將將跨過(guò)及格線的“迷霧劇場(chǎng)”第三部完結(jié)了，大概率很多人覺(jué)得它爛尾了，至少?zèng)]有太多的驚喜和反轉(zhuǎn)，甚至某些程度上打破了偵探小說(shuō)的定律“兇手必須是一開(kāi)始就出現(xiàn)的人”。這部劇究竟值不值得看？
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不知道今年“迷霧劇場(chǎng)”的編劇收到了多少刀片。第三部也是目前聲浪最大，討論最多，評(píng)分最高的一部，即便如此也只獲得了平平無(wú)奇的7分，跟去年讓全網(wǎng)被懸疑支配的《隱秘的角落》《沉默的真相》相比簡(jiǎn)直大相徑庭。觀眾因?yàn)檫@個(gè)系列重新相信了國(guó)劇的品質(zhì)，對(duì)自制劇燃起了希望和信心，同時(shí)也肯定帶著更高的期待和審美要求。水水的導(dǎo)演，隨便的流量，不走心的情節(jié)，這些休想再糊弄觀眾了。
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這不，平時(shí)不看國(guó)產(chǎn)偶像劇和古裝劇的一部分觀眾，在《誰(shuí)是兇手》里發(fā)現(xiàn)了全新的趙麗穎。趙麗穎在劇中飾演心理醫(yī)生沈雨，一個(gè)至今都令人捉摸不透的角色，竟然被她撐起來(lái)了，在肖央和董子健兩位演技派面前也毫不遜色，可不像是當(dāng)初的瑪麗蘇之神花千骨。
《誰(shuí)是兇手》講述了一起發(fā)生在南方四線小城海舟市的連環(huán)兇案，在真相塵封了十七年之后，與這宗懸案有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的人們，在各自不可告人的秘密中，一起等待真相浮出水面。
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趙麗穎飾演的沈雨直到第三集才出場(chǎng)，一露面就給人一種絕不簡(jiǎn)單的感覺(jué)。她不再?gòu)?qiáng)行扮演跟自己年紀(jì)相差較大的少女，而是本色出演成熟女性，在理性克制中流露出冰冷、盤算、心思深沉。
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她從小就是一個(gè)學(xué)霸，跟父親相依為命生活。她的父親是當(dāng)?shù)氐囊幻t(yī)生，卻在一夜之間失蹤……多年來(lái)沈雨在孤單且艱難的環(huán)境中成長(zhǎng)，并且一直在想方設(shè)法尋找父親，卻始終沒(méi)有結(jié)果，直到“海舟案”疑云再起，當(dāng)年的舊人陸續(xù)重聚，她不得不被牽扯其中。
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這是個(gè)擁有雙面人生的比較復(fù)雜的角色，一面她是善解人意、平易近人的心理醫(yī)生，而另一面她卻跟一個(gè)黑客高手一起尋找著失蹤的父親，并試圖弄清當(dāng)年的真相，又或者試圖掩蓋當(dāng)年的真相。
回顧趙麗穎之前的作品，從《青云志》《花千骨》再到《楚喬傳》和《有翡》，這些出圈的無(wú)一不是古偶小花類型的角色，她們要么甜美天真，要么颯氣女俠，身世、故事和經(jīng)歷都使得人物在一條筆直的發(fā)展路徑上，也就顯得比較“扁平”。
而趙麗穎這次表現(xiàn)在劇播出之前就備受期待，現(xiàn)在果然獲得了預(yù)期的效果。且不論她是否會(huì)徹底轉(zhuǎn)型走更多現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，但經(jīng)過(guò)這次，普通觀眾對(duì)她的印象肯定不會(huì)只停留在古偶小花的定位里了。30+的女性該怎么突破自己以往的舒適圈和別人眼中固有的形象，趙麗穎做出了一個(gè)很好的示范。
當(dāng)然除了她之外，其實(shí)還有一些古偶或者偶像劇出道的女演員，不滿足于這樣的表演，而不斷尋求更大的舞臺(tái)和更多的挑戰(zhàn)。
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后來(lái)馬伊琍通過(guò)講述年輕人工作、友情和愛(ài)情故事的《奮斗》、歷史改編正劇《喬家大院》步步積累，又連續(xù)接下了《中國(guó)式關(guān)系》《北上廣不相信眼淚》這些特別具有辨識(shí)度的劇目。然后《我的前半生》讓她徹底進(jìn)入了表演拿捏自如的境界，也讓她成為了當(dāng)之無(wú)愧的實(shí)力派大女主。期待她在《繁花》中的表演。
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而童星出身的宋祖兒，今年也在《喬家的兒女》中貢獻(xiàn)了令人眼前一亮的演技。二十出頭的她演繹婚后被出軌女性的種種情境和情緒都讓人信服。
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在此之前，她最出圈的表演還來(lái)自6歲時(shí)在《寶蓮燈前傳》中小哪吒與眾人對(duì)峙的畫面，再讓人有些演技上的記憶點(diǎn)就要到2019年播出《九州縹緲錄》的時(shí)候了，她飾演的“霸道”郡主羽然又美又圈粉。喬四美這個(gè)角色一開(kāi)始還讓人覺(jué)得，這跟她以往古靈精怪的形象太相似了，但越往后看越能看出這個(gè)人物的成長(zhǎng)軌跡和心中執(zhí)念。她下一部戲又會(huì)邁出怎樣的一步呢？
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就連傳奇影后張曼玉一開(kāi)始走得也完全不是現(xiàn)在這條路。她因?yàn)閰⒓印跋愀坌〗愀?jìng)選”獲亞軍和最上鏡小姐而進(jìn)入娛樂(lè)圈，以《青蛙王子》首次登上大銀幕。在上世紀(jì)80年代她出演了大量的電視劇和電影，里面角色基本都是“花瓶”。如果張曼玉覺(jué)得這樣挺好的——就在鏡頭前一直這么簡(jiǎn)單地美下去，那我們可能就不會(huì)看到《甜蜜蜜》《阮玲玉》《花樣年華》，一個(gè)三度問(wèn)鼎金馬影后的女演員。
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她努力從原來(lái)“花瓶”的身份中掙脫出來(lái)，成功主演楊凡的《流金歲月》、張堅(jiān)庭的《過(guò)埠新娘》和王家衛(wèi)的《旺角卡門》，事業(yè)開(kāi)始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。《阮玲玉》更使她獲得柏林影展銀熊獎(jiǎng)，成為第一個(gè)在三大國(guó)際性影展中獲得影后桂冠的中國(guó)演員。
就像一個(gè)班里有拼命想考第一名的同學(xué)，有即使資質(zhì)一般也想努力試試看的同學(xué)，必然還有些隨便混混看，待在舒適圈不思進(jìn)取的同學(xué)，這些同學(xué)雖然不能點(diǎn)名說(shuō)出來(lái)，但觀眾的眼睛永遠(yuǎn)是雪亮的。
沒(méi)有一種角色可以一直演下去，清宮大戲也有散場(chǎng)的時(shí)候。很多人常常在中年的十字路口徘徊，抱怨沒(méi)有機(jī)會(huì)，其實(shí)如果你不甘于現(xiàn)在的自己，不要等，努力地改變。偶像劇真的不能演一輩子，靠皺眉、瞪眼、嘟嘴是無(wú)法面對(duì)真實(shí)人生的。每個(gè)偶像劇脆弱的瑪麗蘇只要有勇氣都是現(xiàn)實(shí)主義大女主。
撰文：美江
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