如果時空可以穿行，你是否會做出不一樣的選擇？
一段時間以來，不少熱門的影視劇紛紛在“時空”上做文章。《開端》的故事發(fā)生在一輛反復(fù)爆炸的公交車上，主人公一再回到爆炸之前，他們必須在有限的時間內(nèi)找出爆炸根源；電視劇《一閃一閃亮星星》中，女主角穿越到高中時代，卻原來背后隱藏著一場刻骨銘心的暗戀；好萊塢電影《瞬息全宇宙》中，陷入中年焦慮的亞裔媽媽意外進入多個平行時空，最終她還是選擇此時此刻，對于母親這一身份，她從不后悔……
(資料圖)
不難發(fā)現(xiàn)，時空穿越只是多了一個假設(shè)性命題，它背后蘊藏和表達的還是人類一直以來所擁有的那些最美好的東西：愛情、親情、正義、責任、熱愛，等等。
時下熱播的《天才基本法》亦然。
熱愛數(shù)學卻選擇哲學的大學畢業(yè)生林朝夕（張子楓 飾），意外穿越到一個平行的世界，重新成為小學生。人生的不同選擇，如同去蛋糕店挑選草莓蛋糕又或芝士蛋糕，不同口味可能導向完全不同的結(jié)果；如果說現(xiàn)實世界是“草莓世界”，那么平行世界就是“芝士世界”。林朝夕發(fā)現(xiàn)穿越回來的契機或許與一次奧數(shù)集訓班有關(guān)，為了回到“草莓世界”照顧罹患阿爾茨海默癥的父親林兆生（雷佳音 飾），她重拾對數(shù)學的興趣與熱愛。
在“芝士世界”里，親情、熱愛與童真的呈現(xiàn)相對到位。彼時的林朝夕成了孤兒，林兆生是不羈的單身中年，林朝夕與他的相遇、相識和相認，讓觀眾感受到血緣的深刻羈絆。林朝夕與一眾小伙伴對數(shù)學的赤誠熱愛，充分詮釋數(shù)學的奧妙與神奇。幾個小學生一起在集訓營備戰(zhàn)，有著少年們的純粹和熱血。再加上一眾小演員靈動可愛的表演，讓第一次穿越充滿治愈。
林朝夕順利回到“草莓世界”，很快她跟少年時代的暗戀對象裴之（張新成 飾）又一次穿越到“芝士世界”，此時的他們是中學生，裴之穿越的目的同樣是因為父親——找到父親的死亡之謎，從而挽救“草莓世界”父親的生命。在之后的劇情里，林朝夕還將完成第三次穿越。
如若《天才基本法》是原創(chuàng)劇本，那么這個故事具備想象力，可看性也不差?？蓪嶋H上它是IP改編作品，改編自長洱所著的同名小說，小說口碑很高，原著粉數(shù)量龐大。相較于劇粉給出的普遍好評，不少書粉則給了劇版差評，理由是“魔改”。
穿越的形式改了。書中只有林朝夕穿越了，但劇中林朝夕與紀江一起第一次穿越，與裴之第二次穿越。穿越的動機改了。書中林朝夕每一次穿越都是為了成就對數(shù)學的熱愛，這是小說高燃的原因，而非劇版“俗套”的親情表達。穿越的改動也直接影響人物的設(shè)定。他們出于功利目的的穿越改變原本角色的屬性，書粉不見林朝夕的內(nèi)心糾結(jié)，裴之的平和篤定、克己的冷靜氣質(zhì)更是被削弱……
由此，劇粉與書粉發(fā)生激烈的爭執(zhí)。在劇粉看來，買了版權(quán)就有權(quán)利進行改編；在書粉看來，你買了版權(quán)又不按原著改，就是“糟?！薄Ｊ胧鞘敕?？
《天才基本法》不是第一部書粉劇粉吵架的劇，也不會是最后一部。根據(jù)小說改編影視劇，有著非常久遠的傳統(tǒng)。影視偏愛小說，一方面是小說與影視劇有天然的親緣性，它們都屬于敘事藝術(shù)。并且，作為更為古老的藝術(shù)，小說的敘事技巧、內(nèi)容深度、價值內(nèi)蘊，為影視提供了豐富的創(chuàng)作素材和劇本資源，有力地提升影視作品的藝術(shù)水準和思想層次。
另一方面，一些已經(jīng)自成IP的小說，經(jīng)過時間與讀者的檢驗，有廣泛的知名度，這為影視劇提供龐大的潛在觀眾，也對影視劇起到一種極好的宣傳作用。這些年來，視頻網(wǎng)站的S+大劇幾乎都改編自網(wǎng)文大IP。以這個暑期檔正在熱播的為例，《星漢燦爛》改編自關(guān)心則亂的網(wǎng)絡(luò)小說《星漢燦爛，幸甚至哉》，《沉香如屑》改編自蘇寞的同名小說。
毫無疑問，買了版權(quán)，就有對原作品進行必要改編的權(quán)利。只不過，改編不等于可以“胡編”。此前一個著名的案例是：《鬼吹燈》的作者天下霸唱狀告《九層妖塔》電影方。法院的判決認為，電影對小說的改編偏離原作太遠，構(gòu)成對原作品的歪曲和篡改，侵犯了天下霸唱的保護作品完整權(quán)，并賠償精神損失費五萬元。
所以，劇粉所謂的“我買了版權(quán)愛怎么改就怎么改”，并不成立。改編不可建立在歪曲、篡改、影響原作品美譽度的基礎(chǔ)上。
但買了版權(quán)，就意味著要復(fù)刻原著？也不是如此。這是由小說、影視的媒介屬性所決定的，它們歸根結(jié)底是不同的。比如小說可以充分發(fā)揮語言的魅力，對氣息、韻味、格調(diào)、內(nèi)心世界等進行濃墨重彩的刻畫，這些充滿“文學性”的東西在影像化時就會面臨難度，幾乎不可避免地會遭遇砍刪和簡化、抽取與轉(zhuǎn)移。
這個問題也存在于《天才基本法》。小說中林朝夕是獨自穿越，小說可以大篇幅書寫她的內(nèi)心世界、所思所想?？赊D(zhuǎn)化為影視劇時就很棘手，如果成了旁白，不僅韻味全失，也枯燥無趣。所以編劇第一次穿越時讓林朝夕與紀江一起，很多想法可以通過對話表現(xiàn)，“歡喜冤家”的小演員也非常可愛，這是聰明的改動。
從這個角度看，書粉一味的“原教旨主義”不值得提倡。
那么，到底怎樣的改才是必要的，且不會糟蹋原著？
這一點上，劉慈欣給出很精準的回答。在被問到，是否會在意自己的作品《三體》改編成的電影和原著差異過大。劉慈欣說：“電影和小說是兩種不同的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，小說改編的電影在很多時候難以做到忠實原著。所以我不會在意電影劇情和小說差別大不大，但我會很在意改編的電影好不好看。如果誰拍的《三體》電影劇情十分忠于原著，但電影本身相當難看，我會十分不滿。而如果一部叫做《三體》的電影制作精良、劇情精彩，但和《三體》小說的劇情天差地別，我也會欣然接受。”
劉慈欣的解釋適用于經(jīng)由短篇小說改編成影視劇，以及小說（無論長篇短篇）改編成電影的情況。前者由于小說原著篇幅有限，后者由于電影篇幅有限，大改幾乎是必然的。這時與其糾結(jié)是否恪守原著，毋寧關(guān)注改編后的作品是否擁有完整自洽的邏輯，是否講述一個精彩的故事。就比如，雖然《大話西游之大圣娶親》“魔改”了《西游記》，但電影已成為經(jīng)典?！读骼说厍颉贰动偪竦耐庑侨恕范几木幾詣⒋刃赖男≌f，小說只是提供了創(chuàng)意源頭，電影本身看不到小說的影子，并不影響電影故事的成立。
可如果由長篇小說改編成電視劇，由于二者的篇幅都較長，有較充裕的表達空間，這時在劉慈欣的話的基礎(chǔ)上，改編的界限還應(yīng)該加上一條：應(yīng)盡量保留原著的“內(nèi)核”，保留原著中最精華、最出彩、最原創(chuàng)的那一部分。
就目前《天才基本法》的改編來看，原著的精神內(nèi)核保留了一部分，比如對數(shù)學的熱愛，以及對“天才基本法”的貫徹——“一以貫之的努力，不得懈怠的人生”。但改編做得不夠好的地方是，它在親情、愛情這兩條線的刻畫上，花費太多篇幅，分散原著的內(nèi)核、刻畫本身也相對單調(diào)，并導致人設(shè)發(fā)生較大變動。比如林朝夕、裴之的穿越動因都是為了父親，感性屢次戰(zhàn)勝理性；而在感情線上，林朝夕與裴之以外，加入紀江的單戀也削減了原本的純粹。
在IP改編浪潮下，我們應(yīng)當警惕的是那種“IP迷信”式的改編。《天才基本法》的改編如何，書粉與劇粉各執(zhí)一詞。但無論如何，我們?nèi)耘f期待看到更多優(yōu)質(zhì)的影視創(chuàng)作。期待影視改編，可以在一次次的爭議中，走出一條兩全的創(chuàng)作道路。
編輯：西貝
撰文：曾于里
美術(shù)：羅蘭
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