JTBC在制作女性主導(dǎo)的劇集上獨(dú)樹一幟，并大膽起用中年女星擔(dān)當(dāng)重要角色，圍繞中產(chǎn)階級(jí)女性事業(yè)與生活展開的劇集，也收獲了匹配的觀眾群體。
他人的一根頭發(fā)和一支口紅，從完美家庭到婚姻破裂僅一步之遙。精英女性池善雨遭遇突如其來(lái)的人生地震，一步步在廢墟中重建自我。書寫背叛與復(fù)仇的韓劇《夫妻的世界》在第一分鐘便牢牢抓住了觀眾眼球。
《夫妻的世界》開播即打破有線電視臺(tái)JTBC劇集首播收視紀(jì)錄，大結(jié)局則以28.37%的收視率刷新該臺(tái)劇集最高收視紀(jì)錄，超越《天空之城》成為韓國(guó)付費(fèi)電視臺(tái)平均收視最高的劇集。除了不斷攀升的熱度，它還獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。日前揭曉入圍名單的第56屆百想藝術(shù)大賞中，《夫妻的世界》獨(dú)攬最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男配角、最佳新人女演員四項(xiàng)提名。
追劇浪潮席卷至中國(guó)，過(guò)去兩個(gè)月中，許多非韓劇核心觀眾也圍觀了這場(chǎng)離婚大戰(zhàn)，為主角命運(yùn)牽掛憂心，《夫妻的世界》在一片罵聲和吐槽中頻繁登上社交平臺(tái)熱搜榜單，以大膽尺度和反轉(zhuǎn)劇情成為話題中心。
拋棄夢(mèng)幻完美世界的建造與想象，《夫妻的世界》對(duì)人性的描摹和現(xiàn)實(shí)的觸碰改變了很多人對(duì)韓劇的刻板印象。無(wú)論制作水準(zhǔn)還是人物塑造，《夫妻的世界》脫離了早期純愛偶像時(shí)期的扁平單薄，展現(xiàn)出更多社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映和思辨。大多數(shù)時(shí)候，主人公不再有如神助，每一步只能依靠自己的力量走出泥潭。
《夫妻的世界》走紅并非偶然。事實(shí)上，從《密會(huì)》(2014年)到《迷霧》(2018年)、《天空之城》(2018年)再到《夫妻的世界》，中產(chǎn)階級(jí)女性處境疊加懸疑類型的公式被JTBC不斷套用并一再獲得成功。金喜愛、金南珠、廉晶雅、李泰蘭等一眾平均年齡近五十的演員將女性魅力發(fā)揮到極致;跌宕起伏的情節(jié)，直指婚姻與愛情的殘酷背面，欲望燃燒和情感羈絆調(diào)動(dòng)觀眾情緒，最終締造出一部又一部爆款劇集。
翻拍IP的本土化
《夫妻的世界》改編自BBC出品的英劇《福斯特醫(yī)生》。盡管故事發(fā)生在不同的文化背景和社會(huì)環(huán)境中，挪移至韓國(guó)仍然保持了落地本土的現(xiàn)實(shí)基調(diào)。這與它放眼世界通行的故事基礎(chǔ)不無(wú)關(guān)聯(lián)。
原作編劇邁克·巴特利曾透露，故事的靈感來(lái)源于古希臘悲劇《美狄亞》。美狄亞公主背棄家族和城邦幫助伊阿宋，伊阿宋卻背叛了美狄亞，欲娶科林斯公主為妻。美狄亞假裝與伊阿宋和好，毒死了科林斯公主與國(guó)王，并殺死了她與伊阿宋的兩個(gè)兒子，最后伊阿宋自刎而死。劇中，女主人公池善雨為了丈夫離開家鄉(xiāng)，在丈夫的故鄉(xiāng)重新開始事業(yè)和生活，幫助丈夫創(chuàng)辦公司的設(shè)定讓人聯(lián)想到美狄亞的身世，遭遇背叛后，池善雨在計(jì)謀與謊言中與丈夫較量的情節(jié)也和美狄亞后期的命運(yùn)相似。
現(xiàn)年53歲的女演員金喜愛自《密會(huì)》之后再度與JTBC合作。2014年，她與劉亞仁共同演繹了一段驚心動(dòng)魄的不倫戀情，金喜愛以優(yōu)雅智慧的銀幕形象與富有感染力的演技征服了觀眾，打破所謂“上了年紀(jì)”的女演員無(wú)收視、無(wú)流量的魔咒。
在《夫妻的世界》中，她細(xì)膩詮釋精英女性遭遇丈夫背叛后的內(nèi)心變化，從失望絕望再到憤然反抗，在復(fù)仇與原諒之間徘徊，表面波瀾不興、內(nèi)心潮涌的表演賦予角色強(qiáng)烈的真實(shí)感，迅速籠絡(luò)觀眾與她站在統(tǒng)一戰(zhàn)線對(duì)付周遭的敵人。BBC制片人查爾斯·哈里森認(rèn)為，這部翻拍作品之所以獲得巨大成功，主要原因在于演員陣容尤其是領(lǐng)銜主演的選擇。
演員的演技令觀眾與主人公的情感共振，而工業(yè)化水準(zhǔn)極高的制作團(tuán)隊(duì)奠定了這部劇集的質(zhì)感?！睹造F》導(dǎo)演毛完日再度掌鏡家庭倫理劇集，將一場(chǎng)夫妻之間的婚姻危機(jī)拍成了驚險(xiǎn)刺激、懸念叢生的罪案與戰(zhàn)爭(zhēng)，高密度的配樂(lè)增強(qiáng)了故事的懸疑類型感?！斗蚱薜氖澜纭烽_局進(jìn)展神速，節(jié)奏精準(zhǔn)明快，細(xì)節(jié)鋪陳轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢，引人入勝，雖然講述的是日常生活卻牢牢掌控觀眾心理和視線，即便后期對(duì)劇情進(jìn)展不滿意，觀眾仍然堅(jiān)持追劇。
上海社科院新聞研究所研究員呂鵬向第一財(cái)經(jīng)分析，得益于英劇珠玉在前，《夫妻的世界》本土移植相對(duì)比較成功;劇情的反轉(zhuǎn)狗血不斷，也增加了討論和觀劇的熱情;另外劇中對(duì)人性的復(fù)雜刻畫比較深刻。
多元類型的井噴
出品《夫妻的世界》的是成立于2011年的有線電視頻道JTBC。與KBS、MBC、SBS三大無(wú)線電視臺(tái)不同的是，JTBC和TVN、OCN等有線電視臺(tái)需要付費(fèi)觀看。三大主流電視臺(tái)覆蓋觀眾群范圍較廣，目前仍然牢固占據(jù)著市場(chǎng)份額，有線電視臺(tái)用戶基數(shù)較小，需要通過(guò)差異化競(jìng)爭(zhēng)調(diào)動(dòng)觀眾的付費(fèi)意愿。
和電影一樣，韓劇也有相應(yīng)的分級(jí)制度。《夫妻的世界》評(píng)級(jí)為“19禁”。不同于三大電視臺(tái)追求治愈、溫情、正能量與合家歡為主的內(nèi)容創(chuàng)作取向，付費(fèi)電視臺(tái)更多探索傳統(tǒng)電視臺(tái)因尺度受限而無(wú)法觸及的題材，以更新穎大膽的手法創(chuàng)作出市場(chǎng)上稀缺的品種，吸引觀眾眼球。
比如，JTBC在制作女性主導(dǎo)的劇集上獨(dú)樹一幟，并大膽起用中年女星擔(dān)當(dāng)重要角色，圍繞中產(chǎn)階級(jí)女性事業(yè)與生活展開的劇集，為中老年女演員帶來(lái)新的機(jī)遇，也收獲了匹配的觀眾群體。
呂鵬曾撰文指出，韓劇的生產(chǎn)體制以及韓國(guó)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的大力支持和發(fā)展，是其獲得成功的極為重要的外部條件和保障，而韓劇自身的突破以及不斷求新探索，則是其每年都能產(chǎn)出爆款電視劇的本質(zhì)原因，題材的拓展是韓劇尋求突破最為顯眼的改變，偶像劇不再是唯一。他認(rèn)為，韓劇在社會(huì)心態(tài)的把握、情緒調(diào)動(dòng)和細(xì)節(jié)描畫上，都值得國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作者借鑒。
新冠肺炎疫情所致，2020年上半年觀看劇集成為人們主要的娛樂(lè)方式，韓劇沒(méi)有缺席并接連推出了有影響力的劇集，重塑韓劇在中國(guó)觀眾心中的形象并引領(lǐng)風(fēng)潮。
家庭倫理劇《夫妻的世界》之外，“請(qǐng)回答”系列導(dǎo)演申源浩和編劇李祐汀再度合作，推出聚焦醫(yī)護(hù)生活的溫情群像《機(jī)智的醫(yī)生生活》;講述年輕人對(duì)抗不公正社會(huì)的創(chuàng)業(yè)劇《梨泰院Class》;孫藝珍與玄彬主演的韓國(guó)財(cái)閥之女與朝鮮軍官的偶像劇《愛的迫降》;關(guān)注青少年犯罪與心理健康的《人間課堂》;講述律師生活與職場(chǎng)的《鬣狗式生存》;改編自日本推理小說(shuō)的奇幻懸疑故事《365:逆轉(zhuǎn)命運(yùn)的1年》。可以看到，區(qū)別于《來(lái)自星星的你》所引發(fā)的奇幻、愛情、喜劇的井噴，今年韓劇在各種類型題材上都有搶眼表現(xiàn)。
這些網(wǎng)紅劇集的背后除了三大主流電視臺(tái)，也多見TVN、JTBC以及Netflix等有線電視臺(tái)和流媒體等身影。TVN創(chuàng)立之初曾歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)七年的赤字虧損，但每年仍持續(xù)投入近1000億韓元制作費(fèi)，高薪聘用電視臺(tái)的優(yōu)秀制作人與編導(dǎo)，2013年終于轉(zhuǎn)虧為盈。在TVN迅速崛起的同時(shí)，JTBC悄然起步，盡管開播時(shí)間較短，但持續(xù)大手筆投入，近年憑借在新聞、綜藝和劇集上的表現(xiàn)擠入觀眾視野。
過(guò)去數(shù)年，有線電視臺(tái)和流媒體制作的內(nèi)容豐富著韓劇的樣貌，不斷吸納成熟編導(dǎo)以及演員提升劇集品質(zhì)，在微小的市場(chǎng)空間中尋求突破，悄然撼動(dòng)著韓劇產(chǎn)業(yè)格局，接連推出《請(qǐng)回答1988》《信號(hào)》《未生》《鬼怪》《秘密森林》《王國(guó)》等口碑與熱度并舉的代表作，也有《浪漫的體質(zhì)》《耀眼》等并不以收視率為主要目標(biāo)的創(chuàng)新劇集，類型涵蓋家庭溫情、犯罪懸疑、職場(chǎng)群像。
從偶像言情到玄幻驚悚，多元類型的融合嫁接，共同促成韓劇興盛向上的局面，而最大的受益者便是有著不同審美需求的觀眾群體，在紛繁的內(nèi)容中自由選擇各取所需。(葛怡婷)
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