誰說能誕生古裝名場面的只有電影&電視劇，這些綜藝照樣不輸排場。
文化類綜藝，為明星綜藝造型開辟了新方向。從17年的《國家寶藏》開始，藝人們頻繁“穿越”到各朝代體驗古人的生活。
(資料圖片僅供參考)
國民妹妹張子楓，搖身一變成了清代天文學家王貞儀，素色裝束配合上她沉穩(wěn)安靜的氣質，你仿佛能看到她心中那片磅礴的宇宙。
楊紫平時總是在架空古偶劇中出現(xiàn)，但《國家寶藏》讓她有機會和文成公主跨時空對話。恰到好處的金飾，加上眉間的花鈿，凸顯出她端莊華貴的那一面。
■圖源來自：新浪微博@么陌陌陌陌
相比于劇集，文化類綜藝通常更強調歷史背景，也更注重結合史實。專家學者與節(jié)目組共同傾注心血在這幾十分鐘內，妝造服飾自然要更考究、更還原。
18年的《上新了·故宮》，將小劇場搬進紅墻黃瓦之中，通過明星敘述帶出文物的前世今生。
19年的《遇見天壇》，讓不少女明星換上清朝旗人裝束，結合上天壇的景致，還真有一種歷史照進現(xiàn)實的感覺。
去年開播的《書畫里的中國》，則被喻為是歷史文化的朝圣之旅。除了輸出知識，節(jié)目也擅長打造女明星的古裝顏值巔峰，看看她們的扮相，你才知道：
當現(xiàn)代人穿上古裝，你能看到一個朝代的色彩。
伴隨著詩仙李白禁庭春晝的唱詞，周潔瓊身著唐制漢服緩緩出場。平胸襦裙，花鈿點綴，盡顯唐代女子的嬌媚姿態(tài)。
讓她穿唐制漢服，理由再簡單不過。
周潔瓊是典型的闊面美人，長相舒展大氣，微方的臉型配合上量感較重的五官，嘴角點上妝靨，歷史上的唐代樂坊少女，或許就是這樣吧。
虞書欣在節(jié)目里扮上了楊貴妃，果然，圓臉和唐代裝束的適配度已經(jīng)深入人心。
五官線條圓潤、臉頰飽滿，是盛世審美沒錯了。
虞書欣這一版，不似影視作品里的楊玉環(huán)嫵媚貴氣，更偏向于少女時期的楊玉環(huán)，明亮俏麗。
佘詩曼的長相偏英氣，頜骨清晰，側面更有威嚴感，自帶皇家氣場，她所飾演的長孫皇后，將帝王之妻的尊貴感展現(xiàn)的淋漓盡致。
提到古代女子，大部分人都會想到書畫中垂著頭、眼神向下避開畫師的嬌羞姿態(tài)，唐代女子不一樣。
她們更加大膽自信，喜歡展示自己，只要我一出街，那勢必就是人群中最閃亮的一顆星。所以在打扮自己這件事上，她們也更擅長“打直球”。
衣著大膽華麗，露膚面積相對更大；妝容艷麗多變，妝靨眉型種類眾多。
《大明宮詞》花了不少功夫展現(xiàn)盛唐氣象，看看兩個不同時期的太平公主。少女時期由周迅來演繹，淺色襦裙、斜劉海、妝容色彩粉嫩可愛，突出水嫩的真實皮膚質感，十分俏皮。
偶爾有一些夸張的造型，頭頂羽毛抑或是女扮男裝，卻都在她身上顯出了靈巧勁兒。
成年太平公主由陳紅扮演，雍容富貴之氣呼之欲出，艷色的襦裙為她增加了幾分氣場，裸露出來的肩膀，嫵媚但不俗氣。
《大明宮詞》的美不在于寫實，而是在于突出了唐朝女子的風韻。
《長安十二時辰》則是突出展示唐朝之“富”。
妝面也更加張揚，腮紅的用量完全不克制，從鼻梁一直蔓延到臉頰，掃到兩側。直入鬢角的濃眉、額頭上碩大的花鈿，都在突出那一時代女子的大膽豪邁。
劇中，即便是群演也都化著相似風格的妝容。無論鏡頭多少，都是那么精致。
看看這劇，你會感覺她們就是真實生活在長安城中的貴婦人，
再看看她們各不相同的眉型，也證實了唐代女子在妝容方面的造詣。
若要看宋朝風姿，點茶、下棋、撫琴、書畫，都不如一個纖弱美人來得實在。
《書畫里的中國》見證了陳都靈在宋朝的打開方式。
她身著一襲藍衣，簡潔樸素，不作過多修飾。
陳都靈天生就具備水生美人的柔弱感，宛如清明上河圖中的浣紗女子，清風一拂， “小橋流水人家”的畫面感就來了。
■圖源來自：新浪微博@張英嗣
她的長相極具東方氣質，小巧但飽滿的鵝蛋臉、略帶疏離感的圓眼，鼻骨細長但鼻頭圓潤，秀氣又沒有攻擊性。再加上身材小巧，體型偏單薄，與宋代畫中的美人更相符。
既有事業(yè)腦，還能精致生活，是宋朝女子最常見的特點。前段時間播出的《夢華錄》和百看不厭的《知否知否，應是綠肥紅瘦》都是佐證。
趙盼兒的事業(yè)心和清醒頭腦自不必說，更重要的是角色造型飄逸、有出塵感。
這可不是光靠濾鏡就能達到的，看看趙盼兒的妝面變化就知道，無論是去往汴京路上的淡妝，還是風月救風塵時的濃妝，都是協(xié)調雅致的。
淡色的平眉，能夠中和掉紅唇的明艷，同樣也避免了風塵感。
《知否知否，應是綠肥紅瘦》里，比起造型，讓人更好奇的是宋代人的生活：未出閣的女子也可以捶丸打馬球；新婚之夜顧廷燁拎著肘子匆匆趕回，只為了讓新娘子盛明蘭不餓肚子。
明蘭出嫁時，祖母送她莊子，挑的都是景美好玩的，便于度假。
市井煙火和靈魂的雅趣，都促成了宋朝女子自由詩意的底色。
乾隆的純貴妃，在電視劇作品中有過好幾個版本，一個版本是《延禧攻略》里的蘇靜好，由王媛可飾演。
她屬于表面里云淡風輕、與世無爭，背地里蛇蝎心腸、愛戳人痛處的類型。劇中的妝造，也都在貼近她“靜好”這個名字，溫柔、溫柔還是溫柔。
《如懿傳》中，純妃本名蘇綠筠，胡可飾演。比起前者，她在這部劇里的攻擊力遠遠不夠，屬于宮斗劇里的豬隊友，名場面里一句話也說不出來的“草包”。
給人的直觀感受，也是溫柔的，還帶著一絲軟弱。
當把這個人物放在《書畫里的中國》時，李一桐又呈現(xiàn)出了另一個版本。
首先造型上就比另外兩位“張揚”，黃藍配色的旗裝，配合上復雜的珠串頭飾，只需站在那里就足夠貴氣。在節(jié)目中，她講述了關于真假《富春山居圖》的故事，在節(jié)目外，她發(fā)微博說：
“久聞《富春山居圖》大名，見過之后才知道什么叫山巒連綿起伏，江水煙波浩渺……”
妝容并沒有根據(jù)歷史作出調整，但行頭一上身，你就能看到她貴氣的另一面。古裝扮相的她，真的太適合演一些宮斗王者角色了。
就說李一桐身上這一套，的確是把“潑天富貴”這四個字演繹得明明白白，這就是皇家風范。
當然，顏色明艷未必是美的最優(yōu)解，看看《雍正十二美人圖》，后宮嬪妃用深紫、湖藍等顏色平衡艷麗的粉紅之色，更顯得端莊沉穩(wěn)，比起艷麗，更強調雅致。
時代審美可以被打上標簽，但只需多看看，就知道標簽不能概括全貌，這里面的學問太深了。
《書畫里的中國》第二季完結了，但文化類綜藝仿佛才剛剛興起，換句話說，觀眾還沒看夠。當然了，也會有更多藝人的古裝顏值巔峰，會從綜藝當中產出，想到這里總會讓人充滿期待，現(xiàn)在入股，不晚也不虧。
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