現(xiàn)代劇有多愛(ài)離婚，古裝劇就有多愛(ài)大婚。
前腳#楊超越七時(shí)吉祥婚服造型路透#沖上熱搜，后腳#白鹿長(zhǎng)月?tīng)a明婚服造型路透#緊緊跟隨，同是受古裝劇寵愛(ài)的新晉小花，同是婚服造型，甚至連熱搜詞條后半句都一模一樣。古裝劇到底什么時(shí)候愛(ài)上“大婚”的，誰(shuí)也說(shuō)不清楚。
毫無(wú)疑問(wèn)的是，但凡扯上“大婚”兩個(gè)字，演員的妝造水平就會(huì)到達(dá)一個(gè)奢華巔峰值。
就比如楊超越這一套，背影是一個(gè)大寫(xiě)的“貴”字。金飾、珠飾與絨花，滿滿當(dāng)當(dāng)別了一頭，卻一點(diǎn)也不俗氣。
多虧造型師的色彩審美，也多虧做這個(gè)造型的人是楊超越。
因?yàn)榧芸樟藲v史背景，化妝師的發(fā)揮空間也更大。形狀上挑的兩條眼線，一黑一紅形成對(duì)撞，上眼瞼尾端的金色眼影也蠻靈，不壓眼型、又有巧勁兒。
手上的雕花扇子也很有講究，卻扇禮起源于晉代，盛行于唐宋。那時(shí)的女孩追求自由，新娘自出閣大禮起，一直用扇子來(lái)遮面，沒(méi)有紅蓋頭那么悶，又帶著一絲神秘感。
白鹿的婚服造型，則是走起了近兩年古裝劇最愛(ài)的路線。薄紗的紅色婚服與蓋頭，配上紅色的額飾，異域感更強(qiáng)，符合這部劇的奇幻色彩。
路透雖糊，但她一襲紅衣緩緩走去的身影，也讓人想到她在《周生如故》里的扮相，黑色的發(fā)髻配上黃金發(fā)飾，看上去更加端莊。妝容走保守派，淺色細(xì)眉配淡粉色眼影，紅色的短眼線很討巧。
唇色鮮艷，但卻沒(méi)有涂滿，眉眼細(xì)長(zhǎng)、雙唇小巧，正符合現(xiàn)代對(duì)古裝美女的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)。
就在現(xiàn)代劇以婚姻為砝碼衡量愛(ài)情的時(shí)候，古裝劇也學(xué)會(huì)了用“大婚”撬動(dòng)劇情發(fā)展，無(wú)論是有情人終成眷屬，還是錯(cuò)嫁導(dǎo)致的悲劇，都能為劇增加不少看頭。
一襲紅衣，不是大喜就是大悲，粉身碎骨都不怕，就怕劇里把人嫁。
“大婚”有多香，古裝劇早就知道了。
《大明宮詞》
《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》
千禧年之初，古裝劇開(kāi)始從嚴(yán)肅的文學(xué)改編中跳出來(lái)，《大明宮詞》就是個(gè)例子。
陳紅、歸亞蕾、周迅，這個(gè)陣容無(wú)論放在過(guò)去還是現(xiàn)在，都足夠豪華。而這部劇也做到了極度的浪漫與艷麗，展現(xiàn)了盛唐時(shí)期的輝煌氣象。
二十幾年過(guò)去，回想《大明宮詞》的劇情，印象最深的應(yīng)該是太平公主那場(chǎng)荒唐的婚禮。
飾演成年太平的陳紅，天生就有一種富麗的美，臉若銀盆、眼同水杏，端正雍容，有著和年齡不符的氣場(chǎng)。
在劇中，她初嫁給薛紹時(shí)的妝容很特別，眉梢微微向下，但眉尾處的弧度又巧妙地舉高，像是唐代風(fēng)靡的八字眉畫(huà)法。妝容還借鑒了唐代流行的“花黃”妝，在額頭、眼角、嘴角等處點(diǎn)上了黃色，再搭配上櫻桃唇，靈動(dòng)又典雅。
太平的首飾雖然簡(jiǎn)單，但在那個(gè)年代的電視劇裝扮當(dāng)中，也算得上奢侈，金飾精巧的線條和細(xì)致的妝容相互呼應(yīng)，最大程度展現(xiàn)了她的美。陳紅當(dāng)年的官方劇照，也大多是以這個(gè)造型拍攝的。
《大明宮詞》是錯(cuò)嫁，《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》也是一種“錯(cuò)嫁”，光看名字就知道。
那時(shí)候就開(kāi)始流行雙女主劇了，《上錯(cuò)》就是這樣，第一集中便出現(xiàn)了李玉湖與杜冰雁的見(jiàn)面。雖然兩個(gè)人都穿著嫁衣，但只要看看妝容和發(fā)型，就能輕松分辨出哪個(gè)是大戶人家小姐，哪個(gè)是從小練武的丫頭。
黃奕飾演的李玉湖，性子直爽，古靈精怪，出嫁也不肯多戴些首飾，頭上別了幾朵絨花，一支流蘇簪子就趕忙出發(fā)了。發(fā)髻也沒(méi)有下狠功夫，垂下來(lái)的兩縷發(fā)絲和頭上編的小辮，都從側(cè)面印證了她“野丫頭”的身份。
脫了婚服，她的造型也是輕巧的，為了突出角色活潑的性格，化妝師還給她設(shè)計(jì)了不同顏色的眼妝，鵝黃、淺青、淡粉，你想得到想不到的，黃奕都在這部劇里試了個(gè)遍。
行走江湖的兒女，身上不能有太多累贅，但眼影可以大膽一些。
小李琳飾演的杜冰雁，則是穩(wěn)重的大家閨秀，頭飾華麗，妝容也更煩瑣些，光是眼影的暈染層數(shù)就比李玉湖多了不止一點(diǎn)點(diǎn)。
《橘子紅了》
雖然與上兩部劇年份相近，但從《橘子紅了》開(kāi)始，電視劇對(duì)婚服的追求變了方向。
《橘子紅了》是完全的悲劇愛(ài)情故事，周迅飾演的秀禾可以被看作封建時(shí)期的女性縮影，花一樣的年紀(jì)和模樣，卻只能作為延續(xù)香火的工具人嫁入容家，委身作妾。結(jié)婚當(dāng)天，小叔子代替新郎官拜堂，倆人的愛(ài)情就從這兒開(kāi)始了。
劇中容家女眷的服飾極為考究，完全符合晚清時(shí)期的服飾傳統(tǒng)，給觀眾留下了很深的印象。周迅身上的改良版清代民間嫁衣，也從此被冠上了“秀禾服”的名字。
在這之前，大多數(shù)人結(jié)婚都會(huì)選擇婚紗，而在《橘子紅了》播出之后，秀禾服開(kāi)始出現(xiàn)在人們視野當(dāng)中。
辦一場(chǎng)中式婚禮，穿一次秀禾服，成了不少女孩的愿望，多位女明星的上身，也徹底打開(kāi)了我們對(duì)秀禾服的認(rèn)知。
同一批火起來(lái)的，還有針?lè)?xì)密的龍鳳卦，雖然都是婚服，但在廓形與工藝上卻大有不同。
秀禾用潮繡，圖案除了龍鳳還有牡丹、花枝、石榴等，象征著不同的祝愿，大多是斜襟的上衣配上馬面裙，寬松不顯腰肢。
龍鳳卦則是以立體的卜新繡為主，圖案比較單一，按照刺繡面積從少到多排序，從小五福到褂皇一共五種，豐儉由人，正襟+直筒裙的搭配，能夠凸顯身材的纖細(xì)苗條。
但無(wú)論是哪一種，都很挑發(fā)型。《橘子紅了》里周迅梳著低低的發(fā)髻，前額留著一小撮短劉海，在清末算得上很時(shí)髦的發(fā)型。除此之外，其他各種搭配秀禾的發(fā)型，她也在劇中示范了個(gè)遍。
發(fā)型要典雅、輕盈，發(fā)飾點(diǎn)綴在其中不必太搶眼。
黃磊說(shuō)他演《橘子紅了》時(shí)只有一種發(fā)型，從頭留到尾，但周迅的發(fā)型卻有一二三四號(hào)的分別，而且每種都很復(fù)雜。當(dāng)初劇組排通告主要是根據(jù)周迅的發(fā)型來(lái)，怕?lián)Q來(lái)?yè)Q去耽誤時(shí)間。
《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》
《三生三世枕上書(shū)》
到了10時(shí)代末尾，古裝劇開(kāi)始走向兩派，一派如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，以歷史朝代為背景。大宋年間，揚(yáng)州通判盛紘的幾個(gè)女兒相繼出閣，光看婚服造型就能看出是“高嫁”還是“低嫁”。
另?yè)?jù)史料記載，唐制士婚服為“婿假穿絳色公服”“婦青色釵鈿禮衣”，崇尚絳紅青綠的搭配。到了宋代也是如此，新郎服飾以緋紅為主，新娘則著青衣。這就是成語(yǔ)“紅男綠女”的由來(lái)。
同是穿著綠色婚服出嫁，比起墨蘭的清湯寡水、刺繡寥寥相比，明蘭的婚服則更顯華麗，也側(cè)面反映了盛家對(duì)明蘭婚事的重視。
宋代女子出嫁之日可戴鳳冠，也是獨(dú)屬于那個(gè)年代的華麗奢靡。
衣服繁重，妝容就無(wú)需太過(guò)搶眼了，濃眉、紅唇，簡(jiǎn)潔有力的深色眼妝，強(qiáng)調(diào)出五官的平穩(wěn)與大氣。
《三生三世枕上書(shū)》里的婚服，則是近兩年古裝奇幻劇都會(huì)選擇的類型。沒(méi)有時(shí)代設(shè)定、沒(méi)有凡夫俗子的生活瑣事，古裝奇幻劇里人神魔三界共存。
所以說(shuō)，婚服也不必講究寫(xiě)實(shí)，白淺大婚戴銀飾、著白衣，以流蘇微微掩面，無(wú)論是首飾的雕工還是婚服上的淺色刺繡，都能彰顯她貴重的身份。
身為“四海八荒第一絕色”的她，并未在妝容上下什么苦工，只是把嘴唇涂深涂厚，就趕著去結(jié)婚了。眉毛依舊是青灰色的劍眉，眉尾尖銳，擦了口紅就可以去帶兵打仗。
開(kāi)頭說(shuō)的楊超越與白鹿，趕上了大婚造型3.0的升級(jí)版，妝容更細(xì)巧，也將現(xiàn)代審美喜愛(ài)的元素不動(dòng)聲色地加了進(jìn)去。
不變的是古裝劇愛(ài)大婚，變的是內(nèi)卷不停的古裝劇造型師，你最愛(ài)的古裝劇時(shí)代是什么，在評(píng)論區(qū)告訴COCO。
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