Robert McCall的概念圖
展現(xiàn)“太空時(shí)代”人類(lèi)對(duì)未來(lái)宇宙城市的幻想
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暢想未來(lái)一直以來(lái)都是人類(lèi)的創(chuàng)作靈感源泉之一，是藝術(shù)家們趨之若鶩的創(chuàng)造力出口。然而，人類(lèi)對(duì)于這個(gè)宇宙的認(rèn)知在每一個(gè)時(shí)間階段都是及其有限的，即使這樣，我們?nèi)耘f在不斷創(chuàng)造著對(duì)未來(lái)景象最精彩的想象力發(fā)揮。
“復(fù)古未來(lái)主義”（Retro-Futurism）便誕生于這樣的背景，這種思潮經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展與沉淀，已經(jīng)形成了一套獨(dú)特的美學(xué)體系，深深地影響著藝術(shù)、流行文化以及時(shí)尚領(lǐng)域，并在近幾年的復(fù)古回潮趨勢(shì)中，引領(lǐng)了別具一格的復(fù)古風(fēng)潮。
各種未來(lái)復(fù)古畫(huà)作
“復(fù)古未來(lái)主義”是指藝術(shù)家們以當(dāng)代藝術(shù)的手段對(duì)早期未來(lái)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行模仿，以復(fù)古圖景與未來(lái)科技的嫁接，表現(xiàn)早期藝術(shù)家對(duì)未來(lái)的構(gòu)想，組成新舊交織的浪漫質(zhì)感。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是：過(guò)去的人們是如何想象未來(lái)的。
復(fù)古未來(lái)主義思潮的形成十分清晰，這離不開(kāi)20世紀(jì)初來(lái)臨的“黃金年代”和20世紀(jì)60年代的“太空時(shí)代”這兩個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期，人類(lèi)在自然科學(xué)上連續(xù)取得巨大突破，促使了人類(lèi)對(duì)太空與未來(lái)充滿(mǎn)了積極的想象，“未來(lái)主義”思潮應(yīng)運(yùn)而生。
上個(gè)世紀(jì)人們對(duì)于科技的幻想
到了20世紀(jì)七十年代，也正是西方社會(huì)科技發(fā)展的新節(jié)點(diǎn)：試管嬰兒的誕生、宇宙航天技術(shù)的突破等使得一部分人對(duì)于未來(lái)的前瞻開(kāi)始出現(xiàn)恐懼，它們渴望社會(huì)的發(fā)展，期望社會(huì)的發(fā)展是基于過(guò)去人們對(duì)未來(lái)的幻想的。但擺在人類(lèi)面前的實(shí)事卻并非如此，未來(lái)并沒(méi)有按照當(dāng)初的預(yù)期而發(fā)展，人類(lèi)開(kāi)始對(duì)“未來(lái)主義”的思想產(chǎn)生了質(zhì)疑，于是“復(fù)古未來(lái)主義”思想出現(xiàn)。
藝術(shù)家們便對(duì)這種獨(dú)特質(zhì)感的“過(guò)去的未來(lái)想象”在各個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作，并成為了流行文化的一部分。過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的交錯(cuò)混合，就是復(fù)古未來(lái)主義的表現(xiàn)形式之一。類(lèi)型包括了從去年火到現(xiàn)在的賽博朋克（Cyberpunk），以及蒸汽朋克（Steampunk）、柴油朋克（Dieselpunk）、原子朋克（Atompunk）和RayGun哥特式等形式。
哲學(xué)家通過(guò)Hauntology（幽靈論）解答過(guò)復(fù)古未來(lái)主義受各領(lǐng)域青睞的原因，也就是：我們生活的這個(gè)時(shí)代是由過(guò)去和未來(lái)兩個(gè)世代交疊而出的，所以我們時(shí)常會(huì)帶著熟悉又陌生的感覺(jué)去看待事物，這也是復(fù)古未來(lái)主義美學(xué)的吸引人之處。
《2001太空漫游》 左右滑動(dòng)查看
1968年的 《2001太空漫游》就很典型的描繪了60代人類(lèi)對(duì)于2000年的想象，被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”。米高梅曾如此宣傳本片：“《2001太空漫游》中的一切都將會(huì)在今后30年中成為現(xiàn)實(shí)。”很顯然，并沒(méi)有，但影片中的一些預(yù)言在人類(lèi)進(jìn)入2020年代之時(shí)確實(shí)得到了應(yīng)驗(yàn)，如電腦的大量普及、平板顯示器、運(yùn)用航天科技制造的玻璃座艙、聲控電腦、電話號(hào)碼位數(shù)增多、電腦在人機(jī)對(duì)抗棋局中成功打敗人類(lèi)等等。
《第五元素》
《第五元素》上映于1997年，是很多80、90后的童年回憶 ，這部科幻愛(ài)情電影，在設(shè)定和畫(huà)面上很好的展示90年代人們對(duì)于未來(lái)科技發(fā)達(dá)社會(huì)的幻想。像是未來(lái)城市中的立體交通、以及星際間的光速旅行、已經(jīng)十分常見(jiàn)的太空飛船。除此之外，這部電影的服裝還是由Jean Paul Gaultier 設(shè)計(jì)的，處處都顯露著千禧時(shí)尚美學(xué)。
Britney Spears
說(shuō)到音樂(lè)領(lǐng)域，就不得不提布蘭妮Britney Spears。隨著她逃出親生父親的控制，得到長(zhǎng)久以來(lái)本應(yīng)得到的自由后，我們又回想起由她統(tǒng)治的千禧年流行樂(lè)壇，那個(gè)時(shí)候全世界幾乎都知道有一個(gè)小甜甜。
《Ops I Did It Again》
在她2000年發(fā)行的歌曲《Ops I Did It Again》的MV中，便展示了當(dāng)時(shí)主流的未來(lái)復(fù)古主義元素，她穿著一身紅色塑膠緊身衣，化著藍(lán)灰色的眼影，身處于太空艙，MV中講述的也是“火星人愛(ài)上地球宇航員”的設(shè)定。
Dua Lipa
時(shí)間線轉(zhuǎn)到2020年代，流行樂(lè)壇新人涌現(xiàn)，其中就有因復(fù)古未來(lái)主義風(fēng)格的專(zhuān)輯《Future Nostalgia》火遍全球的歌手Dua Lipa。專(zhuān)輯的名字其實(shí)就直說(shuō)了這是一張?jiān)鯓拥膶?zhuān)輯，直譯是《未來(lái)懷舊》，其實(shí)就是“未來(lái)復(fù)古”的意思，整張專(zhuān)輯也是用現(xiàn)代的方式做復(fù)古Disco。從音樂(lè)到整體視覺(jué)，再到MV，都很好的貫徹了這一美學(xué)。
Lady Gaga《Chromatica》
Lady Gaga的新專(zhuān)輯《Chromatica》的整體美學(xué)理念，也有著濃厚的未來(lái)復(fù)古味道。在用iPhone拍攝的首單《Stupid Love》的MV中，便能看到那種未來(lái)科技與古早破敗感的交織與碰撞之感。身著太空未來(lái)風(fēng)格服裝的Lady Gaga和舞者們，卻身處于一望無(wú)垠的破敗荒漠，集賽博朋克與廢土風(fēng)格于一身。
Mugler是著名的時(shí)尚鬼才Thierry Mugler在 1974 年創(chuàng)立的同名設(shè)計(jì)師品牌，他的設(shè)計(jì)鬼魅夸張、奇幻、充滿(mǎn)想象力，集合了建筑、戲劇等設(shè)計(jì)風(fēng)格，充滿(mǎn)未來(lái)感，成了 90 年代時(shí)裝史上的傳奇，而他也不止一次以復(fù)古未來(lái)為靈感創(chuàng)作了。
Thierry Mugler 1979 “Futuristic Spiral”
Thierry Mugler在1979年推出的“Futuristic Spiral”系列從名字上便直接道出了靈感，這一系列用夸張的銀色展示了當(dāng)時(shí)時(shí)代對(duì)未來(lái)感的理解，描繪出虛擬的海底生活著裝，承載著復(fù)古未來(lái)主義的時(shí)尚感。
Thierry Mugler 1995
Thierry Mugler的1995年推出的系列則更是時(shí)裝史上展示復(fù)古未來(lái)美學(xué)的教科書(shū)般的作品。這一些列以金屬機(jī)械和人體的融合，表達(dá)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于科技和人類(lèi)將如何相處的想象。
Givenchy 1999
1999年，Alexander McQueen 執(zhí)掌期間的Givenchy則在秋冬秀場(chǎng)上呈現(xiàn)了另一番未來(lái)復(fù)古美學(xué)的想象。這一系列結(jié)合了電路板、LED燈、發(fā)光面料等當(dāng)時(shí)所認(rèn)為的未來(lái)感元素，用麥昆一貫大膽的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，詮釋了他心中未來(lái)機(jī)器人的樣子。
《Gucci and Beyond》
時(shí)間進(jìn)入到近期，Gucci 2017年秋冬系列廣告《Gucci and Beyond》以《卡利斯特號(hào)》的《星際迷航》風(fēng)格為基調(diào)，展現(xiàn)了復(fù)古未來(lái)主義的外在美學(xué)特征。Alessandro Michele為了致敬《星際迷航》，片子里的很多場(chǎng)景都幾乎一比一還原了電影。
Gucci 2018 秋冬
Gucci 2018 秋冬大秀更是展現(xiàn)了強(qiáng)烈的科幻感。這一次，Michele直接將秀場(chǎng)搬到了綠色的“手術(shù)室”里，在這里進(jìn)行一場(chǎng)關(guān)于時(shí)尚風(fēng)格的改造變異，各種出現(xiàn)在科幻電影中的元素，在秀場(chǎng)上都能看到。這場(chǎng)秀的主題就引用了D. J. 哈洛維的《賽博格宣言》（Cyborg Manifesto），表達(dá)了Gucci 品牌的永恒精神——不被定義的自由多元。
Louis Vuitton 2019
2019 年的 Louis Vuitton 大秀則是在秀場(chǎng)的靈感上貫徹了未來(lái)復(fù)古主義美學(xué)，這場(chǎng)大秀設(shè)在在盧浮宮的庭院內(nèi)，利用玻璃與白色的霓虹燈形成了一個(gè)復(fù)古與科技感碰撞的空間，塑造了過(guò)去與未來(lái)之間對(duì)話的概念。
Balenciaga 2019
Balenciaga 2019 早春系列秀場(chǎng)也詮釋了未來(lái)復(fù)古主義。這一場(chǎng)大秀找來(lái)藝術(shù)家Jon Rafman合作打造，利用LED屏幕動(dòng)畫(huà)將秀場(chǎng)打造得未來(lái)感十分強(qiáng)烈，仿佛一條時(shí)空隧道，而服裝系列則是濃濃的復(fù)古風(fēng)格，形成了再未來(lái)與過(guò)去之中穿梭的感官體驗(yàn)。
每一種美學(xué)風(fēng)格的形成都有其獨(dú)特的推動(dòng)力，未來(lái)復(fù)古主義美學(xué)則是由人類(lèi)天馬星空的想象力推動(dòng)的。但令其獨(dú)樹(shù)一幟的因素，卻是人類(lèi)對(duì)這個(gè)世界、這個(gè)宇宙“不可知”的一面，我們無(wú)法完全的預(yù)測(cè)未來(lái)。這種在某一時(shí)間段“落后”的對(duì)未來(lái)無(wú)限的想象，成就了未來(lái)復(fù)古主義的思想，形成了獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，這個(gè)思想也深深地影響了文化的方方面面，豐滿(mǎn)了人類(lèi)文明。有時(shí)候，“不可知”也沒(méi)那么可怕，人類(lèi)永遠(yuǎn)在探索星辰大海的路上。
編輯 Joy 排版 Joy/Henry 圖片 網(wǎng)絡(luò)
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