《小敏家》可謂是今年年底給觀眾攢了一份“大禮”，周迅和黃磊繼《人間四月天》和《橘子紅了》再度合作，雖然林徽因依舊是那個(gè)輕巧的才女，而徐志摩卻已經(jīng)是個(gè)plus版的才子。而且這部劇也是“少女”周迅第一次演媽，哪怕她真的已經(jīng)到了做媽的年紀(jì)，但在觀眾心里，她始終是個(gè)心氣極高的不會(huì)被柴米油鹽困住的仙女。
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劇中趙小敏像個(gè)媽嗎？答案是絕不像。有人甚至從她跟兒子的戲里YY出了日劇《賢者之愛(ài)》的思路（打??！打住?。嗫膳拢苎傅降子惺裁丛撍赖哪Я?？
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我們先來(lái)看趙小敏這個(gè)角色本身，23歲在老家生下了兒子，幾年后跟混球丈夫離婚，獨(dú)自來(lái)到北京打拼，十幾年后，花容未老，還風(fēng)韻猶存，成了某知名國(guó)際醫(yī)院的護(hù)士主管，活脫脫的中產(chǎn)。有人扒出了劇中她的服裝價(jià)格，每一件衣服其實(shí)都符合她的身份，精致的、優(yōu)雅的、干練的都市成熟麗人。
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在這樣的形象之下，我們似乎更容易接受一個(gè)完全獨(dú)立的當(dāng)代女性形象——沒(méi)有老公也沒(méi)有孩子，有點(diǎn)像《歡樂(lè)頌》里的安迪。然而《小敏家》的最大看點(diǎn)也就在這里，它“違和”地給趙小敏（周迅）安排一個(gè)兒子，還是個(gè)大兒子，不論是劇中角色本身，還是周迅本人實(shí)在都不像有這么大兒子的人。女明星的少女感到底該不該一直在？到了一定年紀(jì)缺少“媽味”會(huì)成為對(duì)戲路的限制嗎？
回顧周迅一路以來(lái)的從影經(jīng)歷，會(huì)發(fā)現(xiàn)她所飾演的角色身上始終都帶著一種“透明感”，仿佛被包裹在一個(gè)美好的泡泡里，與庸俗的世界隔絕開來(lái)。
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1998年她主演中國(guó)第六代導(dǎo)演婁燁成名作《蘇州河》，純真少女牡丹愛(ài)上了用摩托車替人送貨的馬達(dá)，但就在她決定把終身托付給對(duì)方時(shí)，馬達(dá)財(cái)迷心竅聯(lián)合黑道朋友綁架了她，令牡丹心灰意冷跳進(jìn)蘇州河里。五年后，為自己行為懊悔不迭的馬達(dá)疑惑牡丹又回來(lái)了，開始四處找尋，當(dāng)在某酒吧里看到扮美人魚表演的美美時(shí)，馬達(dá)認(rèn)定她就是牡丹……
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發(fā)現(xiàn)了沒(méi)，從一開始周迅就扮演了這種特別的、美好的、有些夢(mèng)幻般偏執(zhí)的女孩，這似乎為她的演員之路打下了基調(diào)。1998年到2001年之間，她出演《大明宮詞》《人間四月天》《像霧像雨又像風(fēng)》等熱門電視劇，這三部當(dāng)年的爆款劇里，少女時(shí)期的太平公主、民國(guó)才女林徽因、自小患有心病的杜家千金杜心雨，她們都是天真爛漫而癡情的，帶著美好的易碎感。
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即使在《如果愛(ài)》和《李米的猜想》兩種完全不同類型的電影中，周迅身上那股文藝又情緒化的女性特質(zhì)依舊明顯，也正因如此她才能夠成就這個(gè)人物，成為只有她能演出來(lái)的角色。
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所以到了《如懿傳》里，周迅第一次有些“水土不服”，她的氣質(zhì)跟暗流涌動(dòng)的皇宮與勾心斗角的后宮爭(zhēng)斗產(chǎn)生了一絲矛盾和違和感。仿佛強(qiáng)行把一個(gè)仙女按進(jìn)現(xiàn)實(shí)的泥潭。這么多年過(guò)去了，周迅身上的仙氣絲毫未減，反而隨著人生閱歷的增加愈發(fā)鮮明，她的狀態(tài)和心態(tài)令女人們羨慕不已。
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回到《小敏家》的故事里，遇到了人生第二春之后，這個(gè)男人對(duì)她還不錯(cuò)，竟然有些不油膩的小甜蜜。拋開兒子這個(gè)設(shè)定，幾乎不影響中年人談戀愛(ài)的故事核心，所以趙小敏有沒(méi)有兒子根本無(wú)所謂，這部劇并不是看周迅如何演媽，而是看她如何談一場(chǎng)中年少女式的戀愛(ài)。
中年人戀愛(ài)或者中年人的感情問(wèn)題快要在國(guó)產(chǎn)劇里絕跡了。觀眾都在嗑糖，嗑各種cp的糖，不管是不是工業(yè)糖精，只要男的帥女的美，營(yíng)銷號(hào)走一波就有人買單。不過(guò)這兩年情況變了，被按頭喂了太多完全不走心的工業(yè)糖精之后，人們開始想，我們到底想看什么樣的愛(ài)情？或者說(shuō)，什么是愛(ài)情真正的樣子？
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《小敏家》里劉小敏與陳卓不得已把戀愛(ài)談得小心翼翼。為什么呢？怕本來(lái)就跟自己不親的兒子不接受，怕老媽，怕周圍人的眼光……可是其實(shí)他們的愛(ài)情完全沒(méi)錯(cuò)，兩個(gè)已經(jīng)離婚的人，都是單身的成年人，有充分的戀愛(ài)自由，讓他們擔(dān)心的東西不是是非對(duì)錯(cuò)，而是“想法”“觀念”“別人”。
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在中國(guó)文化里似乎有種不被承認(rèn)但確實(shí)存在的問(wèn)題——中年人戀愛(ài)的羞恥感。如果有了孩子成為了父親母親似乎就不能再萌生情愛(ài)和欲望，他們變成了神圣的身份，扮演著教育者、指引者，怎么能被兒女私情裹挾？怎么能讓孩子知道我在談戀愛(ài)？
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可是，對(duì)愛(ài)的正當(dāng)向往和追求是每個(gè)人的權(quán)利，不分性別，更不分年齡?！赌愫?，李煥英》里說(shuō)，每個(gè)媽媽曾經(jīng)都是少女。為什么只能是曾經(jīng)呢？該讓每個(gè)媽媽內(nèi)心一直保持一部分少女心，特別是在她們不幸失去了愛(ài)情和幸福的婚姻時(shí)，能夠勇敢地、大膽而坦然地邁出一步，去尋找新的愛(ài)情，也能繼續(xù)相信愛(ài)情。
《姨媽的后現(xiàn)代生活》里，退休后獨(dú)自在上海生活的姨媽（斯琴高娃飾）可沒(méi)有趙小敏這樣的身材和臉蛋，她就是再普通不過(guò)的老阿姨，她遇見了從廣東到上海來(lái)發(fā)展的江湖混混潘知常（周潤(rùn)發(fā)飾），一個(gè)油膩到一塌糊涂的老大叔，兩人因京劇成了知音，并演繹出一段黃昏戀情?？上ВY(jié)局是姨媽被騙光了所有錢，決定離開上海，回到東北的家，那里有已經(jīng)疏遠(yuǎn)了的丈夫和女兒……
這是一地雞毛的現(xiàn)實(shí)，全然沒(méi)有《小敏家》里中產(chǎn)階級(jí)的美好，但姨媽和阿叔的這段看似荒唐的黃昏戀卻讓人念念不忘，他們不美不帥，卻直面欲望。中年人的戀愛(ài)不羞恥，即使沒(méi)有趙小敏的模樣，也有趙小敏一樣戀愛(ài)的權(quán)利。
圖源：微博、豆瓣、視頻截圖
撰文：美江
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