12月24日上映的《愛情神話》，成為了年末大銀幕上最大的驚喜。豆瓣開分8.1，兩天內(nèi)升到8.3，在2021年國產(chǎn)院線電影里名列前茅。
片中的上海，沒有出現(xiàn)外灘、東方明珠這些常見元素，也沒有帶著“魔都”標(biāo)簽，而是展現(xiàn)出了接地氣、有紋理的真實(shí)市井生活。對白80%都是上海話，演員們也大多都是滬籍，人物、故事和城市交相輝映，熠熠生輝。
這部作品出自90后山西導(dǎo)演邵藝輝之手，是她第一部擔(dān)任導(dǎo)演和編劇的處女作。在網(wǎng)易娛樂對邵藝輝的專訪中，她還透露，最終成片也采用了她親自剪輯的版本。這些都讓人看到了她身上不可多得的才華。
一個(gè)女導(dǎo)演的誕生
邵藝輝作為導(dǎo)演邵藝輝被大家認(rèn)識(shí)之前，很多人是從她的微博和一篇公眾號(hào)文章知道她。
那時(shí)她剛從北京電影學(xué)院文學(xué)系畢業(yè)不久，寫零零碎碎的小說，偶爾參與雜七雜八的編劇項(xiàng)目，遇上影視寒冬，生活也稍顯艱難，只好做起副業(yè)。
一篇文章掀起的巨浪，是她自己都未曾想到過的，有人感同身受，也有人斥責(zé)她言過其實(shí)。浪頭打到今天，甚至還有余波。
但她似乎沒受到什么太大影響，坦坦蕩蕩搞副業(yè)，也瀟瀟灑灑繼續(xù)創(chuàng)作。
在邵藝輝最開始的構(gòu)思里，《愛情神話》的初始劇本，其實(shí)是一個(gè)“中年男人家的大門丟了”的故事，她沒寫大綱，就是想到哪里寫到哪里，寫著寫著，發(fā)現(xiàn)自己更想表達(dá)的是男女之間的復(fù)雜情感。
“也不用天天上班，所以有大量的時(shí)間只是在生活。我寫的是我熟悉的生活。”導(dǎo)演形容劇本創(chuàng)作階段的自己。
她在上海生活了七年，跟影視行業(yè)脫離很久。身邊主要的朋友們也都在上海，大多都是白領(lǐng)、媒體人和作家，也沒什么影視行業(yè)的朋友。她們的年紀(jì)比她大一些，大多單身，事業(yè)有成，過得瀟灑，給了她的創(chuàng)作很多潛移默化的影響。
2019年，邵藝輝將劇本送到了FIRST創(chuàng)投會(huì)，被當(dāng)時(shí)任評委的麥特文化董事長陳礪志當(dāng)場看中，他把這個(gè)劇本又給了徐崢，徐崢決定出演并擔(dān)任監(jiān)制，他又拉來一干人等，組成了現(xiàn)在的陣容。
2020年9月，電影就正式開始籌備，到了今年3月正式開機(jī)。速度之快和明星陣容之龐大連邵藝輝自己都沒想到，“壓根兒就不敢想去找明星的事兒，我本來就想找找我朋友，花100萬拍了。”
籌備期間，她見了三位女演員，她們又給了她很多靈感，劇本變得更加完善?！捌鋵?shí)見了她們之后，那之后的修改才是最重要的，能形成現(xiàn)在這種很鮮明的感覺，其實(shí)有一點(diǎn)就是為這個(gè)人去量身定做的?！?/p>
她用波蘭導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的名作《紅白藍(lán)三部曲》來形容三個(gè)女性角色：
“李小姐是藍(lán)色，她有著很自由的靈魂、但是不自由的處境，她其實(shí)沒有她想象或者她向往的那么自由，就總在這種矛盾中。蓓蓓是白色，她追求的是平等，但她的內(nèi)心經(jīng)常是很失衡的狀態(tài)，她老說一些渣男愛說的臺(tái)詞，但其實(shí)心里面也挺多結(jié)。格洛瑞亞當(dāng)然就是紅色了，又熱情又很有生命力，但是又有一種很脆弱的感覺?！?/p>
導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，很大程度上決定了影片風(fēng)格。《愛情神話》展現(xiàn)出來的輕盈與精巧，跟邵藝輝本人的聰明息息相關(guān)。
作為文學(xué)系出身的新人導(dǎo)演，她很明白自己的短處在哪里，并懂得如何巧妙避開。
比如找演員，“其實(shí)最簡單的方法就是去找一些跟你的角色很像的演員，不要去想挑戰(zhàn)讓演員突破一下，我從來不想?！睆鸟R伊琍、倪虹潔、吳越三個(gè)女性角色，到徐崢、周野芒、黃明昊，“其實(shí)里面每個(gè)演員都好好的做自己就行了，不用去刻意表演。我自己知道不懂表演，那我就找那種很會(huì)表演的，不需要我指導(dǎo)的人?！?/p>
又比如她在寫劇本時(shí)，就有意避開了大場面、人很多的戲，“我盡可能地把每一場戲都發(fā)生在很日常的那些場景里，因?yàn)槲抑雷约簺]把握拍更大的場面，我就去拍我熟悉的，戲里這些地方都是我天天去的，寫劇本的時(shí)候我就已經(jīng)想好該怎么拍了?！鄙踔劣袔讉€(gè)地方就是她的朋友自己開的店。
她更擅長的是如何讓一個(gè)人物立住。開拍前，她給每個(gè)角色寫了人物小傳，還細(xì)心設(shè)計(jì)了給每個(gè)人物的專屬歌單，給到每一個(gè)演員來幫助他們理解角色。她對于音樂的不俗品味，也體現(xiàn)在正片里很多讓人津津樂道的配樂里。
她也懂得如何抓大放小，對目標(biāo)清晰明確。邵藝輝是山西太原人，晉語語系跟吳語語系完全天壤之別，她很明白，自己要追求的并非普及滬語，而是要準(zhǔn)確表達(dá)。“我前段時(shí)間看網(wǎng)上有一個(gè)上海人發(fā)視頻說，上海話不會(huì)說我愛上你，都只說‘歡喜’，就是說沒有這種表達(dá)，但我不會(huì)因?yàn)樗麄儧]有這種表達(dá)，我就不這樣去說了，因?yàn)樯虾Ｔ拰ξ襾碚f不是最重要的，而是我要傳達(dá)的意思?！?/p>
邵藝輝說自己是個(gè)“很討厭煽情和矯情的人”，一旦故事里出現(xiàn)煽情的趨勢，就會(huì)馬上停下來，或者趕緊諷刺一下。這也體現(xiàn)在片中大量充滿機(jī)鋒的人物對話里。
《愛情神話》的臺(tái)詞很密，跟她同樣對話密集的小說風(fēng)格一脈相承，很多人從中看到了美國導(dǎo)演伍迪·艾倫的影子。
正如片名《愛情神話》，雖然與費(fèi)里尼的經(jīng)典作品同名，但在結(jié)尾，邵藝輝還是用了一個(gè)令人意想不到的方式消解掉了這個(gè)略顯崇高的含義，余味悠長。
處于文化弱勢的女性創(chuàng)作者“更會(huì)琢磨”
《愛情神話》是一部閃爍著女性智慧的影片，但難得的是，里面的每個(gè)男性角色也顯得可愛不刻板。
近年來女性題材大熱，在男性為主的影視圈里，不少男導(dǎo)演也嘗試過從女性視角出發(fā)，拍攝他們心中的女性作品，但少有真正成功之作。要么把真正的女性感受拍得脫離實(shí)際，要么就刻意制造沖突，顯得男性角色統(tǒng)統(tǒng)失去光芒，甚至刻意丑化。
能更敏銳地捕捉另一種性別視角，是女性創(chuàng)作者的長處嗎？邵藝輝認(rèn)為，這是因?yàn)榕栽谌澜绲奈幕秶锾幱谌鮿莸匚凰鶎?dǎo)致的。
“我其實(shí)并不覺得在性別之間有差異。比如說有人說女性創(chuàng)作者更細(xì)膩，更追求一些內(nèi)心的狀態(tài)，我覺得這些都不是的，男性創(chuàng)作者也一樣會(huì)有這些特質(zhì)，很多品質(zhì)并不是性別差異造成的。但歷史上本來就是女性創(chuàng)作者比男的要少很多，女性的確是文化意義上的弱勢群體，男性就是一個(gè)強(qiáng)勢的群體。但是在對于創(chuàng)作上，其實(shí)一個(gè)弱勢群體才會(huì)去琢磨更多的東西。弱勢的人會(huì)去琢磨強(qiáng)勢的，強(qiáng)勢的人可能覺得不太需要琢磨弱勢的。不一定對，只是一個(gè)弱勢的人又在琢磨了?！?/p>
正如波伏娃在《第二性》一書中，引用普蘭·德·拉巴爾在十七世紀(jì)說過的一句話：“但凡男人寫女人的東西都是值得懷疑的，因?yàn)槟腥思仁欠ü儆质钱?dāng)事人?！?/p>
影片里，邵藝輝也借寧理飾演的小皮匠之口說，“女人的問題，就是想得太多。男人的問題，就是想得太少。”
《愛情神話》所展現(xiàn)出來的現(xiàn)代性別觀念十分珍稀可貴。女性角色們可以大方調(diào)侃曾經(jīng)背負(fù)在自己身上的一切枷鎖，包括婚姻、愛情、人生觀念，和其他女性之間能相互理解支持，和男性之間也能平等相對。
男性角色也回歸到了“世界的另一性”而非“世界的主導(dǎo)者”的正常位置，他們可以下廚房做菜、去商店還價(jià)，也可以拔眉毛涂護(hù)手霜，大方表達(dá)感情。他們擺脫掉了傳統(tǒng)的男性束縛，和其他男性之間的友誼也是全片最真摯且打動(dòng)人心的段落之一。
因此，與其說這是個(gè)愛情故事，不如說是都市人的情感大觀。男性和女性之間有情，女性和女性之間、男性和男性之間也有情。格局打開，一切都變得如此美好大方。
我們渴望看到更多的女性創(chuàng)作者和這樣的好作品，因?yàn)樗齻儾恢鼓苷襞约湘i，也能摘掉男性的。
（一個(gè)小tips：
邵藝輝喜歡的女性創(chuàng)作者作品：《婦女參政論者》、《羅莎·盧森堡》、《漢娜·阿倫特》。）
責(zé)任編輯：
