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《燕云臺》打開了一個另類的視角

2020-12-02 15:43:53 來源:北京晚報

電視劇《燕云臺》昨晚在北京衛(wèi)視收官。不經意間,古裝劇已成為時下熒屏的稀缺類型。作為今年衛(wèi)視平臺少有的熱播古裝巨制,《燕云臺》不負眾望,在憑借引人入勝劇情實現收視佳績的同時,也通過另辟蹊徑的歷史視角,為觀眾展現了一幅民族融合的歷史畫卷。

《燕云臺》以遼國推行漢制的特殊歷史節(jié)點為脈絡,塑造了蕭燕燕、韓德讓、耶律賢等胸懷天下、銳意改革的歷史人物形象。在昨晚播出最后一集中,蕭燕燕攜手韓德讓再上燕云臺,此時的大遼,通過幾十年的漢制改革,煥然一新。兩人不負囑托,付出畢生精力,還大遼一片寧靜祥和、長治久安,讓人不勝唏噓。

《燕云臺》以史料打底,實現了歷史真實和藝術虛構間的平衡,形成了相對精巧的戲劇人物結構。劇中,以蕭燕燕為核心的人物圖譜中,一邊是蕭燕燕、韓德讓、耶律賢三角戀的愛而不得,一邊是胡輦、烏骨里、蕭燕燕三姐妹的愛恨情仇,前一半劇情是愛情沖突,后十集是親情沖突,兩種沖突交錯編織,串聯起邏輯鏈完整的故事。劇情圍繞推行漢制的權力斗爭深化戲劇矛盾,不斷形成劇情高潮,制造了綿密的戲劇沖突。

在這樣的戲劇結構下,這部歷史題材作品以愛情、親情、兄弟情來打動觀眾,更容易產生移情效果。劇中人物情感的推進合理、扎實,避免了跳躍式的情感發(fā)展。比如劇集開篇表現了三姐妹的感情甚篤,隨后又細致講述她們嫁入太祖系三支,因走上不同道路而產生分歧的過程,為劇情后面三姐妹的沖突埋下了伏筆。

相比于一些大女主劇,《燕云臺》沒有走主角黑化路線,或爽劇路線,而是在充分尊重歷史史實的基礎上進行再創(chuàng)作,人物的高潔品性貫穿全劇,讓觀眾更易于接受。略顯缺憾的是,作為主角,蕭燕燕這個人物在創(chuàng)作空間上顯得有些拘謹,尤其是在攝政之后的角色刻畫上流于平淡,光彩逐漸讓位于劇中其他角色。

值得一提的是,作品在服化道方面精益求精,力求還原大遼風貌。取景上,劇組遠涉內蒙古,為觀眾呈現了大氣真實的壯麗遼闊山河景色,劇中大部分道具也是根據契丹墓葬出土實物進行復原而來。這部罕見的講述遼史的電視劇,顛覆了不少觀眾對歷史上北方少數民族的認知,打破了刻板印象,激發(fā)了人們對宋遼歷史的探究興趣,成功地在歷史題材創(chuàng)作中打開了一個另類的視角。(邱偉)

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