谷雨是春季的最后一個(gè)節(jié)氣。谷雨取自“雨生百谷”之意，此時(shí)降水明顯增加，田中秧苗初插、作物新種，最需要雨水的滋潤(rùn)。
(資料圖片)
“谷雨三朝看牡丹”，谷雨時(shí)節(jié)最美的花要數(shù)牡丹和芍藥。它們的盛開(kāi)是春天華麗的終章，是重量級(jí)的壓軸大戲。
“牡丹在我心目中代表著高雅、富貴。牡丹是花中之王，松樹(shù)則是柏木之長(zhǎng)，所以在搭配花材的時(shí)候，我常常會(huì)把松跟牡丹放在一起?！迸_(tái)灣人文花道創(chuàng)始人王國(guó)忠說(shuō)。他也會(huì)按照諧音搭配花材，比如用玉蘭、海棠、牡丹插花，被稱(chēng)為“玉堂富貴”。
因?yàn)榕_(tái)灣的牡丹很稀少，四月份就來(lái)到大陸的王國(guó)忠，直言今年是“插牡丹最過(guò)癮的一年?！?/p>
以上為中國(guó)臺(tái)灣人文花道創(chuàng)始人王國(guó)忠作品
每逢芍藥上市，上海禪花門(mén)的老師們都會(huì)趕到花市買(mǎi)上一大把，放在案頭?？粗ò`放、花朵緩緩謝落。激情、憐憫、感悟油然而生——惋惜一年一度的美好春光來(lái)也匆匆，去也匆匆。
禪花門(mén)的老師們插芍藥有自己的感悟：
一、重心較低。芍藥是草本植物，枝桿嫩、花頭重，不宜插得過(guò)高，否則重心不穩(wěn)?；^或向上或略側(cè)，展示著花顏?zhàn)蠲赖淖藨B(tài)；
二、花材精簡(jiǎn)。芍藥花朵大，取材宜少不宜多，二三朵即可。多則繁，繁則亂，人的視線(xiàn)不能集中，無(wú)法欣賞花之美態(tài)。
三、色彩清雅。牡丹是木本花卉，在作品中可處高位，色相多顯富貴華麗。芍藥則婉約靜美，色相單一更非同一般，引人入勝。芍藥花的色相不論深淺，一般都不會(huì)混搭。
四、線(xiàn)面搭配。芍藥是大朵的塊狀花，線(xiàn)狀與塊狀組合才符合東方審美標(biāo)準(zhǔn)。常見(jiàn)的杜鵑、楓樹(shù)、南天竹、丁香等都是很好的枝條。在一個(gè)作品中，有線(xiàn)條飛舞的藝術(shù)空間，有塊狀花的美艷穩(wěn)重，兩者結(jié)合讓人陶醉其間。
牡丹姿容華貴，因?yàn)樗那О泔L(fēng)情萬(wàn)般嬌媚,四月的春天才會(huì)格外的燦爛，即使開(kāi)在幽靜的山間，也有傾訴不完的情感。
以上為禪花門(mén)作品
《谷雨牡丹香繞山間》
“漂浮的云是你的衣裳，美麗的花是你的容顏”。下圖作品想要表現(xiàn)：牡丹并非人間佳麗，而是瑤臺(tái)仙女在翩翩起舞。
《會(huì)向瑤臺(tái)月下逢》
古詩(shī)云：“國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣。”每年四月初，洛陽(yáng)大片的牡丹盛開(kāi)，插花老師們走入花海，采摘艷麗的牡丹，插入容器之中，讓她再顯藝術(shù)顏容和光彩。
《國(guó)色天香》
牡丹，人們賦予她富貴之意，承載了美好幸福的愿望；松柏，有長(zhǎng)青不老的寓意。兩種花材配搭在一起有著富貴延年之祝福。
《富貴延年》
以上為插花大師謝曉蓉作品
牡丹和芍藥，親緣接近，形態(tài)相似，文化上的交集又很多。傳統(tǒng)插花創(chuàng)作中，二者經(jīng)常兼而用之。
牡丹花雍容華貴，在任何插花類(lèi)型中都是當(dāng)然的主角，尤其在歲朝插花、佛教供花、宮廷插花中最為常見(jiàn)。
芍藥花是中國(guó)的“情人花”?！熬S士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以勺藥?！毕啾饶档?，芍藥更綽約嫵媚，富貴中飽含溫婉韻味。相比來(lái)說(shuō)，芍藥花因?yàn)樯虡I(yè)化種植更發(fā)達(dá)，插花創(chuàng)作應(yīng)用更方便。
牡丹和芍藥兩種花，體型碩大，色彩奪目，在作品中一般都處在構(gòu)圖焦點(diǎn)和重心位置，但要控制數(shù)量，避免紛亂。
《國(guó)色朝酣酒》
《春色滿(mǎn)幽山》
《春色豈知心》
《青墩溪畔》
《福壽如意》
以上為東方撒藝創(chuàng)始人張超作品
春日漸漸遠(yuǎn)去，還有十五日，夏日將至。
俗語(yǔ)云：“谷雨三朝看牡丹，立夏三朝觀芍藥?！?/p>
《驀然回首，那人卻在燈火闌珊處》
唐代有詩(shī)云：“探春不為桑，探春不為麥，日日出西園，只望花柳色。”宋人朱熹說(shuō)：“書(shū)冊(cè)埋頭無(wú)了日，不如拋卻去尋春?！?/p>
春天去了哪里？找不到它的蹤跡，如果有人知道春天的消息，喊它回來(lái)同我們住在一起。
《若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住》
粉紅色的芍藥在芭蕉葉的映襯下，阿娜聘婷含蓄，卻表達(dá)濃烈的相思之情。
《記得綠羅裙，處處憐芳草》
大地春歸，到了芳菲落盡的時(shí)刻了，我們卻依然想要留住春天。一枝帶雨的草海桐輕輕向西橫走，留下廣闊的空間；粉色、白色的芍藥穩(wěn)住瓶口，讓粉色的深山櫻悠游其間。作品營(yíng)造了一派淳樸、寧?kù)o與和諧的氣氛。
《人間四月芳菲盡》
以上為中國(guó)臺(tái)灣中華花藝教授王愛(ài)珠作品
東方自然風(fēng)主張插作牡丹與芍藥，最好是用籃。因?yàn)閮煞N花都屬于田園花卉，花型又比較大，用花籃插作，更有自然田園之感。
籃的提梁和檐口是最美的地方，要盡量露出來(lái)。“我不主張插籃花采用左右構(gòu)圖，那樣就會(huì)由提梁這根線(xiàn)形成一個(gè)大平面，作品會(huì)缺少立體感；也不主張前后構(gòu)圖，容易形成一條線(xiàn)?！睎|方自然風(fēng)創(chuàng)始人倪志翔說(shuō)，他主張順著提梁形成的框景，向左前方45度，或者右前方45度插作。
此外，他偏好插牡丹花籃時(shí)，用平展與傾斜的造型，表現(xiàn)輕松悠閑的感覺(jué)。仿佛一位貴夫人到自家花園采了一些花，隨手一放。因?yàn)榛ɑ@很輕盈，他建議花朵和枝干都不要壓在籃口。
每一件東方式插花都有兩個(gè)主要的部分：主枝條和主花。插牡丹花籃，為了突顯悠閑感，要盡量回避蒼勁有力、折點(diǎn)多的枝條，而是要用弧線(xiàn)條。像文竹、蘭草這種柔柔的線(xiàn)條就比較適合，
葉片大一些的枝條，比如說(shuō)桂花枝、桂花葉、薔薇枝適合搭配牡丹，盡量不用細(xì)碎的山野之花，更加突顯牡丹的高貴。
以上為東方自然風(fēng)創(chuàng)始人倪志翔作品
以詩(shī)境畫(huà)意創(chuàng)作牡丹插花，更添古香古韻。
牡丹畫(huà)意習(xí)作
《武林舊事》記載：“禁中賞花非一先期后苑及修內(nèi)司分任排辦，凡諸苑亭榭花木，妝點(diǎn)一新，至于梁棟窗戶(hù)間，亦以湘筒貯花，鱗次簇插?！?/p>
宋韻·宮廷插花
紫藤與牡丹的組合
以上為覺(jué)簡(jiǎn)花塾作品
暮春之時(shí)，看層層疊疊的姹紫嫣紅，耳邊響起的，是昆曲百轉(zhuǎn)千回的水磨腔，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院……春日將離，花開(kāi)剎那。
插花人能做的，便是珍惜當(dāng)下，素手拈花。雍容的讓她雍容，嬌憨的便讓她嬌憨，用花最美的姿態(tài)創(chuàng)作心中江南春的華章。
以上為吳韻插花創(chuàng)始人劉若瓦作品
春日百花風(fēng)情搖曳，惜春要趁早，谷雨一來(lái)方春遲。
以上為臺(tái)灣臥云山房作品
（文中圖片由受訪(fǎng)者提供）
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