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專訪|《八角亭謎霧》主創(chuàng):觀劇需要耐心 劇情不存在"故弄玄虛"

2021-10-26 18:16:02 來源:深水娛

深水娛10月26日報道段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越出演,王小帥導(dǎo)演、編劇……《八角亭謎霧》的陣容剛一曝出,就承擔(dān)了觀眾的巨大期待。

劇集播出,段奕宏、祖峰因為劇情人物頻上熱搜,這些演員保持了高水準(zhǔn)發(fā)揮,他們所塑造的角色,生動可信,撐起了整部劇集。

“這些演員每個人的功課都做得很足,都不需要跟他們講怎么演,像段奕宏深夜捏塑料泡泡的小細(xì)節(jié),就是他自己設(shè)計的。”導(dǎo)演花箐透露。

劇集收官,熱度高企。但是在對這些演員的一片稱贊聲之下,也有不少質(zhì)疑的聲音。對此,網(wǎng)易娛樂采訪了《八角亭謎霧》的導(dǎo)演花箐和編劇楊翌舒,他們也分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)歷。

楊翌舒、花箐都是王小帥老搭檔

王小帥的作品長期關(guān)注家庭問題,從《日照重慶》、《闖入者》,到2019年拿下柏林銀熊獎的《地久天長》,直至如今正在拍攝的《沃土》,他對于一個家庭中的復(fù)雜情感狀況始終抱有興趣。

2018年,王小帥注意到了引起巨大社會反響的甘肅“白銀案”,這樁十多年未破的系列殺人案件中,出現(xiàn)了多名女性受害者。但當(dāng)時報道大多關(guān)注的是罪犯,對于這些女性個人和家庭的關(guān)注極少。

于是,在《八角亭謎霧》的初構(gòu)思里,王小帥把故事重點放在了“展現(xiàn)兇殺案給一個家庭帶來的深遠(yuǎn)影響”上,而非傳統(tǒng)懸疑劇集的重點展現(xiàn)偵破過程。

楊翌舒曾在《日照重慶》中擔(dān)任編劇,2018年,王小帥找到她,聊起《八角亭謎霧》的故事構(gòu)思,她順理成章地加入了編劇團隊。

作為總編劇,王小帥為故事定下基礎(chǔ)走向和玄家四兄妹的人物設(shè)定,再由楊翌舒和其他三位聯(lián)合編劇共同創(chuàng)作?!皠?chuàng)作過程中,每寫完一集,我們都會共同修改打磨,沒有問題后再進入下一集,直到完成十二集的創(chuàng)作?!?/p>

導(dǎo)演花箐,是王小帥的老同學(xué),畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系,曾是電影《北京,你早》《上海1920》的攝影指導(dǎo),導(dǎo)演過電視劇《我的兄弟叫順溜》《遠(yuǎn)去的飛鷹》。

去年,王小帥找到花箐,讀過劇本后,花箐被這個故事的獨特打動,“我讀了以后覺得這不是一個傳統(tǒng)意義上的懸疑劇,用我的鏡頭闡述出一個不一樣的懸疑劇應(yīng)該是很有意義的?!?/p>

“這個劇是小帥打磨了四年的劇本,他更多承擔(dān)的是一個監(jiān)制的角色,拍攝和后期由我來完成?!被湔f,“在后期剪輯中,每一集剪完都會讓助理發(fā)給小帥導(dǎo)演看,結(jié)合他的意見我們做最后的定剪。”

反類型的懸疑,文藝片的鏡頭語言

《八角亭謎霧》不是一部傳統(tǒng)意義上的類型懸疑,楊翌舒表示:“我們創(chuàng)作的初衷就不是絕對類型化的方式來實施,還是依據(jù)王小帥導(dǎo)演的風(fēng)格體系,就是穿過表象去探求人性的本質(zhì)。記得曾經(jīng)有個業(yè)內(nèi)人士說我們這個劇集開創(chuàng)了文藝刑偵的先河,從某個角度上來講,這也一種創(chuàng)新?!?/p>

靠著精細(xì)制作和扣人心弦的劇情,迷霧劇場去年大熱,群眾基礎(chǔ)相當(dāng)堅實。試驗第二年,就推出這樣一部有些探索性質(zhì)和文藝偏向的“反傳統(tǒng)”懸疑劇,無疑是對觀眾習(xí)慣的一大挑戰(zhàn)。

楊翌舒也承認(rèn),“在觀影體驗上會有一定的門檻,創(chuàng)作團體都是以電影化的風(fēng)格來展現(xiàn),會有一定程度的留白與跳躍,有觀眾非常喜歡,也有觀眾表示給他們帶來了困擾,這些都是可以理解的狀態(tài)?!?/p>

這部備受期待的劇集,豆瓣開分只有6.3,很大程度上是因為第一、二集里,出場人物眾多,但敘事節(jié)奏的展開卻相當(dāng)緩慢。

例如,郝蕾飾演的玄珠,在第二集末尾才出現(xiàn),她展現(xiàn)出來冷漠且“有故事”的形象令觀眾驚喜,但這個人物一下消失了4集,直到第七集,才顯示出她與雙胞胎姐姐的死有關(guān)。

楊翌舒向網(wǎng)易娛樂解釋了她在人物關(guān)系上的創(chuàng)作思路:“在我的創(chuàng)作過程中,首先把玄梁、念玫父女間出現(xiàn)的問題講清楚,讓觀眾代入其中。然后是玄敏與袁飛在這個家庭的位置,再引出袁飛與玄梁的矛盾點,通過朱勝輝一案形成聚集。這些都厘清后,才發(fā)現(xiàn)這個家庭還有一個重要人物玄珠,玄珠卻遲遲不見出現(xiàn),一直將這個人物渲染到千呼萬喚,玄珠才入場,然后因為玄珠的出現(xiàn),十九年前的秘密慢慢浮出水面。”

這個思路,放在一部時長2小時左右的文藝電影里是沒有問題的;但在劇集領(lǐng)域,這樣的設(shè)置對于觀眾耐心來說是一種很大的挑戰(zhàn)。

另一重考驗來自于鏡頭語言。這部劇用了大量的手持鏡頭拍攝,還使用了抽幀、升格等技術(shù)方式來營造懸念感。于是,觀眾在開篇第一幕,就看到了一個穿校服的女孩,在昏暗的密林里慌張?zhí)痈Z,鏡頭搖搖晃晃,抽幀后畫面也變得影影綽綽。

手持?jǐn)z影是花箐一貫的個人風(fēng)格,抽幀、升格、減格這些方式,則是源自于紀(jì)錄片《東京噪音》的啟發(fā),“這些方式可以表現(xiàn)出都市里人物的非常規(guī)狀態(tài)。我希望通過我的鏡頭帶來不一樣的懸疑感,讓觀眾有更強的代入感。”

這種方式也讓很多觀眾覺得不適應(yīng),是否會有故弄玄虛之感?花箐表示,“我認(rèn)為只要合適劇情,都不存在故弄玄虛?!?/p>

生活流懸疑的新嘗試

在這個“生活流”的懸疑故事里,案件的偵破過程是明線,家庭關(guān)系是暗線,家庭關(guān)系中的人物糾葛,是這個故事的特別之處。

如何將這兩條線合理交織,對編劇能力來說是種考驗,楊翌舒也向網(wǎng)易娛樂講述了她的創(chuàng)作思路:

“當(dāng)準(zhǔn)備寫這個劇本的時候,我的第一個想法就是,為什么一個案件會多年未破?未破的原因究竟會是什么?然后我首先去設(shè)想殺人犯的人設(shè),當(dāng)找到這個人物時,隨之便出現(xiàn)了人物的職業(yè)、特征以及特殊的人物背景,也正是這個特殊的人物背景造成一個看似并不復(fù)雜的兇殺案在彈丸之地的小城十九年不能偵破原因所在。

之后,去設(shè)定這個支離破碎的家庭每個人物的狀態(tài)。因為我自己是七十年代生人,有姐姐、弟弟,并且和弟弟是雙胞胎,便把自己生活中的一些經(jīng)歷放入了其中。在原生家庭中,那些在外人看來看似不值一提的小事情,對每一個生命個體都會留下痕跡,在未來的人生中形成自己的特質(zhì)。

所以,探討原生家庭,是這個短劇集里比較重要的體現(xiàn),包括行兇者本身也是這個體系里的延展,更是家庭線與懸疑線密不可分的重要交織,兩者是融為一體的。”

花箐并不擔(dān)心設(shè)置生活線,會讓習(xí)慣了單刀直入、環(huán)環(huán)相扣的懸疑劇受眾無法接受,“如果觀眾能夠在某個人物的身上,找到某個自己熟悉的影子,我不擔(dān)心觀眾不能接受?!?/p>

生活流懸疑,對演員表演的要求更高,這也是選擇段奕宏、祖峰、郝蕾、吳越等擅長展現(xiàn)情緒的戲骨們出演的原因。另一個部分是小演員,念玫、木格、朱勝輝三個年輕角色,在第一、二集描述頗多,承擔(dān)著決定開篇觀感如何的重任。

尤其是念玫,在楊翌舒的設(shè)定里,“她是兩起案件結(jié)晶出的一個果實,是一個意象性的具體呈現(xiàn)。她承載了兩代人的苦痛,也是突破苦痛的載體,她用她的方式安撫了玄珠受傷的靈魂,讓玄珠懂得了愛與家庭的意義,時隔十九年后與玄珍達成和解。一個支離破碎的家庭通過念玫自己所承受的苦痛而重新融合。念玫是穿破十九年迷霧的那道光。”

因此,小演員米拉的表演就顯得異常關(guān)鍵,但在前半部分,米拉對于念玫這個角色的詮釋稚嫩、青澀,無法令大多數(shù)觀眾信服;直到劇情發(fā)展到后半部分,她一人飾兩角,飾演玄珍的部分展現(xiàn)出了差異感,才漸有好評。

花箐也回應(yīng)了選角方面的問題,他對此并沒有太多擔(dān)心,“劇中的少年本身就不成熟,為什么要求小演員成熟?這個劇本身就是寫實的,不需要很多表演痕跡,現(xiàn)場只要讓他們準(zhǔn)確的理解人物就夠了?!?/p>

反類型、生活流的《八角亭謎霧》,走的是一條不同于傳統(tǒng)懸疑敘事的路子。它展現(xiàn)出了對社會、家庭和個體的關(guān)懷,探索方向是好的,但仍有不少問題存在。

這不是觀眾的問題,也不是劇方的失敗,如果非要下個結(jié)論,姑且可以稱之為,一次嘗試突破懸疑劇窠臼的初次探索。

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