統(tǒng)和服 「由內(nèi)自外」 的處理方法，先考慮身體與衣服間的關(guān)系。他認(rèn)為布料是人的 「第二層肌膚」，并推出了「一塊布成衣」 （One piece of cloth）的品牌核心。
三宅一生1976年的作品，從和服中獲得靈感的「一塊布成衣」服裝，這也是三宅一生設(shè)計(jì)的核心概念
三宅一生以傳統(tǒng)的日本文化為支點(diǎn)，用日本本土生產(chǎn)的材質(zhì)對(duì)抗時(shí)尚圈最有話語權(quán)的西方時(shí)裝傳統(tǒng)。
他與來自京都傳統(tǒng)面料工藝世家的皆川魔鬼子合作，從日本傳統(tǒng)的面料和服裝中汲取靈感。
使用絞り（音shibori，靛藍(lán)染色技術(shù)）、にしき（音 nishiki，織錦）等傳統(tǒng)古老工藝手法，顏色偏冷淡、無強(qiáng)烈對(duì)比；但在面料的選擇、最終光澤度及松緊度的處理工藝，以及生產(chǎn)成本的控制上，又非?，F(xiàn)代。
ISSEY MIYAKE PERMANENTE, 1986
模特：Ellen Van Schylenburch（當(dāng)代舞者）
ISSEY MIYAKE : East Meets West , 1978
3
「一生褶」的誕生
許多人跟隨著前人舊路，但我沒興趣，我喜歡開創(chuàng)新路。
——三宅一生
”
三宅一生曾說：「設(shè)計(jì)不是一門哲學(xué)，是生活?！?/p>
1980 年代，他偶然發(fā)現(xiàn)一種叫做聚酯絲綢的布料，輕薄且不易皺，于是來了設(shè)計(jì)師好友皆川魔鬼子等朋友共同研發(fā)，最終生產(chǎn)出傳奇壓褶布料，也就是他后來最為人稱道的 「一生褶」（Pleats Please），并在 1990 年代推出了子品牌 Pleats Please。
Pleats Please 的制作
在面料上加入 「一生褶」 的衣服，可以隨意揉合、水洗，衣服也不會(huì)因正常外力因素而破壞原本的剪裁與樣貌。這個(gè)設(shè)計(jì)改變了時(shí)裝「嬌貴」的面貌，使他成為劃時(shí)代的設(shè)計(jì)師。
1993 年 Pleats Please Issey Misake 系列秀場(chǎng)
1998 年，三宅一生又與面料工程師藤原大合作，研發(fā)出 A-POC(A Piece Of Cloth)——可以通過電腦編程裁剪連續(xù)連接的筒形針織裙或襯衫，實(shí)現(xiàn)了 「一塊布成衣」的夢(mèng)想。
Issey Miyake 1999 春夏系列
三宅一生還是跨界合作的 「鼻祖」。
1996 年至 1998 年，他邀請(qǐng) 4 位藝術(shù)家：日本藝術(shù)家森村康正，日本攝影師荒木經(jīng)惟，中國(guó)煙火藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)、美國(guó)雕塑藝術(shù)家 Tim Hawkinson，以 Pleats Please 系列服裝作為畫布，完成各自的創(chuàng)作，最終的作品既挑釁又幽默。
日本藝術(shù)家森村康正合作作品（1996）
日本攝影師荒木經(jīng)惟合作作品（1997）
美國(guó)雕塑藝術(shù)家 Tim Hawkinson 合作作品（1998）
與中國(guó)藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的合作是這個(gè)系列的收官之作，在當(dāng)年卡地亞藝術(shù)基金會(huì)舉行的藝術(shù)展上，三宅一生在將 50 件純白衣服以 「龍」的形狀鋪在地上，放上煙火后點(diǎn)燃，火光乍現(xiàn)一瞬間，作品便完成了。
中國(guó)藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)合作作品（1998）
4
那些著名的設(shè)計(jì)
除了成衣，三宅一生還有許多膾炙人口的作品。
比如他在 1992 年推出的 「一生之水」 L"Eau d"Issey，設(shè)計(jì)靈感源自于三宅一生不經(jīng)意向工作室窗外望時(shí)，看到的一顆顆停留在玻璃窗上又倏然滑落的水滴，頗有詩情畫意，據(jù)說每 14 秒就會(huì)售出一瓶。
「一生之水」L"Eau D"Issey 不同時(shí)期廣告
以及現(xiàn)在似乎比 「三宅一生」 本人更有名的「BAO BAO」 手袋。通過同樣形狀的幾何三角片排列出成千上萬的形狀，既能裝，包包也不會(huì)變形。問世至今，已經(jīng)推出過無數(shù) size 與配色。
三宅一生致力于研究布料與身體的關(guān)系：衣服雖然穿在身體外面，但必須用心體會(huì)與感受。
發(fā)源于日本，更帶有西方無拘無束的靈魂，三宅一生的服裝自由地讓人的身體去詮釋服裝，有著濃厚的哲學(xué)含義。
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